Zinxhiri teknologjik për nxjerrjen e një botimi të shtypur varet nga lloji i tij. Si rregull, redaksitë moderne kanë pajisjet e tyre të daljes - makineritë e shtypjes së fotove ose printerët lazer - dhe dërgojnë formularë fotografish të gatshëm në shtypshkronjë. Nëse redaksia ka një kanal komunikimi të dedikuar posaçërisht, atëherë në shtypshkronjë dërgohet një skedar printimi, nga i cili prodhohen negativë ose transparenca.
Proceset e formimit
Fotoforma janë baza për marrjen e formularëve të printuar, por nëse botimi është me shumë faqe (revistë, broshurë, libër), është e nevojshme të imponohen faqet, d.m.th., të vendosni formularët e përfunduar të fotografisë në fletën e montimit, dhe më pas në printim. formojnë në mënyrë që të pozicionohen saktë faqet në fletore pas palosjes.
Publikimet me shumë faqe janë të nevojshme për t'i pajisur shtypshkronjat me një plan urbanistik - një standard i paraqitjes së faqeve të botimit me paraqitjen e tyre në fletën e printuar.
Programet kompjuterike moderne bëjnë të mundur krijimin e imponimit elektronik, por, për fat të keq, në Rusi kjo teknologji ende nuk është kapur për shumë arsye. Situata është absurde: gjatë proceseve para shtypjes, redaktorët përpiqen të kursejnë minuta dhe madje sekonda, duke shpenzuar burime materiale për blerjen e pajisjeve më moderne dhe specialistëve shumë të kualifikuar (dhe për këtë arsye shumë të paguara), dhe në shtypshkronjë, gjatë instalimit të shirita, orët humbasin, pasi ky operacion kryhet duke përdorur teknologji të vjetëruar:
Fillimisht, fotoformat priten nga katër anët duke përdorur një prestar;
Sipas paraqitjes së këmbëzës, shënimet bëhen në letër grafike;
Shponi një bazë montimi transparente (fletë astralon), vendoseni në letër grafik për të vendosur shenja vertikale dhe horizontale;
Më pas, astraloni vendoset në kunjat e tavolinës së montimit dhe me ndihmën e shiritit ngjitës (shirit ngjitës) fillojnë të ngjitin fotoformat; pas instalimit të formularëve fotografikë për një bojë (nëse publikimi është me ngjyra të plota), e gjithë procedura përsëritet për çdo bojë pasuese.
Është e pamundur të montoni format e fotografive për katër ngjyra në të njëjtën mënyrë, kështu që efekti i "regjistrimit të gabuar" gjatë redaktimit manual është i pashmangshëm. Përdorimi i redaktimit elektronik të shiritave përfaqëson një fazë tjetër "të veçantë" të paraqitjes: në vend të një faqeje të veçantë, shtrohet një fletë e tërë e printuar. Nëse të gjithë parametrat janë konfiguruar saktë, efekti i keqregjistrimit eliminohet, përveç kësaj, koha e nevojshme për të përgatitur funksionimin e shiritit zvogëlohet ndjeshëm.
Për marrjen formularët e shtypur fotoformat e montuara vendosen në një pllakë printimi të veshur me një shtresë fotosensitive. Ndriçimi ndodh në kornizën e kopjes me një burim të fuqishëm drite. Më pas, pllaka e shtypjes trajtohet kimikisht.
Shumica e botimeve tani janë të printuara me offset. Zakonisht si material formues përdoren pllaka alumini të veshura paraprakisht me një shtresë fotosensitive. Teknologjia "Forma e shtypur me kompjuter"
Eksperimentet e para për ekspozimin e formave të printuara me rreze lazer (teknologji STP) filluan në vitin 1981.
Për të marrë produkte të printuara duke përdorur metodën e printimit offset, duhet të kryhen veprimet e mëposhtme
1. Shtypja.
2. Skanimi dhe përpunimi i materialit vizual.
3. Paraqitja.
4. Nxjerrja e fotoformave të ndara me ngjyra në një makinë fototipsetting (ekspozimi i shiritave të shtruar i ndjekur nga përpunimi kimik dhe fotografik i materialit fotografik).
5. Marrja e printimeve analoge rezistente ndaj ngjyrave.
6. Instalimi i fotoformave.
7. Prodhimi i formularëve printues (ekspozimi i pllakave metalike të ndjeshme përmes fotoformave në një kornizë kopje.).
8. Shtypja e tirazhit.
9. Proceset pas shtypit.
Teknologjia "Computer - Printing Form" eliminon operacionet 4-6, pasi rrezja e lazerit vepron drejtpërdrejt në formularin e printimit.
Përparësitë e dukshme të teknologjisë “Computer - Printed Form” janë se efikasiteti i përgatitjes së produkteve të printuara është rritur ndjeshëm për shkak të reduktimit të zinxhirit teknologjik të operacioneve të kryera. Në të njëjtën kohë, cilësia e printimeve rritet
Proceset e printimit
Prodhimi i mbresave identike nga një pllakë printimi në një sipërfaqe marrëse quhet procesi i printimit. Bojë printimi aplikohet në pllakën e printimit dhe, në varësi të metodës së printimit, transferohet drejtpërdrejt ose tërthorazi në letër nën ndikimin e cilindrit të printimit, i cili ushtron presion.
Për të marrë produkte të printuara me cilësi optimale, zgjedhja e saktë e materialeve të printimit ka një rëndësi të madhe: kur forca e sipërfaqes së letrës zvogëlohet, është e nevojshme të zvogëlohet viskoziteti i ngjyrave. Në redaksitë e mediave, gjatë përgatitjes së botimeve të paraqitjes për pajisjen dalëse, është e nevojshme të vendosen saktë parametrat e pikës së fitimit të pikës, e cila do të varet drejtpërdrejt nga absorbueshmëria e letrës, në mënyrë që elementët e printuar me raster të kenë vlerën e specifikuar në shtypjen. Një gabim në përcaktimin e shkallës së bardhësisë së letrës edhe në fazën para shtypjes gjatë prodhimit të botimeve me ngjyra të plota do të çojë në interpretim të shtrembëruar të ngjyrave të të gjithë qarkullimit, etj.
Për secilën metodë printimi, përdoren bojëra dhe lloje të caktuara letrash, të gjitha mediat e shtypura përpiqen të arrijnë rezultate optimale, duke ulur njëkohësisht koston e produkteve të qarkullimit, prandaj, njohja e vetive të materialeve shtypëse, aftësitë e makinerive të printimit dhe karakteristikat përkatëse; e përgatitjes para shtypit janë të nevojshme për menaxhimin dhe shërbimet teknike të botimeve të të gjitha llojeve për punë të suksesshme në një ekonomi tregu.
1. Pranimi i dorëshkrimit
Para së gjithash, shtëpia botuese duhet të vendosë rregulla për hartimin e dorëshkrimeve për autorët e saj dhe t'i botojë ato. Në çdo rast, autori duhet të dijë për to përpara se të dorëzojë dorëshkrimin e tij në shtëpinë botuese. Ndër kërkesat për autorin në këtë fazë: numri i kopjeve të dorëzuara të dorëshkrimit, rregullat për formatimin e tekstit (më së miri menjëherë në përputhje me OST 29. 115-88 Autori dhe botimi i tekstit origjinale. Kërkesat e përgjithshme teknike), nëse është e nevojshme, dokumente që lidhen me specifikat e tekstit - Një raport ekzaminimi që konfirmon mungesën në tekst të informacionit që zbulon sekrete shtetërore ose të tjera të mbrojtura me ligj, çdo letër, certifikatë, rishikim. Dorëshkrimi regjistrohet në një ditar të veçantë dhe autorit i jepet një faturë pranimi. Në dorëshkrim hapet një "rast", dokumenti i parë i të cilit është një faturë për marrjen e tij, dhe i dyti është një kartë për lëvizjen e dorëshkrimit.
2. Studimi paraprak dhe vlerësimi i dorëshkrimit
Dorëshkrimi i pranuar nga shtëpia botuese shqyrtohet nga kryeredaktori dhe transferohet në redaksinë që merret me këtë temë. Specialistët e shtëpive botuese (redaktor, redaktor, kryeredaktor), me shikimin e parë ose leximin selektiv të dorëshkrimit, vijnë në një mendim të përbashkët nëse ky dorëshkrim korrespondon në parim me temën dhe planet krijuese të shtëpisë botuese. . 3. Rishikim i dorëshkrimeve
Dorëshkrimet që i janë nënshtruar përgatitjes editoriale (shih paragrafin 2) dhe përfshihen në planin e përgatitjes editoriale të shtëpisë botuese i nënshtrohen një vlerësimi më të thelluar e të plotë, i cili duhet të vendosë përfundimisht çështjen e botimit. Për këtë qëllim, dorëshkrimet i nënshtrohen rishikimit nga kolegët.
4. Planifikimi tematik
Në planin tematik të botimit të literaturës përfshihen dorëshkrimet që kanë kaluar fazën e shqyrtimit të brendshëm dhe të jashtëm.
Një plan publikimi i literaturës është një dokument botues që përmban një listë librash, broshurash ose produktesh të tjera të destinuara për botim gjatë vitit të ardhshëm kalendarik.
Plani i publikimit të literaturës përfshin informacionin e mëposhtëm: autorin (mbiemrin, inicialet), titullin e veprës, shënimin që përmban informacion të shkurtër për të dhe lexuesit e mundshëm, vëllimin në fletë të shtypura, tremujorin e botimit dhe ndonjëherë edhe tirazhin e planifikuar.
5. Planifikimi i prodhimit
Treguesit kryesorë të performancës përfshijnë:
Numri i artikujve (titujve) të librave ose njësive të tjera të produkteve botuese,
Numri i fletëve të kontabilitetit, botimit dhe printimit në vit,
Vëllimi mesatar i librave të prodhuar
Qarkullimi mesatar.
6. Redaktimi letrar
Redaktimi është një koncept me shumë vlera, në rastin tonë është pjesë e procesit të botimit, përmbajtja e të cilit është puna në dorëshkrimin e një vepre për ta përmirësuar atë në aspektin letrar, gjuhësor, profesional, shkencor dhe shoqëror.
Fillimisht, kryeredaktori punon në dorëshkrim, duke përmirësuar përbërjen, stilin, drejtshkrimin dhe pikësimin, etj.
7. Redaktimi shkencor dhe special
Kjo fazë nuk është e detyrueshme, në disa raste mund të mos ndodhë, por shpesh, kur kërkohet një redaktim më i plotë për sa i përket hollësive profesionale ose shkencore, specifikave të tekstit, kryhet nga specialistë që punojnë në shtëpinë botuese ose të ftuar. për të kryer këtë punë.
8. Punë korrigjuese
Korrigjimi (nga latinishtja correktura - korrigjim, përmirësim) është një fazë në procesin e prodhimit të botimit të librave. gazeta, revista dhe materiale të tjera të shtypura, gjë që eliminon gabimet dhe mangësitë e ndryshme të bëra gjatë redaktimit dhe radhitjes. Puna korrigjuese është një proces botimi shumë i rëndësishëm i krijuar për të eliminuar gabimet, rrëshqitjet, gabimet dhe mangësitë e tjera që zvogëlojnë perceptimin e tekstit në veprën e përfunduar e të botuar Puna për korrigjimin e së njëjtës vepër kryhet fillimisht në dorëshkrim, pastaj, më pas duke shtypur, në letrat e korrigjimit dhe, në fund, korrigjuesi lexon kopjen sinjalizuese të përfunduar të librit në mënyrë që të identifikojë gabimet përpara se ta botojë.
9. Redaktimi artistik dhe teknik
Pas korrigjimit të dorëshkrimit (dhe shpesh herë më parë), fillon puna dekorim Dhe redaktimi teknik punon. Në këtë fazë, redaktori artistik, së bashku me autorin dhe redaktorin kryesor, zgjidhin çështje që lidhen me vendosjen, natyrën dhe numrin e ilustrimeve, dizajnin e kopertinës, faqen e titullit, letër fundore(një fletë letre e vendosur midis lidhjes dhe faqes së titullit). Nëse botimi është shumë i ilustruar, kërkohet një plan urbanistik artistik. Artistët marrin pjesë në punë, duke kryer një ose një pjesë tjetër të dizajnit në përputhje me specializimin e tyre.
Krahas redaktimit artistik kryhet edhe redaktimi teknik, përmbajtja e të cilit është zgjedhja e madhësisë dhe shkronjave, përdorimi i vizoreve dhe elementëve të tjerë të printimit, vendosja e tekstit dhe ilustrimeve në çdo faqe.
10. Përgatitja e dorëshkrimit për radhitje
Puna në një dorëshkrim në një shtëpi botuese - redaktimi i të gjitha llojeve, korrigjimi, redaktimi artistik dhe teknik në total çojnë në krijimin e një plan urbanistik origjinal të përgatitur për t'u transmetuar në shtypshkronjë. Një specialist i departamentit të prodhimit, më shpesh një redaktor teknik, mbledh të gjitha korrigjimet, komentet, shënimet, bashkon ilustrimet dhe materialet e tjera që shoqërojnë dorëshkrimin, harton një specifikim teknologjik që shoqëron porosinë për shtypje.
Prodhohet në një shtypshkronjë në një nga mënyrat, në përputhje me teknologjinë e një ndërmarrje shtypi, ose në një shtëpi botuese, në një kompleks kompjuterik. Aktualisht, është praktikë e zakonshme përgatitja e një origjinali të shtypur në një shtëpi botuese. Pastaj shtypshkronja prodhon vetëm printime dhe procese të mëvonshme të prodhimit.
Pas shtypjes, printimet, pavarësisht nga teknologjia, përfshirë ato kompjuterike, transferohen në departamentin e prodhimit dhe redaktorin kryesor. Provat e para pas shtypjes së shkrimit, të quajtura prova provuese, lexohen njëkohësisht nga redaktori, korrektori dhe autori, pas së cilës të gjitha korrigjimet dhe ndryshimet e mundshme bashkohen nga korrektori dhe i transmetohen shtypshkronjës ose operatorit të kompjuterit në shtëpinë botuese. Nëse radhitja kryhet në shtypshkronjë, atëherë, si rregull, provat lexohen edhe nga korrektori i shtypshkronjës.
12. Shtyp
Pas korrigjimit të provës (nëse është e nevojshme, ajo dyfishohet, bëhet e ashtuquajtura "prova e dytë", madje edhe "prova e tretë" - nëse përsëriten një numër i madh gabimesh), shtypshkronja fillon të shtypë botimin e botimi që po prodhohet. Për këtë qëllim, versioni përfundimtar i provës, i nënshkruar nga kryeredaktori (ose drejtori) i shtëpisë botuese dhe autori me vizë “për printim”, transferohet në shtypshkronjë me sqarimin përfundimtar të figura e qarkullimit, lloji i letrës etj. Njëkohësisht në këtë apo në një tjetër (për shkak të specifikave) shtypshkronjë bëhet kopertina dhe çfarë -ose elemente të tjera, p.sh. skeda me ngjyra, xhaketë pluhuri etj.
13. “Fletët e pastra”. Shembulli i sinjalit.
Fletët e shtypura për të gjithë vëllimin dhe tirazhin lidhen së bashku pa kopertinë dhe dërgohen në shtëpinë botuese për kontroll (termi profesional është "fletë bosh"). Ndonjëherë pas kësaj, dhe shpesh në vend të "fletëve të zbrazëta", disa kopje të botimit tashmë të lidhur dhe të finalizuar transferohen në shtëpinë botuese.
14. Prodhimi i qarkullimit
Pas marrjes së një kopjeje sinjalizuese nga shtëpia botuese me vizë “lëshimi”, shtypshkronja printon të gjithë tirazhin e produkteve të porositura, të cilat i raportohen klientit, i cili duhet të zgjidhë menjëherë çështjen e shpërndarjes së tij, për shkak të mungesës së hapësirën e prodhimit.
15. Shpërndarja e qarkullimit
n1.doc
Fazat kryesore të prodhimit të printimit
Teknologjia moderne e shtypjes përfshin tre faza kryesore, pa të cilat asnjë shtypshkronjë nuk mund të bëjë: proceset e para-shtypjes, shtypjes dhe pas shtypjes.Procesi i prodhimit para shtypjes përfundon me krijimin e një mediumi ruajtjeje nga i cili teksti, elementet grafike dhe ilustruese mund të transferohen në letër (prodhimi i pllakës shtypëse).
Procesi i printimit, ose vetë printimi, prodhon fletë të printuara. Për prodhimin e tyre përdoret një makinë printimi dhe një bartës informacioni i përgatitur për printim (formë printimi).
Në fazën e tretë të teknologjisë së printimit, i quajtur procesi i post-printimit, kryhet përpunimi përfundimtar dhe përfundimi i fletëve të letrës (printimet) të shtypura në një makinë printimi për t'i dhënë produktit të printuar që rezulton një pamje të tregtueshme (broshurë, libër, broshurë, etj).
Procesi i shtypjes.
Në këtë fazë, duhet të merren një ose më shumë (për produkte shumëngjyrësh) pllaka printimi për printimin e një lloji të caktuar pune.
Nëse printimi është me një ngjyrë, atëherë forma mund të jetë një fletë plastike ose metalike (alumini), mbi të cilën aplikohet një vizatim në një imazh të drejtpërdrejtë (të lexueshëm). Sipërfaqja e pllakës offset përpunohet në atë mënyrë që, pavarësisht se elementët printues dhe joprintues janë praktikisht në të njëjtin rrafsh, ata pranojnë në mënyrë selektive bojën e aplikuar në të, duke siguruar që të merret një përshtypje në letër gjatë shtypjen. Nëse kërkohet printim shumëngjyrësh, atëherë numri i pllakave të printimit duhet të korrespondojë me numrin e bojrave të printimit, imazhi së pari ndahet në ngjyra ose bojëra individuale.
Baza e proceseve para shtypjes është ndarja e ngjyrave. Izolimi i ngjyrave përbërëse të një fotografie me ngjyra ose një vizatim tjetër gjysmëton është një detyrë e frikshme. Për të kryer një punë kaq komplekse printimi, kërkohen sisteme skanimi elektronik, kompjuter dhe softuer të fuqishëm, pajisje të posaçme dalëse për film fotografik ose material pllakë, pajisje të ndryshme ndihmëse, si dhe prania e specialistëve të kualifikuar dhe të trajnuar.
Një sistem i tillë para-shtypje kushton të paktën 500 - 700 mijë dollarë. Prandaj, më shpesh, për të zvogëluar ndjeshëm investimet në organizimin e shtypshkronjave, ata përdorin shërbimet e qendrave speciale të riprodhimit. Duke pasur gjithçka të nevojshme për të kryer punën para shtypjes, ata përgatisin me porosi grupe transparencash të ndara me ngjyra, nga të cilat mund të prodhohen grupe pllakash printimi të ndara me ngjyra në një shtypshkronjë konvencionale.
Procesi i printimit.
Pllaka e shtypjes është baza e procesit të printimit. Siç është përmendur tashmë, metoda e printimit offset është aktualisht e përhapur në shtypje, e cila, pavarësisht nga pothuajse e saj
100 vjet ekzistencë, duke u përmirësuar vazhdimisht, duke mbetur dominues në teknologjinë e printimit.
Printimi offset kryhet në makinat e shtypjes, parimi i funksionimit të të cilave u diskutua më lart.
Procesi pas shtypjes. Procesi pas printimit përbëhet nga një sërë operacionesh të rëndësishme që u japin kopjeve të printuara një pamje të tregtueshme.
Nëse botimet e ushqyera me fletë janë shtypur, ato duhet të shkurtohen dhe shkurtohen në formate specifike. Për këto qëllime, përdoren pajisje për prerjen e letrës, duke filluar nga prerëset e dorës deri te makinat prerëse me performancë të lartë të dizajnuara për të prerë njëkohësisht qindra fletë letre të të gjitha formateve të zakonshme në praktikë.
Për produktet e fletëve, proceset pas printimit përfundojnë pas prerjes. Situata është më e ndërlikuar me produktet me shumë fletë. Për të përkulur fletët e një reviste ose libri, ju nevojiten pajisje palosëse në të cilat bëhet palosja ( nga ai.i rremë– përkulem) – palosje vijuese e fletëve të shtypura të një libri, reviste etj.
Nëse keni nevojë të bëni një broshurë ose libër të përbërë nga fletë të veçanta nga printimet e printuara dhe të prera në fletë të veçanta, ato duhet të përputhen me njëra-tjetrën. Për këtë qëllim, përdoren pajisje për mbledhjen e fletëve. Kur mbledhja të përfundojë, përfundoni me një pirg të trashë çarçafësh të lirë. Në mënyrë që fletët të kombinohen në një broshurë ose libër, ato duhet të jenë të kapura. Aktualisht, dy lloje të fiksimeve janë më të përhapura - ngjitësi me tela dhe pa tela. Lidhja me tela përdoret kryesisht për broshura, d.m.th. botime të shtypura nga 5 deri në 48 faqe. Prodhuesit e broshurave përdoren për fiksim me kapëse teli. Këto pajisje mund të përdoren veçmas ose
në kombinim me sistemet e grumbullimit të fletëve. Puna më komplekse kryhet në makina të veçanta qepëse me tela.
Për të fiksuar një numër të madh fletësh, përdoret ngjitja ngjitëse, e cila kryhet ose duke përdorur zam "të ftohtë" - emulsion polivinil acetat, ose ngjitës të shkrirë të nxehtë. Shtylla kurrizore e botimit të librit të ardhshëm është e veshur me ngjitës, duke i mbajtur fort fletët derisa zamja të thahet plotësisht. Përparësitë e kësaj teknologjie janë pamja e mirë e librit, fleksibiliteti dhe qëndrueshmëria e bllokut të librit, forca dhe qëndrueshmëria.
Procese të ngjashme ka edhe në punën e shtypshkronjave me tirazh të vogël dhe të mesëm. Megjithatë, pajisja kryesore e printimit të këtyre shtypshkronjave nuk janë makinat offset, por dublikatë të aftë për të riprodhuar kopje si me një ngjyrë ashtu edhe me shumë ngjyra.
Rishikoni pyetjet për temën e parë
1. Fazat kryesore në zhvillimin e pajisjeve dhe teknologjisë së printimit.2. Metodat moderne të shtypjes.
3. Sisteme printimi me qarkullim të madh dhe të mesëm.
4. Sistemet e printimit me volum të ulët.
5. Fazat kryesore të prodhimit të printimit.
Tema II
TEKNOLOGJIA DHE TEKNOLOGJIA E FOTOGRAFISË
Formimi i pajisjeve dhe teknologjisë fotografike
Fotografia është teoria dhe metodat e marrjes së imazheve të dukshme të objekteve në materiale fotografike të ndjeshme ndaj dritës - halidi argjendi (AgHal) dhe jo argjendi.Fillimisht, fotografia u ngrit si një mënyrë për të kapur portrete ose për të krijuar imazhe natyrore, të cilat kërkonin shumë më pak kohë sesa pikturimi nga një artist. Ardhja e kinemasë dhe fotografisë me ngjyra i rriti shumë aftësitë e saj dhe në shekullin e njëzetë fotografia u bë një nga mjetet më të rëndësishme të informacionit dhe dokumentacionit. Shumëllojshmëria e problemeve të zgjidhura me ndihmën e fotografisë na lejon ta konsiderojmë atë njëkohësisht një degë të shkencës, teknologjisë dhe artit.
Përdorimi i gjerë i fotografisë në jetën e njeriut përcakton gjithashtu shkathtësinë e saj. Ka fotografi bardh e zi dhe me ngjyra, artistike dhe shkencore e teknike (fotografia ajrore, mikrofotografia, rëntgen, infra të kuqe etj.), planare dhe vëllimore. Është e qartë se çdo imazh fotografik në vetvete është i sheshtë dhe tredimensionaliteti i tij (në veçanti, në fotografinë stereoskopike) arrihet duke shkrepur njëkohësisht një objekt nga dy pika të afërta dhe më pas duke parë dy fotografi në të njëjtën kohë (secila prej tyre vetëm me një sy). Një lloj krejtësisht i veçantë i fotografisë vëllimore është holografia: këtu metoda e regjistrimit të informacionit optik është e ndryshme se në fotografinë e zakonshme.
Origjina e fotografisë shkon prapa në fund të shekullit të 15-të, kur artistët, duke përfshirë Leonardo da Vinci, përdorën një kamera obscura për të projektuar një imazh në letër ose kanavacë, të cilën më pas e skiconin.
Fotografia në kuptimin e duhur të fjalës u ngrit shumë më vonë. Kaluan më shumë se treqind vjet përpara se informacioni të bëhej i disponueshëm për fotosensitivitetin e substancave të caktuara dhe u shfaqën teknika për përdorimin dhe ruajtjen e ndryshimeve në substanca të tilla nën ndikimin e dritës. Ndër substancat e para fotosensitive në shekullin e 18-të, u zbuluan dhe u studiuan kripërat e argjendit. Në 1802, T. Wedgwood në Britaninë e Madhe mori një imazh mbi një shtresë nitrat argjendi (AgNO 3), por nuk ishte në gjendje ta rregullonte atë.
Data e lindjes së fotografisë konsiderohet të jetë 7 janari 1839, kur fizikani francez D.F. Arago (1786 - 1853) informoi Akademinë e Shkencave të Parisit për shpikjen e artistit dhe shpikësit L.Zh.M. Daguerre (1787 - 1851) të një metode praktikisht të pranueshme fotografie, të cilën ai e quajti daguerreotip. Sidoqoftë, këtij procesi i paraprinë eksperimentet e shpikësit francez J.N. Niépce (1765 - 1833), i lidhur me kërkimin e mënyrave për të kapur imazhe të objekteve të marra nën ndikimin e dritës. Kështu, printimi i parë i mbijetuar i peizazhit të qytetit, i bërë duke përdorur një kamera obscura, u mor nga ai në vitin 1826. Si një shtresë fotosensitive e aplikuar në pllaka kallaji, bakri ose argjendi, Niepce përdori një zgjidhje asfalti në vaj livando. Në 1827, ai dërgoi një "Shënim mbi Heliografinë" në Shoqërinë Mbretërore Britanike, në të cilën ai raportoi mbi shpikjen e tij dhe mostrat e punës së tij. Në 1829, Niepce hyri në një marrëveshje me Daguerre për të formuar ndërmarrjen tregtare Niepce - Daguerre për të punuar së bashku për të përmirësuar metodën e tyre. Daguerre, duke vazhduar zhvillimet e Niepce, zbuloi në 1835 aftësinë e avullit të merkurit për të zbuluar një imazh latente në një pjatë jo argjendi të ekspozuar të jodizuar, dhe në 1837 ai regjistroi tashmë një imazh të dukshëm. Dallimi në fotosensitivitetin në krahasim me procesin Niépce kur përdorni klorur argjendi ishte 1:120.
Kulmi i dagerotipit daton në vitet 40 - 60 të shekullit të 19-të. Pothuajse njëkohësisht me Daguerre, një metodë tjetër fotografike, kalotipi (talbotype), u raportua nga shkencëtari anglez W.G.F. Talbot (1800 – 1877). Ai filloi eksperimentet fotografike në 1834 dhe në 1835 ai mori një fotografi duke përdorur "vizatimin fotogjenik" që ai kishte propozuar më parë. Një patentë për këtë metodë u lëshua në 1841. Në janar 1839, pasi mësoi për shpikjen e Daguerre, Talbot u përpoq të provonte përparësinë e tij. Broshura e tij, "Një letër mbi artin e vizatimit fotogjenik, ose procesi me të cilin objektet natyrore mund të përshkruhen pa ndihmën e furçës së artistit", ishte botimi i parë në botë mbi fotografinë (botuar
21 shkurt 1839). Një disavantazh i rëndësishëm i "vizatimit fotogjenik" ishte ekspozimi i gjatë.
Ngjashmëria midis metodave të Daguerre dhe Talbot ishte e kufizuar në përdorimin e jodurit të argjendit si një shtresë fotografike. Në pjesën tjetër të teknologjisë, metodat ishin shumë të ndryshme: në dagerotip, u mor menjëherë një imazh pozitiv reflektues i argjendit, i cili thjeshtoi procesin, por e bëri të pamundur marrjen e kopjeve, dhe në kalotipin Talbot, një negativ ishte prodhuar,
me të cilat mund të bëni çdo numër printimesh. Ato. Metoda e Talbot, që përfaqëson një sekuencë negative-pozitive me dy hapa të procesit, u bë prototipi i fotografisë moderne.
Në kohën e Niépce, Daguerre dhe Talbot, termi "fotografi" nuk ekzistonte ende. Ky koncept fitoi të drejtën e ekzistencës vetëm në vitin 1878, kur u përfshi në Fjalorin e Akademisë Franceze. Shumica e historianëve të fotografisë besojnë se termi "fotografi" u përdor për herë të parë nga anglezi J. Herschel më 14 mars 1839. Sidoqoftë, ekziston një mendim tjetër: ky term u përdor për herë të parë nga astronomi gjerman Johann von Madler (25 shkurt 1839).
Së bashku me zhvillimin e proceseve kimike-fotografike, Daguerre, Talbot dhe shkencëtarë të tjerë punuan në krijimin dhe zhvillimin e aparateve fotografike. Kamerat e para që ata zhvilluan ishin me përmasa dhe peshë të konsiderueshme. Pra, kamera L.Zh.M. Daguerre peshonte më shumë se 50 kg. F. Talbot, duke përdorur lente me gjatësi fokale më të shkurtër, ishte në gjendje të bënte kamera me përmasa më të vogla. Francezi A. Selye në vitin 1839 projektoi një aparat fotografik me shakull të palosshme, si dhe një trekëmbësh dhe një kokë topi për të, një tendë mbrojtëse ndaj dritës dhe një kuti magazinimi në të cilën ishin vendosur të gjitha pajisjet e fotografit.
Në vitin 1841 në Gjermani P.W.F. Feuchtländer bëri kamerën e parë metalike të pajisur me një lente me hapje të lartë nga I. Petzval. Kështu, dizajni i shumicës së kamerave të asaj periudhe ishte një aparat fotografik kuti, i përbërë nga një kuti me një tub në të cilin ishte ndërtuar lentet (përqendrimi bëhej duke zgjatur lentet), ose një aparat fotografik i përbërë nga dy kuti që lëviznin në lidhje me njëra-tjetrën. (thjerrëza ishte montuar në murin e përparmë të njërës prej kutive). Evoluimi i mëtejshëm i pajisjeve fotografike për filmim u shoqërua me një interes të gjerë për fotografinë, gjë që çoi në zhvillimin e një aparati fotografik më të lehtë dhe më të transportueshëm, të quajtur një aparat fotografik rrugor, si dhe kamera të llojeve dhe dizajneve të ndryshme.
Njëkohësisht me modernizimin dhe përmirësimin e teknologjisë fotografike, po zhvillohej edhe teknologjia kimike e fotografisë. Dagerotipi dhe talbotipi po bëhen një gjë e së shkuarës. Në vitet 60-70 të shekullit të 19-të, procesi i kolodionit të lagësht, i propozuar në 1851 nga skulptori anglez F.S., u përhap gjerësisht. Shigjetari (1813 – 1857). Thelbi i saj ishte që një zgjidhje kolodioni që përmban jodur kaliumi u aplikua në një pjatë qelqi menjëherë para fotografimit. Megjithatë, fotosensitiviteti i ulët i shtresës fotografike, nevoja për t'u përgatitur menjëherë para shkrepjes, si dhe fakti që një pjatë e tillë mund të përdorej vetëm në një gjendje të lagësht, ishin disavantazhe të rëndësishme të metodës, për më tepër, përdorimi i saj ishte i kufizuar për të portretizuar veprën në pavionet.
Zhvillimet aktive për të rritur ndjeshmërinë ndaj fotos dhe për të krijuar shtresa të thata fotografike çuan në shfaqjen e pllakave të thata të bromoxhelatinës. Ky zbulim u bë nga mjeku anglez R.L. Maddox (1816 - 1902), i cili botoi një artikull në 1871, "Një eksperiment me bromurin e xhelatinës", në lidhje me përdorimin e xhelatinës në vend të kolodionit si një lidhës për bromurin e argjendit. Futja e pllakave të thata me brom argjendi bëri të mundur ndarjen e procesit të fotografimit në dy faza: prodhimi i shtresave fotografike dhe përdorimi i materialeve fotografike të gatshme për të marrë imazhe negative dhe pozitive.
Vitet 80 shënuan fillimin e periudhës së zhvillimit të fotografisë moderne. Kjo u lehtësua shumë nga prodhimi i materialeve fotografike me ndjeshmëri mjaft të lartë. Në të vërtetë, nëse me heliografi shpejtësia e diafragmës ishte gjashtë orë, daguerreotipi - tridhjetë minuta, kalotipi - tre minuta, procesi i kolodionit të lagësht - dhjetë sekonda, atëherë me përdorimin e emulsionit të xhelatinës me brom argjendi u reduktua në 1/100 e sekondës.
Një rol të rëndësishëm në zhvillimin e fotografisë në shtresat fotografike të halogjenit të argjendit luajti zbulimi në 1873 nga shkencëtari gjerman G. Vogel (1834 – 1898) i sensibilizimit optik ( nga lat.sensibilis– i ndjeshëm). Ai zbuloi se zgjerimi i gamës spektrale të ndjeshmërisë së shtresave mund të arrihet duke futur në to ngjyra që thithin dritën e valëve më të gjata se halogjenet e argjendit, të cilat janë të ndjeshme në mënyrë selektive vetëm ndaj rrezeve blu, indigo dhe vjollcë, d.m.th. rrezet me valë të shkurtra. Vogel tregoi se shtimi i koralinës së ngjyrës verdhë-kuqe në emulsion çon në një rritje të ndjeshmërisë ndaj rrezeve jeshile dhe të verdha. Sensibilizimi spektral jo vetëm që bëri të mundur përmirësimin e riprodhimit të ngjyrave gjatë fotografimit, por gjithashtu u bë një hap në zhvillimin e fotografisë me ngjyra. Kështu, nga fundi i shekullit të 19-të, pllakat e brishta dhe të rënda të qelqit u zëvendësuan me materiale fotografike mbi një bazë elastike, të lehtë dhe transparente, inerte ndaj kimikateve.
Fotografi amator amerikan G.V. Goodwin (182 – 1900) u bë shpikësi i filmit fotografik. Në 1887, ai paraqiti një kërkesë për shpikjen "Filmi fotografik dhe procesi i prodhimit të tij". Krijimi i filmit fotografik, dhe më pas zhvillimi nga J. Eastman (1854 - 1933) i një sistemi fotografik duke përdorur këtë material fotografik, çoi në ndryshime në industrinë fotografike dhe e bëri fotografinë të aksesueshme për konsumatorin masiv, si teknikisht ashtu edhe ekonomikisht. Kjo shpikje kishte një të ardhme shumë të madhe. Kështu që,
Nga vitet 70 të shekullit të njëzetë, rreth 90% e të gjitha materialeve fotografike të prodhuara nga AgHal ishin filma fotografikë. Në gamën moderne të materialeve fotografike, filmat janë zakonisht negativë, letrat - pozitive.
Në fotografinë moderne, një variant i fotografisë bardh e zi në një shtresë AgHal, i bazuar në procesin e "transferimit të difuzionit", është bërë gjithashtu i përhapur. Në vendin tonë, ky proces zbatohet në sistemin e fotografive Moment jashtë vendit, sisteme të tilla janë zhvilluar për herë të parë nga Polaroid (SHBA). Sistemi përfshin një kamerë me format të madh (madhësia e kornizës 9 x 12 cm), film fotografik negativ AgHal, një zgjidhje përpunimi me shumë qëllime të aplikuar në mënyrë të njëtrajtshme në sipërfaqen e filmit kur kthehet në kamerë menjëherë pas ekspozimit dhe një marrje. , shtresa pozitive, e mbështjellë në shtresën negative në zhvillim në të njëjtën kohë. Për shkak të viskozitetit të lartë të solucionit, procesi i përpunimit është pothuajse i thatë dhe ju lejon të merrni, pa hequr filmin negativ nga kamera, një printim të përfunduar të tharë në shtresën marrëse në rreth një minutë pas shkrepjes.
Një grup i veçantë procesesh në shtresat fotografike AgHal përbëhet nga proceset e fotografimit me ngjyra. Fazat e tyre fillestare janë të njëjta si në fotografinë bardh e zi, duke përfshirë shfaqjen e një imazhi latent dhe zhvillimin e tij. Megjithatë, materiali i imazhit përfundimtar nuk është argjendi i zhvilluar, por një kombinim i tre ngjyrave, formimi dhe sasia e të cilave në çdo seksion të shtresës së fotografisë kontrollohet nga argjendi i zhvilluar më pas vetë argjendi hiqet nga imazhi. Ashtu si në fotografinë bardhë e zi, ekziston një proces i veçantë negativ-pozitiv me printimin e pozitivëve qoftë në letër ose film fotografik me ngjyra të veçanta, dhe një proces pozitiv të drejtpërdrejtë në fotografitë me ngjyra të kthyeshme.
Materiale.
Fotografia me ngjyra ishte një hap i madh në zhvillimin e teknologjisë fotografike. Personi i parë që vuri në dukje mundësinë e përdorimit të riprodhimit të ngjyrave në fotografi në vitin 1861 ishte fizikani anglez.
J. C. Maxwell. Bazuar në teorinë me tre përbërës të vizionit të ngjyrave, ai propozoi marrjen e një ose një ngjyre të caktuar. Sipas Maxwell, çdo foto shumëngjyrëshe mund t'i nënshtrohet ndarjes së ngjyrave në diapazonin blu, jeshil dhe të kuq të spektrit të dukshëm. Më pas, me anë të sintezës së aditivëve, këto rreze mund të projektohen në një ekran. Rezultatet e eksperimenteve treguan se, për shembull, drita me një mbizotërim të rrezeve blu dhe jeshile formon një ngjyrë blu në ekran, blu dhe e kuqe - magenta, jeshile dhe e kuqe - e verdhë, blu, jeshile dhe rrezet e kuqe me intensitet të barabartë kur të përziera japin një ngjyrë të bardhë.
Ndarja e ngjyrave dhe sinteza e aditivëve (sipas Maxwell) u krye si më poshtë. Objekti u filmua në tre negativë bardh e zi përmes xhamit blu, jeshil dhe të kuq. Më pas ata printuan pozitivë bardhë e zi në një bazë transparente dhe kaluan nëpër këto rreze pozitive të së njëjtës ngjyrë si filtrat e përdorur gjatë xhirimit, projektuan në ekran tre imazhe të pjesshme (me një ngjyrë) dhe duke i kombinuar ato përgjatë konturit që përftuan. një imazh me ngjyra të subjektit që fotografohet. Proceset shtesë gjetën një përdorim, për shembull në versionet e para të kinemasë me ngjyra. Sidoqoftë, për shkak të vëllimit të madh të kamerave të filmimit dhe projektimit dhe vështirësisë së kombinimit të imazheve të pjesshme, ato gradualisht humbën rëndësinë e tyre praktike.
E ashtuquajtura metodë raster doli të ishte më e përshtatshme. Kokrrat e niseshtës, me ngjyrë blu, jeshile dhe të kuqe, u aplikuan në rasterët që ndodheshin midis xhamit ose filmit dhe një shtrese fotosensitive. Gjatë xhirimit, elementët me ngjyra të rasterit shërbenin si mikrofiltra ndarës të ngjyrave, dhe në imazhin pozitiv të marrë nga përmbysja, ata shërbyen si elementë të riprodhimit të ngjyrave. Materialet e para fotografike raster, të ashtuquajturat pllaka autokrome, u lëshuan në vitin 1907 nga kompania Lumiere (Francë). Sidoqoftë, për shkak të mprehtësisë së dobët të imazheve që rezultojnë dhe shkëlqimit të pamjaftueshëm, fotografia me ngjyra raster tashmë është
në vitet 30 të shekullit të njëzetë u la vendin metodave të bazuara në të ashtuquajturin parim zbritës të sintezës së ngjyrave.
Këto metoda përdorin të njëjtin parim të ndarjes së ngjyrave si proceset shtesë, dhe riprodhimi i ngjyrave kryhet duke zbritur ngjyrat kryesore nga drita e bardhë. Kjo arrihet duke përzier në një bazë të bardhë ose transparente sasi të ndryshme ngjyrash, ngjyrat e të cilave janë plotësuese me ato kryesore - respektivisht të verdhë, vjollcë, blu. Pra, nga përzierja e ngjyrave të purpurta dhe cianit, fitohet bluja (magenta zbret jeshile nga e bardha, dhe cian - e kuqe), ngjyra e verdhë dhe vjollcë - e kuqe, cian dhe e verdhë - jeshile. Përzierja e sasive të barabarta të të tre ngjyrave prodhon të zezë. Për herë të parë (1868–1869), sinteza zbritëse e ngjyrave u krye nga shpikësi francez L. Ducos du Hauron.
Proceset zbritëse në materialet fotografike me shumë shtresa janë bërë më të përhapura në kinemanë moderne amatore dhe profesionale dhe fotografinë dhe printimin me ngjyra. Materialet e para të tilla u lëshuan në vitin 1935 nga kompania amerikane Eastman Kodak dhe në 1938 nga kompania gjermane Agfa. Ndarja e ngjyrave në to u arrit me thithjen selektive të ngjyrave kryesore nga tre shtresa fotosensitive të halogjenit argjendi të vendosura në një bazë të vetme, dhe imazhi me ngjyra u arrit si rezultat i të ashtuquajturit zhvillimi i ngjyrave duke përdorur ngjyra organike, themelet e të cilave u hodhën. nga kimistët gjermanë B. Homolka dhe R. Fischer në 1907 dhe 1912, respektivisht.
Zhvillimi i ngjyrës kryhet duke përdorur zhvillues të veçantë të bazuar në substanca që zhvillojnë ngjyrën, të cilat, ndryshe nga substancat në zhvillim bardh e zi, jo vetëm që konvertojnë halogjenin e argjendit në argjend metalik, por gjithashtu marrin pjesë, së bashku me përbërësit me ngjyrë të pranishëm në shtresat e emulsionit, në formimin e ngjyrave organike.
Së bashku me përdorimin e gjerë të materialeve fotografike "argjendi".
Në prodhimin e fotografive përdoren gjithashtu teknologji pa argjend, të cilat bazohen në përdorimin e shtresave fotosensitive që nuk përmbajnë halogjene ose përbërje të tjera argjendi. Ata përdorin procese fotokimike në një substancë të tretur në një mjedis lidhës, procese fotoelektrike në sipërfaqen e një shtrese të hollë gjysmëpërçuesi të elektrizuar, procese fotokimike direkt në filma polimer dhe shtresa të holla polikristaline.
Avantazhi i materialeve fotografike pa argjend është përpunimi me një ose dy faza, koha e shkurtër e marrjes së imazhit, rezolucion i lartë, kosto e ulët (4 herë më lirë se halogjeni i argjendit bardh e zi). Disavantazhet e materialeve pa argjend përfshijnë fotondjeshmëri të ulët në krahasim me materialet fotografike të halogjenit të argjendit. Shumica janë të ndjeshme vetëm ndaj dritës
në rajonin UV të spektrit, ato përcjellin dobët gjysmëtonet. Për këtë arsye, ato nuk përdoren për fotografim direkt, është e pamundur ose e vështirë të merren imazhe me ngjyra. Megjithatë, materialet fotografike pa argjend përdoren në mikrofilmimin, kopjimin dhe dublimin e dokumenteve, shfaqjen e informacionit dhe fusha të tjera.
Kështu, sekuenca e veprimeve gjatë marrjes së një fotografie përfshin disa faza. Faza e parë konsiston në krijimin në sipërfaqen e një shtrese fotosensitive të një shpërndarjeje të ndriçimit që korrespondon me imazhin ose sinjalin. Nën ndikimin e dritës, në shtresën fotosensitive ndodhin ndryshime kimike ose fizike, të cilat ndryshojnë në forcë në pjesë të ndryshme të saj. Intensiteti i këtyre manifestimeve përcaktohet nga ekspozimi që vepron në secilën zonë të shtresës fotosensitive. Faza e dytë shoqërohet me intensifikimin e ndryshimeve që kanë ndodhur nëse ato janë shumë të vogla për t'u perceptuar drejtpërdrejt nga syri ose pajisja. Në fazën e tretë, ndodh stabilizimi i ndryshimeve që rezultojnë ose të intensifikuara, gjë që lejon ruajtjen afatgjatë të imazheve të marra ose regjistrimet e sinjalit për shikimin, analizën dhe nxjerrjen e informacionit nga imazhi i marrë.
Teknologjia moderne e shtypjes përfshin tre faza kryesore, pa të cilat asnjë shtypshkronjë nuk mund të bëjë: proceset e para-shtypjes, shtypjes dhe pas shtypjes.
Procesi i prodhimit para shtypjes përfundon me krijimin e një mediumi ruajtjeje nga i cili teksti, elementet grafike dhe ilustruese mund të transferohen në letër (prodhimi i pllakës shtypëse).
Procesi i printimit, ose vetë printimi, prodhon fletë të printuara. Për prodhimin e tyre përdoret një makinë printimi dhe një bartës informacioni i përgatitur për printim (formë printimi).
Në fazën e tretë të teknologjisë së printimit, i quajtur procesi i post-printimit, kryhet përpunimi përfundimtar dhe përfundimi i fletëve të letrës (printimet) të shtypura në një makinë printimi për t'i dhënë produktit të printuar që rezulton një pamje të tregtueshme (broshurë, libër, broshurë, etj).
Procesi i shtypjes. Në këtë fazë, duhet të merren një ose më shumë (për produkte shumëngjyrësh) pllaka printimi për printimin e një lloji të caktuar pune.
Nëse printimi është me një ngjyrë, atëherë forma mund të jetë një fletë plastike ose metalike (alumini), mbi të cilën aplikohet një vizatim në një imazh të drejtpërdrejtë (të lexueshëm). Sipërfaqja e pllakës offset përpunohet në atë mënyrë që, pavarësisht se elementët printues dhe joprintues janë praktikisht në të njëjtin rrafsh, ata pranojnë në mënyrë selektive bojën e aplikuar në të, duke siguruar që të merret një përshtypje në letër gjatë shtypjen. Nëse kërkohet printim shumëngjyrësh, atëherë numri i pllakave të printimit duhet të korrespondojë me numrin e bojrave të printimit, imazhi së pari ndahet në ngjyra ose bojëra individuale.
Baza e proceseve para shtypjes është ndarja e ngjyrave. Izolimi i ngjyrave përbërëse të një fotografie me ngjyra ose një vizatim tjetër gjysmëton është një detyrë e frikshme. Për të kryer një punë kaq komplekse printimi, kërkohen sisteme skanimi elektronik, kompjuter dhe softuer të fuqishëm, pajisje të posaçme dalëse për film fotografik ose material pllakë, pajisje të ndryshme ndihmëse, si dhe prania e specialistëve të kualifikuar dhe të trajnuar.
Një sistem i tillë para-shtypje kushton të paktën 500 - 700 mijë dollarë. Prandaj, më shpesh, për të zvogëluar ndjeshëm investimet në organizimin e shtypshkronjave, ata përdorin shërbimet e qendrave speciale të riprodhimit. Duke pasur gjithçka të nevojshme për të kryer punën para shtypjes, ata përgatisin me porosi grupe transparencash të ndara me ngjyra, nga të cilat mund të prodhohen grupe pllakash printimi të ndara me ngjyra në një shtypshkronjë konvencionale.
Procesi i printimit. Pllaka e shtypjes është baza e procesit të printimit. Siç është përmendur tashmë, metoda e printimit offset është aktualisht e përhapur në shtypje, e cila, pavarësisht nga pothuajse e saj
100 vjet ekzistencë, duke u përmirësuar vazhdimisht, duke mbetur dominues në teknologjinë e printimit.
Printimi offset kryhet në makinat e shtypjes, parimi i funksionimit të të cilave u diskutua më lart.
Procesi pas shtypjes. Procesi pas printimit përbëhet nga një sërë operacionesh të rëndësishme që u japin kopjeve të printuara një pamje të tregtueshme.
Nëse botimet e ushqyera me fletë janë shtypur, ato duhet të shkurtohen dhe shkurtohen në formate specifike. Për këto qëllime, përdoren pajisje për prerjen e letrës, duke filluar nga prerëset e dorës deri te makinat prerëse me performancë të lartë të dizajnuara për të prerë njëkohësisht qindra fletë letre të të gjitha formateve të zakonshme në praktikë.
Për produktet e fletëve, proceset pas printimit përfundojnë pas prerjes. Situata është më e ndërlikuar me produktet me shumë fletë. Për të përkulur fletët e një reviste ose libri, ju nevojiten pajisje palosëse në të cilat bëhet palosja ( nga ai. falzen – përkulem) – palosje vijuese e fletëve të shtypura të një libri, reviste etj.
Nëse keni nevojë të bëni një broshurë ose libër të përbërë nga fletë të veçanta nga printimet e printuara dhe të prera në fletë të veçanta, ato duhet të përputhen me njëra-tjetrën. Për këtë qëllim, përdoren pajisje për mbledhjen e fletëve. Kur mbledhja të përfundojë, përfundoni me një pirg të trashë çarçafësh të lirë. Në mënyrë që fletët të kombinohen në një broshurë ose libër, ato duhet të jenë të kapura. Aktualisht, dy lloje të fiksimeve janë më të përhapura - ngjitësi me tela dhe pa tela. Lidhja me tela përdoret kryesisht për broshura, d.m.th. botime të shtypura nga 5 deri në 48 faqe. Prodhuesit e broshurave përdoren për fiksim me kapëse teli. Këto pajisje mund të përdoren veçmas ose
në kombinim me sistemet e grumbullimit të fletëve. Puna më komplekse kryhet në makina të veçanta qepëse me tela.
Për të fiksuar një numër të madh fletësh, përdoret ngjitja ngjitëse, e cila kryhet ose duke përdorur zam "të ftohtë" - emulsion polivinil acetat, ose ngjitës të shkrirë të nxehtë. Shtylla kurrizore e botimit të librit të ardhshëm është e veshur me ngjitës, duke i mbajtur fort fletët derisa zamja të thahet plotësisht. Përparësitë e kësaj teknologjie janë pamja e mirë e librit, fleksibiliteti dhe qëndrueshmëria e bllokut të librit, forca dhe qëndrueshmëria.
Procese të ngjashme ka edhe në punën e shtypshkronjave me tirazh të vogël dhe të mesëm. Megjithatë, pajisja kryesore e printimit të këtyre shtypshkronjave nuk janë makinat offset, por dublikatë të aftë për të riprodhuar kopje si me një ngjyrë ashtu edhe me shumë ngjyra.
Tema II
TEKNOLOGJIA DHE TEKNOLOGJIA E FOTOGRAFISË
Vlerësimet e disponueshme për rëndësinë dhe rolin e medias së shkruar konfirmojnë kërkesën në rritje për to në botë. Për shembull, revista amerikane Time në fund të mijëvjeçarit theksoi zbulimin dhe përdorimin e printimit në rëndësinë e tij sociokulturore, dhe kontributi i Johannes Gutenberg në shtypje konsiderohet si një nga shpikjet më të rëndësishme të mijëvjeçarit të kaluar. Aktualisht ka ardhur epoka e mediave elektronike, por materialet e shkruara nuk e humbin rëndësinë e tyre. Për shembull, për mediat e shkruara - libra, broshura, revista dhe gazeta - buxheti i familjes në Gjermani varet nga niveli i arsimimit, të ardhurat, etj. në vitin 1997, në muaj shpenzoheshin nga 40 deri në 110 gjermanisht. shenjat. Tregu i produkteve të printuara sot në botë është i larmishëm. Kërkesa më e madhe është për produkte komerciale dhe revista periodike. Ato ndryshojnë nga njëra-tjetra në frekuencën e lëshimit, e cila përcakton edhe procesin e prodhimit të ndërmarrjeve të shtypjes. Shtypshkronjat specializohen në segmente të ndryshme të tregut të produkteve të printuara. Produktet komerciale janë produkte të shtypura të lëshuara në mënyrë jo periodike (për shembull, katalogë, broshura, fletëpalosje, kartëvizita). Nga ana tjetër, botimet periodike janë botime të shtypura të botuara në intervale të rregullta (për shembull, gazeta dhe revista, duke përfshirë ato të ilustruara). Klientët tipikë të periodikëve në industrinë e printimit janë shtëpitë botuese dhe redaksitë. Oriz. 1.1-1 dhe 1.1-2 tregojnë qartë shumëllojshmërinë e mediave të shkruara. Një mënyrë tjetër për të klasifikuar produktet e printuara është ndarja e tyre në grupe të veçanta produktesh. Më poshtë përshkruan shkurtimisht grupe individuale të produkteve të printuara.
librat
Shpikja e Gutenbergut dhe botimet e tij të para të shtypura në mesin e shekullit të 15-të, bazuar në prodhimin e pllakave shtypëse të përbëra nga karaktere të tipit individual, shkaktuan një revolucion në prodhimin e librave. Kjo 
kontribuoi në zhvillimin e arsimit, kulturës dhe rritjen e aksesit të informacionit për popullatën në krahasim me librat e mëparshëm të shkruar me dorë. Falë kësaj, analfabetizmi u zbeh në sfond në shekujt pasardhës. Zbulimi i Gutenberg kontribuoi në përmirësimin e ngjyrave të materialeve të shtypura. Për më shumë se 500 vjet pas shpikjes së Gutenbergut, mënyra dominuese
shtypja e shkronjave mbeti në bërjen e librave. Vetëm në vitet 70 të shekullit të 20-të u përhapën shtypja e fototipeve dhe printimi offset. Libri u bë një mjet informacioni relativisht i lirë jo vetëm për shkak të metodave racionale të prodhimit të tij, por edhe për shkak të disponueshmërisë së letrës së lirë. Për të prodhuar një libër të shtypur, filluan të përdoren jo vetëm format e shtypjes, por edhe forma ilustrimi. Ka pasur një transformim të shkronjave që imitojnë shkronjat e shkruara me dorë në një font të krijuar duke marrë parasysh kërkesat estetike, lexueshmërinë, stilin, diapazonin, etj. Numri i titujve të rinj të librave të botuar çdo vit po rritet vazhdimisht. Sot, në epokën e mediave elektronike, vëllimi vjetor i prodhimit të librave në Gjermani ka arritur në 80,000 tituj në vit. Gjermania është një nga vendet më të mëdha të prodhimit të librave në botë. Në vitin 1997, vetëm Kina dhe Britania e Madhe botuan një numër më të madh titujsh (Fig. 13.3-8. Në vitin 1998, tirazhi i përgjithshëm i librave në Gjermani i kaloi 500 milionë kopje me një vlerë totale mbi 3.5 miliardë euro). Nga njëra anë, tregu i librit bazohet në kërkesën për libra, nga ana tjetër, nga ajo korresponduese
ekzekutimi i printimit, qofshin vëllime të vlefshme me qepje me fije dhe lidhje lëkure me një buzë "të artë", ose botime të thjeshta e të lira të lidhura me ngjitës. Asortimenti i librave përfshin botime pikturë njëngjyrëshe dhe albume me cilësi të lartë me riprodhime ngjyrash. Aktualisht, në Gjermani, jo vetëm tregu i librit është i madh për nga prodhimi, por edhe tregu i botimeve të tjera të shtypura, për shembull, revista, përfshirë ato të ilustruara, gazeta, broshura etj.
Revista
Gama e produkteve të revistave përbëhet kryesisht nga revista periodike. Këto janë revista të veçanta shkencore dhe industriale, botime revistash për një gamë të gjerë lexuesish, revista mujore reklamuese të ilustruara, etj. Revistat speciale mbulojnë një zonë të kufizuar njohurish që është me interes për një rreth të vogël lexuesish. Ndryshe nga librat, kostot e prodhimit të revistave nuk mbulohen vetëm nga blerësit. Shpesh, më shumë se gjysma e kostos së një publikimi kompensohet nga të ardhurat nga reklamat. Revistat, si dhe librat, botohen kryesisht nga strukturat botuese. Por ndryshe nga librat, ato kanë një jetëgjatësi më të shkurtër. Kjo shpjegohet si nga veçoritë e përmbajtjes së tyre ashtu edhe nga shpeshtësia e lëshimit. Për shkak të periudhës së kufizuar të përdorimit dhe përmbajtjes së ndryshme nga librat, revistat kanë një formë të jashtme të ndryshme. Prodhimi i revistave me tirazhe të mëdha është shumë i ndryshëm nga teknologjia e prodhimit të librave. Ato janë fletore të palosura, të lidhura me ngjitës ose qepje teli dhe të mbuluara me një mbulesë të butë. Në varësi të tirazhit, revistat printohen në presa me fletë ose me rrotulla. Për të prodhuar revista në qarkullim masiv, shpesh përdoren makineritë e printimit me gravurë rrotull-për-rrotull dhe pajisje të tjera të ngjashme.
gazetat
Një nga mediat më domethënëse sot është gazeta. Gazetat e para u shfaqën në Evropë në fillim të shekullit të 17-të. Paraardhësit e gazetës ishin fletëpalosjet e botuara në shekullin e 16-të. Shumica e gazetave botohen çdo ditë në tirazhe të mëdha. Disa gazeta shtypen në orët e mëngjesit dhe të mbrëmjes për të rritur rëndësinë e përmbajtjes së tyre. Kategoritë më të rëndësishme të gazetave janë ditore dhe javore
kap Gazetat zakonisht përbëhen nga fletë të pavarura me format të madh të mbledhura në një grup. Në këtë rast gazeta ka disa pjesë me përmbajtje të ndryshme. Gazetat prodhohen në makina të posaçme printimi. Këto janë komplekse gazetash rrotulluese dhe me performancë të lartë që sigurojnë prodhimin me kosto efektive të botimeve në letër gazete. Printimi klasik i gazetës ishte bardh e zi. Makineritë moderne të printimit në ueb ju lejojnë
Printoni printim shumëngjyrësh ekonomik. Falë kësaj, pamja e gazetës korrespondon me zakonet moderne vizuale të lexuesit (foto me ngjyra, televizion). Reklamat me ngjyra të vendosura në gazeta plotësojnë gjithashtu kërkesat e klientëve. Meqenëse suplementet dhe reklamat e reklamave mbulojnë pjesën më të madhe të kostos së prodhimit të një gazete, kostoja për kopje për përdoruesin përfundimtar bëhet relativisht e ulët.
Broshura
Aktualisht po prodhohen shumë prospekte, përshkrime dhe vëllime të tjera të vogla të produkteve të ndryshme të konsumit. Këto lloj botimesh të shtypura quhen broshura. Ndryshe nga revistat dhe gazetat, ato nuk botohen periodikisht. Një tjetër ndryshim domethënës midis broshurave dhe gazetave dhe revistave është tirazhi i tyre shumë i ulët. Broshurat prodhohen kryesisht në shumëngjyrëshe dhe ofrohen në formën e fletëve të palosura ose fletoreve me kapëse. Broshura më parë
ofrojnë produkte me cilësi më të lartë se gazetat. Ato shërbejnë më së shumti për të prezantuar një kompani apo produkt në treg. Kostot e prodhimit të broshurave zakonisht nuk përballohen nga lexuesit, por nga klientët e tirazhit.
Po ngarkohet...
