Войните не трябва да имат място в едно цивилизовано общество, но те, големи или малки, се водят непрекъснато. Като показват зверската си усмивка, военните фотографи насърчават човечеството към мир. Константин Симонов посещава фронтовете на Великата отечествена война по-често от други, така че неговите мисли за войната са особено авторитетни. За военните фоторепортери той пише следното: „Когато аз, писател, мисля за професията на фотожурналист по време на война, си мисля колко трудна е тази професия. Можем да пишем по-късно, не е нужно да пишем тогава. Можем да запишем нещо в тетрадката си, две-три думи и след това да развием цялата картина от него, защото паметта ни работи. По-късно не могат да го свалят. Те могат да заснемат само тогава, в този момент, този танк, който идва срещу тях, и тази атака, която виждат. И бедствието, на което са станали свидетели. Устройството не помни, устройството записва. Тяхната памет е тяхното заснемане. Това, което остава във филма, е техният спомен от войната и в същото време вече не е техният спомен. Това вече се превърна в спомен на човечеството.” Има много зашеметяващи военни снимки, те са направени по различни начини: някои военни фоторепортери заснеха възстановки, които също повлияха на емоциите на публиката, ако получиха плакатен звук - и те също бяха принос за победата. Но сто пъти по-сърдечни са снимките, направени в кървавата суматоха на истинска битка. Нека се опитаме заедно да назовем снимки от войната, които познавате. Но дори и най-смелият фотограф рядко успява да улови поразителна бойна сцена. Повечето от фоторепортерите стигнаха до фронтовата линия и свършиха работата си точно под вражеския огън. По непълни данни повече от 360 фотографи и документалисти са загинали при изпълнение на журналистическите си задължения.
Войнишка работа. Израел Озерски
Ако Израел Озерски беше направил само една-единствена снимка – „Войнишки труд“, то това щеше да е достатъчно, за да бъде нареден сред светилата на съветската, а и не само на съветската военна фотография. Кадърът е прост до степен на изненада - изглежда, че в него няма нищо героично, добре, войниците въртят пистолет, а самите те едва се виждат през облаците дим и може би прах - виждат се само шлемовете им. Но това се случва на много, много преден план. Оръдието вече е разгърнато за стрелба и тази стрелба ще бъде директен огън по вражески танкове, което за артилеристите е същото като ръкопашен бой за пехотата: лице в лице. И дори не командирът ги води на огневата линия, а обикновен войник, при това от същата пехота. За разлика от артилеристите, той не носи каска, а шапка и дори палто, преметнато през рамо. И в ръцете си той не държи обикновена пушка - трилинейна пушка Мосин - а или карабина, или пленена картечница. И от всичко това става ясно, че пред нас е опитен човек, казват за такива хора - настърган калач. Именно тези на пръв поглед невзрачни войници спечелиха най-грандиозната битка на ХХ век... И той показва пътя на артилеристите, защото познава всеки храст и всяка дупка на това парче земя, в която те могат да се скрият по-надеждно, ако нещо случва се. Е, оръдието, което се притече на помощ на неговия взвод или рота, сега ще ги защити от следваща танкова атака, за щастие пристигнаха навреме... Колко много е изгазил вече този войник, колко земя е изорал, окопавайки се на всеки нов ред - трудно е дори да си го представим. А войната за него е непрекъсната тежка физическа работа и дори под постоянен огън, под бомби, валящи от небето и под вечната заплаха да стъпи на мина, скрита в Майката Земя - Изненадващо точно име - „Войнишки труд“!
Фотографията, както я познаваме, е представена на обществеността през 1840 г. Предложен е като окончателен образ на реалността и вечен завършек на историята - за разлика от изкуството или прозата, снимките не се променят или фалшифицират лесно. Те бяха използвани за изобразяване на ужасите и истините на войната, информиране на обществеността за конфликти по света и подсъзнателно внушаване на значението на националната гордост и патриотизъм чрез демонстриране на смелостта и смелостта на младите войници на фронтовата линия. Днес военната фотография е взела плашещ обрат, манипулациите и промените са ежедневие и често е трудно да се потвърди тяхната автентичност. Много от снимките в тази колекция са подложени на съмнение и са разгледани в детайли, но тяхното въздействие върху света е много силно, въпреки съмненията и критиките.
10. Бомба "Дебел човек", 1945 г.
Това е една от най-известните фотографии в света. Той изобразява ядрената атака срещу Нагасаки, където бомбата Дебелия човек беше хвърлена на 9 август 1945 г. Американската бомбардировка над Япония в последния етап на Втората световна война унищожи три градски мили и уби 70 000 души със светкавична скорост и много други чрез излагане на радиация през следващите години. По онова време новината за атомната бомбардировка беше сърдечно приветствана в Америка, подсилена от това изображение (въведена беше фотоцензура, забраняваща показването на смърт и загуба на живот). Няколко години по-късно обаче бяха разкрити документални филми и снимки и светът научи за ужасната човешка трагедия. Оттогава тази снимка се използва за представяне на истинската природа на войната и опасния потенциал на човешкото изобретение.
9. Д-р Фриц Клайн стои в масов гроб в Белзен.
Тази известна снимка показва д-р Фриц Клайн, лагерният лекар, стоящ в масов гроб в концентрационния лагер Берген-Белзен. Основната му отговорност беше подборът на затворници, които да бъдат изпратени в газовите камери. От 1942-1944 г. евреи, цигани, хора с увреждания, съветски военнопленници, хомосексуалисти, Свидетели на Йехова и други политически и религиозни противници са докарани тук с влак. Тук, след процес на подбор, затворниците са били принуждавани да работят по 12-15 часа. По-слабите, по-възрастните и безпомощните бяха изпращани директно в газовите камери (където в крайна сметка се озоваха всички). Телата са унищожавани чрез погребване в масови гробове или изгаряне на клада.
8. Гражданска съпротива, 1943г.
Варшавското гето в Полша е най-голямото в окупираната от нацистите Европа и е основано през 1940 г., за да съдържа 400 000 евреи под бодлива тел. Болести, глад, нападения и убийства от пазачи унищожават жителите, които въпреки всичко създават подземни организации, за да управляват училища, болници, сиропиталища и центрове за отдих. Тази снимка показва последиците от световноизвестната Варшавска съпротива през 1943 г., при която нацистките сили бяха атакувани със самоделни и контрабандни оръжия. По-късно в гетото са убити 13 000 души, а останалите са заловени и изпратени в концентрационни лагери. Снимката по-горе е направена от нацистки войник и е публикувана от германската преса със заглавие „Насилствено отстранени от пасищата“.
7. Omaha Beach, D-Day, 1944 г
Робърт Капа, унгарски боен фотограф, е известен със снимките, които прави по време на Втората световна война, които дават на света поглед към реалността на войната. Тази снимка показва нахлуването на 6 юни 1944 г. в окупираната от нацистите Нормандия от британски, американски, канадски и свободни френски войски. Липсата на фокус е докладвана като грешка от млад стажант. Списанието Life, за което Капа работеше, все пак реши да публикува изображението, защото изобразяваше усилията на войските на Съюза, плаващи към Омаха Бийч под артилерийски огън и картечници. Именно този вид фотография повдигна националната гордост и до ден днешен почита загиналите войници в най-кръвопролитната война.
6. Падащият войник, Гражданска война в Испания, 1936 г.
„Лоялен милиционер в момента на смъртта“ е официалното заглавие на тази снимка, която изобразява момента, в който милиционер е прострелян и пада на земята в почти забавен каданс. Твърди се, че падналият мъж е Федерико Борел Гарсия, испански войник републикански анархист. До 70-те години на миналия век изображението се смяташе за една от най-скандалните и поразителни снимки от Гражданската война в Испания. По-късно автентичността на тази снимка беше поставена под въпрос.
5. Генерал Нгуен Нгок Лоан екзекутира затворник от Виет Конг, Виетнам, 1968 г.
Тази спечелена награда Пулицър снимка на Еди Адамс е сред най-известните военни снимки на всички времена. Човекът с оръжието е генерал Нгуен Нгок Лоан, началник на държавната полиция на Република Виетнам. Екзекутираният е Нгуен Ван Лем, войник от Виет Конг. Историята твърди, че затворникът е открит близо до канавка, пълна с телата на 34 полицаи и техните роднини. Шумът, създаден от тази снимка, отвори нова глава в света на фотожурналистиката: „една снимка струва хиляда думи.“ Изображението се превърна в антивоенен символ, но Адамс отговори: „Убих генерала с фотоапарата си... но това, което снимката не казва, е: „Какво бихте направили, ако бяхте генерал и хванахте лош човек онзи горещ ден? кой уби войниците и техните семейства?
4. Срутване на статуята на Саддам Хюсеин в Багдад, 2003 г.
Тази снимка, най-новата от колекцията, имаше значително символично влияние. Като символ на неговата всеобхватна власт, култът към личността на Саддам плени иракската култура; статуи, портрети и плакати бяха построени в негова чест в цялата страна и лицето му беше изобразено навсякъде, от фасадата на сгради, училища и летища, до повърхността на националната валута. Когато режимът на Саддам беше свален през 2003 г., изображения на унищожаването на голяма статуя в Багдад бяха излъчени по телевизионни канали по целия свят. 
3. Изгорени живи във Виетнам, 1972 г.
Тази снимка е една от най-страховитите и сърцераздирателни в съвременната история. Голото момиче в центъра, Phan Thai Kim Phuc, е жертва на атака с напалм от Южен Виетнам. Тя бяга от бомбардирания район, буквално изгаряйки жива. През 1972 г. самолети на Южен Виетнам, съвместно с военните сили на САЩ, хвърлят напалмова бомба върху село Транг, тогава окупирано от силите на Северен Виетнам. Снимката донесе на фотографа Ник Ът награда „Пулицър“, въпреки общественото мнение и съмненията на президента Никсън относно нейната автентичност. Но той беше категоричен относно автентичността, като разкри подробности за малката болница Barxi в Сайгон, където 9-годишният Ким Фук беше лекуван повече от 14 месеца. Момичето оцелява и през 1997 г. става основател на фондация Kim Phuc, предоставяща медицинска и психологическа помощ на деца, жертви на война.
2. Американско знаме над Иво Джима, 1945 г.
Издигането на знамето на Иво Джима е доста известна военна снимка. Знамето е издигнато от пет американски морски пехотинци и един санитар на планината Сурибачи през 1945 г. Малко хора знаят, че това е второто знаме. Първият беше твърде малък и не се виждаше отдалеч. Фотографът Джо Розентал, който спечели наградата Пулицър за изображението си, пристигна точно навреме за поставянето на второто знаме.
1. Знаме на победата над Райхстага, 1945 г.
Световноизвестната снимка е направена от Евгений Халдей и разпространена по целия свят. Всъщност това е постановъчна снимка, направена по поръчка на ТАСС на 2 май 1945 г. Истинското знаме беше монтирано предишния ден и в допълнение към него бяха монтирани много други червени знамена. Фотографът донесе със себе си транспарант и покани войниците, на които се натъкна, да направят драматична снимка. Интересна е и историята на тази снимка, която може би не е стигнала до широката публика. Първоначално беше отхвърлено, тъй като един от войниците имаше ясно видим часовник на всяка от китките му. За да не обвинява войниците за грабежи, фотографът свали часовника от снимката преди публикуването.
Военните фотографи... те имат специално място сред своите колеги. И не само, че те, за разлика от другите, наистина рискуват живота си. Просто военният фотограф вижда грешната страна на живота и смъртта, вижда истинските хора. А може и да се окаже свидетел на Историята. Особено ако говорим за най-тежката война, през която е преминал фотографът от първия до последния ден.
Името на Евгений Халдей е известно на малцина, но неговите снимки са известни на всички.
Поне две: снимката „Знаме над Райхстага“, направена през май 1945 г., която се превърна в истински символ на Победата, и известната снимка „Първият ден на войната“, единствената, направена в Москва на 22 юни 1941 г. Тези два кадъра дават ярка, но, разбира се, непълна представа за работата на Евгений Халдей.
Неговите кадри от 1941 до 1946 г., които заснеха войната от обявяването на нападението на Германия срещу СССР до Нюрнбергския процес, обиколиха света и са представени като илюстрации в безброй учебници, документални книги и енциклопедии.
От неговите снимки ни гледат ръководители на производство и стахановци, войници и генерали, безгрижни деца и партийни служители, заети с държавни дела, неизвестни миньори и ръководители на световни сили. Тези снимки са станали история - историята на една огромна страна и историята на един човек, велик майстор, който има остро усещане за същността и смисъла на своята работа, който има дарбата на изключителна творческа изява, който уважава и разбира неговите герои.
„Евгений Халдей е един от най-известните съветски фотографи, кореспондент на фотохрониката на ТАСС, който представляваше редакцията на ТАСС на фронтовете на Великата отечествена война. Той изминава всичките 1418 дни с фотоапарата си Leica от Мурманск до Берлин.
Полярна област, елен Яша, 1941 г 
Морски десант, Арктика, 1941 г 
Севастопол, трофей на моряци 
Войнишка работа. Арктика, 1941 г 
Първи ден от войната. Москва, 22 юни 1941 г. Улица 25 октомври 12.00ч. Гражданите слушат В.М. Молотов за началото на войната 
Парашутисти, Севастопол. май 1944 г 
Затворници, Севастопол. май 1944 г 
Севастопол. май 1944 г 
Севастопол, 1941 г. Илич все още е невредим... 
Севастопол. май 1944 г 
Севастопол, 1944 г 
Намерих роднините си. Крим, 1942 г. 
Преди излитане. Крим, 1944 г. 
Завръщане у дома. Вена. април 1945 г. 
Три пъти Герой на Съветския съюз пилот Иван Кожедуб на стадион "Динамо". Москва, 1946 г. 
Битка за Виена. април 1945 г. 
Нацистът застреля семейството си и се самоуби. Вена. април 1945 г. 
На военен поход. Полярна област, 1942 г. 
Севастопол. май 1944 г 
Евгений Халдей в Севастопол, май 1944 г 
Пътна полицайка на Бранденбургската врата. Берлин. май 1945 г. 
7 хиляди цивилни са разстреляни от нацистите. Крим, 1942 г 
В освободена България, 1944 г. 
Югославяните поздравяват Червената армия-освободителка, 1944 г. 
Контрольор Мария Шальнева. Берлин. 1 май 1945 г. Тази снимка е публикувана в много вестници по света. 
Ние сме от Берлин! май 1945 г 
Съветските танкове влизат в града. Берлин. май 1945 г 
Поетът Евгений Долматовски. Берлин. май 1945 г 
Пералня, Севастопол, май 1944 г 
Партизани, 1944г 
Освобождението на Керч, 1943 г 
крайцер "Молотов" 
Моряци от крайцера "Молотов", Севастопол, май 1944 г 
Деца играят в разрушения Севастопол, първите години след войната 
Москва, Парад на победата. Евгений Халдей на снимачната площадка на 24 юни 1945 г 
Новоросийск, пролетта на 1943 г 
Пилот, Севастопол. май 1944 г 
Снайперист Лиза Миронова, Новоросийск, 1943 г 
Пилот на Bombardier в небето над Севастопол, май 1944 г 
Фойерверки в освободения Севастопол, май 1944 г 
„Знаме на победата над Райхстага“. Легендарна снимка на Евгений Халдей Факт за най-известната снимка:Снимката беше тиражирана в милиони копия, но съвсем наскоро Евгений Халдей разказа истинската история на тази снимка. Както се оказа, снимката все пак е напълно постановка. Освен това, въпреки че основният банер над Райхстага (общо имаше над четиридесет от тях, инсталирани от различни части) наистина беше издигнат на 1 май от Егоров, Кантария и Берест, те изобщо не са на снимката! А знамето в ръцете на войниците няма нищо общо със 150-та пехотна дивизия - направено е от покривка и донесено от самия Евгений Халдей.
На 2 май Евгений Халдей пристигна в Райхстага със своето знаме и спря няколко войници, като ги помоли да помогнат. Трима от тях му помогнаха да вдигне знамето възможно най-високо при положение, че сградата гореше. Именно тези войници бяха на снимката - Алексей Ковальов (Украйна), Абдулхаким Исмаилов (Дагестан) и Леонид Горичев (Беларус). Самата снимка заживява свой собствен живот - в пресата се появява като репортаж, а не като постановка, а героите й получават различни имена.
Потсдам. „Големите трима” – Чърчил-Труман-Сталин. юни 1945 г 
Маршал Г. К. Жуков по време на подписването на Акта за безусловна капитулация на Германия. Карлсхорст. Берлин. май 1945 г 
Й. В. Сталин на Потсдамската мирна конференция. Германия. юни 1945 г. 
Основните военнопрестъпници са на подсъдимата скамейка. Нюрнберг, 1946 г След войната Евгений Халдей продължава да работи като фотограф и да участва в изложби. Той беше отличен фоторепортер, въпреки че страната и светът го познаваха преди всичко като автор на „същата тази снимка на знамето над Райхстага“.
През 1995 г. на Международния фестивал на фотожурналистиката Евгений Халдей е удостоен с може би най-почетната награда в света на изкуството - званието „Кавалер на Ордена на изкуствата и литературата“. Две години по-късно Евгений Ананьевич почина.
Фотоапарат на немската компания Leica, произведен през 1923 г., беше продаден през 2014 г. на търг във Виена за 2,16 милиона евро, превръщайки се в най-скъпия фотоапарат в света. Продаденият фотоапарат е един от 25 тестови проби, произведени от Leica през 1923 г., две години преди подобни фотоапарати да влязат в масово производство. Днес в света са останали само 12 такива камери, които са станали обект на лов за колекционери.
Както се съобщава на страницата на Leica в Wikipedia, камерата Leica е използвана от Евгений Ананьевич Халдей, известен по-специално с известната снимка „Знаме на победата над Райхстага“ (която се оказа инсценирана).
Намерихте грешка? Изберете го и натиснете наляво Ctrl+Enter.
Имената им са здраво вкоренени в историята не само на руската фотография, но и в историята на съветската журналистика. Храброст, непоклатима вяра в победата и всеотдайност - това отличава всеки от тях, когато доброволно отиват на фронта и под куршуми създават фотографска хроника на страната. Представяме преглед на най-известните съветски фоторепортери от Великата отечествена война.
Макс Алперт (1899-1980)
Макс Владимирович Алперт е роден в Симферопол. Заедно с брат си Михаил Алперин учи фотография в Одеса. След Гражданската война работи като фоторепортер в "Рабочая газета" в Москва. През 20-те години на миналия век той е член на асоциацията на фоторепортерите към Дома на пресата в Москва.
През 30-те години на миналия век работи в илюстрованото списание „СССР по строителството“, където е подготвил около 50 фоторепортажа. Най-важната работа от този период беше извършена по изграждането на завод в Магнитогорск (Магнитка), по полагането на Турксиб, по изграждането на Големия Фергански канал.
По време на Великата отечествена война, като кореспондент на фотохрониката на ТАСС и Совинформбюро, Алперт работи както в тила, така и на фронта, в бойни ситуации. Алпърт е автор на световноизвестната творба „Борба“, превърнала се в един от символите на войната. В края на войната посещава Прага и Берлин и снима парада на победата на 24 юни 1945 г. в Москва. В следвоенните години сътрудничи в различни издания. Бил е водещ фоторепортер на агенция "Новости".
Много от неговите творби се съхраняват в колекцията от негативи на Държавния централен музей за съвременна история на Русия. Смятан за един от основоположниците на съветската сериална репортажна фотография. Заслужил деятел на културата на RSFSR (1966).
Анатолий Архипов (1913-1950)
Анатолий Архипович Архипов, родом от Харков, работи като фотожурналист в редакцията на Съветска Украйна от 1939 г., след което е преместен в Москва, за да работи в Илюстрован вестник. Анатолий Архипов прави първите снимки от Великата отечествена война през май 1942 г. на Югозападния фронт. Снимките му са публикувани за първи път през 1942 г. в пропагандното списание “Фронтова илюстрация”.
След това имаше Сталинград, в битките, за които Архипов беше ранен през ноември 1942 г., Ленинградският фронт, освобождаването на Източна Украйна, битката при Курск, освобождението на Киев, Беларус, Полша и офанзивата в Германия. Той снима както обикновени войници, така и военачалници.
Дмитрий Балтермантс (1912-1990)
След като завършва механико-математическия факултет на Московския държавен университет през 1939 г., Дмитрий Балтерманц е приет като учител по математика във Висшата военна академия с чин капитан. През същата година прави първия си професионален фоторепортаж. По указание на вестник „Известия“ той заснема навлизането на части на Червената армия на територията на Западна Украйна. В резултат на това той е записан в екипа на Известия и става професионален фотожурналист. Според мемоарите на дъщерята на фотографа Татяна Балтерманц, преди да вземе съдбоносното решение, Дмитрий Балтермант почти не се поколеба и лесно изостави перспективите за научна академична кариера: „Отне малко време за мислене - душата вече беше отровена от фотографията , всичко, което остана, беше да вземем камера.
Дмитрий Николаевич Балтерманц беше фоторепортер на вестник „Известия“, снимайки за него репортажи за изграждането на противотанкови укрепления край Москва, отбраната на Крим и битката при Сталинград. През 1942 г. поради грешка на редактора (те публикуват снимка на унищожени не немски, а британски танкове, които са били на въоръжение в Червената армия), отговорността за която е възложена на автора на снимката, Балтермант е понижен в редиците и изпратен в наказателен батальон. Вследствие на нараняването кракът му е ампутиран. След като лежи в болниците до 1944 г., Дмитрий се завръща на фронта като фоторепортер на армейския вестник „Да победим врага“. За боевете в град Бреслау на 16 май 1945 г. подполковник И. Волков отново предлага старши лейтенант Балтерманц за наградата - Ордена на Отечествената война II степен.
Връщайки се от фронта, Дмитрий Балтерманц не намери веднага работа. Само поетът Алексей Сурков, главен редактор на списание "Огоньок", не се страхуваше да наеме Балтермантс. В това списание, оглавявайки своя фотоотдел през 1965 г., Дмитрий Балтермант работи до смъртта си.
През годините на Хрушчовото "размразяване" Дмитрий Балтерманц преживява върха на своята популярност. По това време съветските любители фотографи успяха да видят много „архивни“, непубликувани фронтови произведения на майстора, които заснеха не само подвига, но и смъртта, мъката и трудностите на войната. Фотографът става известен в чужбина - личните изложби на Дмитрий Балтермант в Лондон (1964) и Ню Йорк (1965) го правят световна знаменитост.
Наталия Боде (1914-1996)
Родена е на 17 декември (30 декември) 1914 г. в Киев в семейството на учител в техническо училище. През 1934 г. работи като фоторепортер във вестника на ЩКПУ „Комунист“. През 1938 г. тя се премества във фотохрониката на ТАСС в Украйна. През 1941 г. тя доброволно работи във фронтовия вестник на Югозападния фронт „Червената армия“ и работи с него до края на войната. Снима се на Югозападния, Централния и 1-ви Белоруски фронтове. Постоянно се публикува в централните вестници „Правда“, „Красная звезда“, списание „Огоньок“ и чуждестранната преса (чрез Совинформбюро). Завършва войната с чин старши лейтенант.
След войната, през 1945 г. Детиздат публикува книга с фотографии „По пътищата на войната“, която получава награда. Участва в много всесъюзни и международни фотоизложби. От 1945 г. живее в Москва. Работила е като московски кореспондент на украинския вестник „Радянска култура“.
Робърт Диамент (1907-1987)
Роберт (Йосиф-Рафаел) Диамент служи в Северния флот по време на Великата отечествена война като фоторепортер и началник на фотобюрото на Политическото управление на флота. След демобилизацията работи по договори във Всеруската селскостопанска изложба, изпълнява задачи на Антифашисткия комитет на съветските жени, редакцията на списание „Клуб и художествена самодейност“, списанията „Професионално образование“ и „Индустриален Обучение“, негови снимки са публикувани в списанията: „Огоньок“, „Съветски съюз“, „Съветска снимка“, „Здраве“, „Работна жена“, „За волана“ и др., на страниците на фотоалбуми, са били изложени във военните музеи в Москва, Киев, Ленинград, Мурманск, Полярни, Североморск и др.
В името на работата на фоторепортер той пожертва здравето си - когато засне залп от главния калибър на крайцера, на който беше, Диамент не закри ухото си, тъй като пръстът му беше на спусъка на камерата. В резултат на това той беше контузиен и почти глух с лявото си ухо.
Неговите снимки са най-подробната хроника на живота на воините от Северно море: моряци, морски пехотинци, пилоти. Той излезе с подводничари да торпедират вражески кораби, осигури безопасността на съюзническите конвои на разрушителите, участва в десанта и в битките на операцията Петсамо-Киркенес и излетя с пилоти на торпедни бомбардировачи. Член на Съюза на журналистите на СССР от 1967 г.
(1911–1984)
Най-известният световен класик на съветската фотография.
Роден през 1911 г. в Ростов на Дон. В края на 30-те работи като кореспондент на свободна практика за ТАСС Press Cliché. От 1933 г. работи във фотохрониката на ТАСС. През 1934 г. се премества в Москва, където има възможност да заснеме основните събития от епохата: Конгреса на Коминтерна и Конгреса на Съветите, на които е приета Конституцията; строителство, арктически експедиции и спортни паради. Снимал е Максим Горки, Михаил Иванович Калинин; известни пилоти - В. Чкалов, М. Громов, изключителни дейци на културата и изкуството.
По време на войната снима на много фронтове. Най-известните снимки са направени в Сталинград. Участва в освобождението на градовете Минск, Варшава, Кьонигсберг, завършва войната в Прага, награден е с два ордена „Червена звезда“, орден „Отечествена война“ II степен и медали на СССР. Снима освобождаването на Донбас, Минск, Варшава, Кьонигсберг, Прага. Сталинградската серия от негови снимки става особено известна.
След войната, докато работи в ТАСС, Е. Евзерихин преподава основите на фотографията в Задочния народен университет по изкуствата и изнася лекции из цялата страна.
Емануел Евзерихин почина през 1984 г.
Георги Зелма (1906-1984)
Георгий Анатолиевич Зелма (истинско име Зелманович) е роден през 1906 г. в Ташкент. През 1921 г. се премества в Москва, където започва да прави снимки със стар фотоапарат Kodak 9x12. Първият си фотографски опит придобива в студиото „Пролеткино” и по време на театрални репетиции за сп. „Театър”. Продължава да работи в агенция Russfoto, където идва като чирак фотограф и скоро започва самостоятелна работа.
Фоторепортер на „Известия“, „Огоньок“, „Красная звезда“ и други издания през 20-те и 30-те години на ХХ век, военен фоторепортер на вестник „Известия“. Работил е на фронтовата линия в Молдова, Одеса и Украйна.
Най-известните му снимки са направени по време на битката за Сталинград, където фотографът записва битката за града. След войната Георги Зелма работи в списание "Огонек", а от 1962 г. в агенция "Новости".
Борис Игнатович (1899-1979)
Борис Всеволодович Игнатович е роден в Луцк. Журналист от 1918 г. През 1921 г. се премества в Москва, където оглавява вестник „Горняк“. През 1922–1925 г. в Петроград се увлича по фотографията. След завръщането си в Москва става един от ръководителите на Асоциацията на фоторепортерите към Дома на печата, от 1927 г. е бил редактор и фоторепортер на вестник „Беднота“, сътрудничи на списанията „Нарпит“, „Прожектор“. ”, „Огоньок”, „Съветска фотография” и „СССР на строеж”.
Заедно с Александър Родченко е един от организаторите и ръководител на групата „Октябрь“.
През 1930г. се интересува от филмови репортажи, прави няколко документални филма (есето на филма „Днес“ и филм за Кукриникси и др.). В същото време той ръководи илюстрационния отдел на вестник „Вечерна Москва“.
По време на Великата отечествена война работи като фоторепортер във вестника на 30-та армия „Бойно знаме“. Работи в тила на врага, снимайки партизанското движение.
След войната работи в много списания и издателства, оглавява клуб "Новатор". Създава портрети на дейци на културата и изкуството (Корней Чуковски, Михаил Зощенко, Борис Пастернак и др.). Награден с медали на СССР. Автор на известната снимка на Сталин и Нахангова.
Борис Кудояров (1898-1973)
Борис Павлович Кудояров е роден през 1898 г. в Ташкент. Завършва дореволюционна гимназия. През 1917-1920 г. служи в Червената армия. Като любител фотограф, той започва активно да снима спортни събития. През 1925 г. започва работа като фоторепортер в списание „Физическа култура и спорт“, от 1926 г. работи в агенция „Русфото“, по-късно – „Съюзфото“, а от 1931 г. – фотокореспондент на агенция „Союзфото“. Специализира се в спортни теми, а също така създава „фотохроника на индустриализацията и колективизацията на страната“. През 1932 г., по време на честването на Първи май, от самолет P-5 той снима Червения площад с колони от демонстранти, дизайна на Метрострой, Двореца на труда, Свердловския площад с гигантски портрети в средата. През същата година, по време на командировка в предприятия в района на Нижни Новгород, направих снимки на автомобилния завод в Нижни Новгород, Сормово, завода Виксински, пристанището и други обекти.
По време на Великата отечествена война той е фоторепортер на „Комсомолская правда“ в обсадения Ленинград, през което време прави около 3000 снимки, много от които влизат в златния фонд на съветската журналистика и фотография. Ленинградският цикъл на Б. Кудояров се превърна в класика на военния фоторепортаж. В следвоенните години работи като фоторепортер на Комсомолская правда. Загива по време на творческо пътуване до Централна Азия през 1973 г. в автомобилна катастрофа.
Марк Марков-Гринберг (1907-2006)
Марк Борисович Марков-Гринберг през 1925 г. става фоторепортер на ростовския вестник „Съветски юг“ и кореспондент на свободна практика на списание „Огоньок“. И през 1926 г. се премества в Москва. Работил в сп. „Смена“. От 1930 г. работи в ТАСС, а през септември 1941 г. е изпратен на фронта като обикновен редник. Едва през юли 1943 г. е изпратен от политическия отдел на армията като кореспондент на армейския вестник „Словото на бореца“.
След войната той служи с чин капитан като фоторепортер на Красноармейския илюстрован вестник. След войната служи с чин капитан като фоторепортер в Красноармейския илюстрован вестник.
Почетен член на Съюза на фотографите на Русия. М. Марков-Гринберг не е живял само година преди стогодишнината си.
Марк Редкин (1908-1987)
Марк Степанович Редкин е роден в град Астрахан през 1908 г. в семейството на моряк. В младостта си работи в завод за ремонт на кораби като заварчик. През 1932 г. завършва Ленинградския техникум за кино и фотография. През 1933 г. е повикан на военна служба. През 1934 г. започва да прави снимки за вестници. От 1934 до 1941 г. работи във в. "Красная звезда". По време на войната е фоторепортер на ТАСС, както и на вестник Front Illustration. Познавал се с А. С. Шайхет и Ю. Н. Халип.
През 1934–1941 г. е фоторепортер във вестника на Ленинградския военен окръг и Балтийския флот „Червена звезда“, фотохроники на ТАСС. Сниман на много фронтове. След победата над Германия снима войната с Япония. В следвоенния период той е кореспондент на фотохрониките на ТАСС, списание „Съветски съюз“, издателство „Планета“.
(1913-1986)
Роден през 1913 г. в Харков. Завършва работния факултет на Харковския университет; сътрудничи на харковския вестник „Вечерно радио“. От 1936 г. - фоторепортер на републиканския вестник "Комунист", орган на ЦК на Комунистическата партия на Украйна.
От началото на Великата отечествена война е фоторепортер на вестник "Правда" на Югозападния фронт. По-късно снима на различни фронтове, като най-известни са снимките му от битката за Сталинград. Участва като фоторепортер в освобождението на Украйна, Молдова, Румъния, Унгария. Снима боевете в Берлин.
В следвоенните години работи във вестниците „Правда“, „Съветска Русия“, списание „Огоньок“, издателство „Колос“. Има издадени няколко авторски фотоалбума. Награден с ордени и медали.
Умира в Москва през 1986 г.
Михаил Савин (1915-2006)
Михаил Иванович Савин е роден през 1915 г. От 1939 г. работи във фотохрониката на ТАСС. В действащата армия от юни 1941 г. Военен фоторепортер, старши лейт. Като фронтов фоторепортер той премина през цялата война от първия до последния ден. По време на войната е награден с медали „За храброст” и „За победа над Германия”. От 1946 до 1992 г. един от водещите фоторепортери на списание „Огоньок“.
Автор на фотоалбуми, участник в много фотографски изложби, особено посветени на Великата отечествена война. Интересуваше се от рисуване. Живее в Москва. от март 1941 г. работи във вестника на Западния военен окръг „Красноармейская правда“.
Снима отстъплението в Беларус, битките при Смоленск, битката за Москва, на Курската издутина, освобождението на Литва, офанзивата в Източна Прусия. Снима капитулацията на германските войски в Източна Прусия и Балтика. От 1945 г. Михаил Савин работи като фоторепортер в списание "Огонек".
Сергей Струнников (1907-1944)
Сергей Николаевич Струнников е роден през 1907 г. в Москва в семейството на художник. През 1926 г. завършва гимназия и започва работа като плакатист в московско кино. Година по-късно той постъпва в Държавния филмов колеж (по-късно - Всесъюзния държавен институт по кинематография). Като студент през 1929 г. той самостоятелно прави документален филм за работата на геолого-проучвателната партия „Проучване на горивото“. През пролетта на 1930 г. завършва курс на техническо училище и започва работа в студиото "Межрабпомфилм" в групата на известния режисьор В. Пудовкин. По същото време започва да публикува снимки в централната преса.
Доброволно се присъединява към Червената армия и работи една година в армейския вестник. От 1932 г. - фоторепортер на вестник "Правда".
През 1933 г. участва в полярна експедиция на ледоразбивача „Красин“ като фоторепортер на Главния Северен морски път. Той докладва от строежите на петгодишния план в Централна Азия и Закавказието.
През 1940 г. 10-годишнината на неговата фотожурналистика е отбелязана с персонална изложба в ЦДЖ. От 1941 г. - военен фоторепортер на в. "Правда". Неговата снимка „Зоя“, направена близо до Москва през януари 1942 г., придобива световна известност. Заснет близо до Одеса, Тула, в обсадения Ленинград, в посока Харков, в Сталинград. Загива през юни 1944 г. по време на вражеска въздушна атака на летище край Полтава.
(1919-1998)
Всеволод Сергеевич Тарасевич започва да публикува снимки във вестниците „Смена“ и „Ленинградская правда“, докато все още учи в Ленинградския електротехнически институт. От 1940 г. е фоторепортер на фотохрониките на ЛенТАСС. От началото на войната той е фоторепортер на политическия отдел на Северозападния и след това на Ленинградския фронт.
Най-значимата работа от военния период е серия от снимки „Ленинград в обсадата“ (1941–1943).
След края на войната той три години сътрудничи на вестник „Вечерен Ленинград“. След като се премества в Москва, работи като фотожурналист във ВДНХ, в списанията „Съветски съюз“, „Съветска жена“, „Огоньок“. От 1961 г. е фоторепортер на агенция „Новости“. Един от първите съветски фотографи, започнали да снимат цветно (1954–1955), творби от този период са включени в изложбата „Иглика“ (Фотобиенале 2008).
През 70-те години той е декан на катедрата по фотожурналистика на Института за журналистически постижения към Московската организация на Съюза на журналистите.
Виктор Темин (1908-1987)
Виктор Антонович Темин е роден на 21 октомври (3 ноември) 1903 г. в Царевококшайск (сега Йошкар-Ола, Република Марий Ел) в семейството на духовник. Направих първата си снимка в Мензелинск, когато бях още ученик.
През 1922 г. започва работа като кореспондент на вестник „Известия ТатЦИК“. През 1929 г., по поръчка на редакторите на „Червена Татария“, Виктор Антонович снима Максим Горки, който пристига в Казан. На срещата писателят подари на кореспондента преносима камера Leika.
През 30-те години на миналия век В. А. Темин заснема редица значими събития: първата експедиция до Северния полюс, епичното спасяване на челюскините, полетите на В. П. Чкалов, А. В. Беляков и Г. Ф. Байдуков, първият полет на жени пилоти на самолета "Родина". “, експедиции в Арктика на ледоразбивачите „Таймир”, „Мурманск”, „Ермак”, „Садко”. Участва в битките при езерото Хасан, Халхин Гол и в Съветско-финландската война (1939–1940).
По време на Великата отечествена война В. А. Темин като фронтов кореспондент посещава различни фронтове. По обяд на 1 май 1945 г. снимах Знамето на победата от самолет По-2. Тази снимка е доставена своевременно в редакцията на „Правда“. Снимката „Знаме на победата над Райхстага“ беше публикувана от вестници и списания в десетки страни по света.
Награден с три ордена на Червената звезда, ордени на Отечествената война I и II степен и медали. Почетен работник на културата на RSFSR.
Михаил Трахман (1918 - 1976)
Михаил Анатолиевич Трахман е роден в Москва и се интересува от фотографията през ученическите си години. Първите снимки са публикувани в московските вестници в края на 30-те години.
През 1938 г. става фоторепортер на „Учителски вестник“. През 1939 г. е призован в Червената армия и участва в Съветско-финландската война.
По време на Великата отечествена война Михаил Анатолиевич е фоторепортер на Совинформбюро и работи във вестник „Красная звезда“. Най-известните му военни снимки са от партизанската поредица. След войната работи в списание „Огоньок“ и като фоторепортер във ВДНХ. Награден с орден Червена звезда.
Дейвид Трахтенберг (1906–1980)
Давид Михайлович Трахтенберг започва работа в Ленинград; Той е художник по образование и често използва фотографията в работата си, след което започва сам да снима. В края на 30-те години той става фоторепортер на Ленинградская правда. По време на войната той води подробна фотохроника на обсадата на родния си град. Той е автор на уникалната поредица от снимки „Пробивът на Ленинградската блокада“.
След войната излизат книги на Дейвид Трахтенберг за тази велика трагедия, на която той е очевидец, свидетел и участник, превръщайки се в неин летописец. В следвоенния период той продължава да работи във вестник "Ленинградская правда" и по указания на редица издателства в Москва и Ленинград фотографира книги и албуми.
Георгий Угринович (1910-1989)
Георги Иванович Угринович е роден през 1910 г. в Днепропетровск. Работил в списание "Украйна" в Киев.
По време на Великата отечествена война той служи като военен кореспондент на ТАСС за Украйна и прави голям брой снимки, посветени на освобождението на Украйна от германските нашественици.
След края на войната работи като кореспондент на свободна практика в издателство „Мистецтво“.
 |
 |
| Партизански разузнавач от Черниговската формация „За Родината“ Василий Боровик на фона на дървета. снимка:Георгий Угринович |
Александър Устинов (1909-1995)
Роден през 1909 г. в Москва. Завършил катедрата по операторско майсторство на Института по кинематография, той сътрудничи на вестниците "Гудок", "Машиностроене", "Красная звезда", "Илюстрован вестник", списание "Огоньок". През 1938 г., по поръчка на Огоньок, той засне известния си фоторепортаж за подготовката на полета на екипажа на самолета Родина, който извърши непрекъснат полет от Москва до Далечния изток.
От средата на тридесетте години Александър Василиевич работи като фоторепортер за вестниците „Червен войн“ и „Червена звезда“. По време на войната е фронтов фоторепортер на вестник „Правда“. Той снима прочутия парад на 7 ноември 1941 г. в Москва, битките на Волховския, Западния, Югозападния, Ленинградския, Сталинградския, Брянския, 1-ви, 2-ри, 4-ти украински фронтове.
Засне действията на партизанските формирования зад вражеските линии, срещата на съветските и американските войски на Елба на 25 април 1945 г. След войната продължава да работи като кореспондент на вестник „Правда“.
Василий Федосеев (1913-1973)
Василий Гаврилович Федосеев - фоторепортер на ЛенТАСС от 1939 г. Участва във войната с Финландия.
По време на Великата отечествена война той заснема обсадения Ленинград; автор на голям брой снимки, запечатващи ежедневието на обсадения Ленинград, героизма на неговите граждани, тяхната работа и живот.
След войната работи в Совинформбюро и във фотохрониката на ЛенТАСС; участник и лауреат на всесъюзни фотоизложби.
(1917-1997)
Евгений Ананьевич Халдей е роден в Юзовка (сега Донецк). По време на еврейския погром на 13 март 1918 г. майка му и дядо му са убити, а самото едногодишно дете получава огнестрелна рана в гърдите.
На 13-годишна възраст започва работа във фабрика. Направих първата си снимка на 13 години със самоделен фотоапарат. На 16 години започва работа като фотожурналист. От 1939 г. е кореспондент на фотохрониката на ТАСС. Снима Днепрострой, репортажи за Алексей Стаханов. Представител на редакцията на ТАСС на военноморския фронт по време на Великата отечествена война. Той прекарва всичките 1418 дни на войната с камера Leica от Мурманск до Берлин.
Той заснема срещата на външните министри в Париж, поражението на японците в Далечния изток, конференцията на ръководителите на съюзническите сили в Потсдам, издигането на знамето над Райхстага, подписването на акта за капитулация на Германия. На 18-годишна възраст започва работа като фотожурналист, а от 1939 г. представлява фотохрониката на ТАСС. Снима Днепрострой, репортажи за Алексей Стаханов. Той премина през Великата отечествена война от първия до последния ден, като направи огромен брой снимки, много от които станаха известни (включително един от символите на Победата - снимката „Знамето на победата над Райхстага“).
Участва в освобождаването на Севастопол, нападението на Новоросийск, Керч, освобождението на Румъния, България, Югославия, Австрия и Унгария. Той направи поредица от снимки за живота на жителите на Северно море и моряците от Черноморския флот, Парижката конференция на външните министри, поражението на японците в Далечния изток, конференцията на ръководителите на съюзническите сили в Потсдам, издигане на знамето над Райстаг, подписване на акта за капитулация на Германия, Нюрнбергски процес.
През 2014 г. неговата Leica беше продадена на търг на Bonhams за 200 000 долара.
Николай Хандогин (1909-1989)
От 1935 г. Николай Иванович Хандогин работи в редакцията на ленинградския фронтов вестник „На стража на Родината“.
Снима съветско-финландската война от 1939-1940 г. След нападението на Германия срещу Съветския съюз е назначен за военен фотограф на Ленинградския фронт.
Той снима събития в Ленинградска област, Естония и Карелия, обсадата на Ленинград.
След войната Хандогин продължава да работи в редакцията на вестник „На стража на Родината“, както и в популярните списания „Съветски съюз“ и „Огоньок“.
Иван Шагин (1904-1982)
Иван Шагин е роден в Ярославска област през 1904 г. Когато бъдещият фотограф беше на 12 години, баща му почина и голямо селско семейство остана с много оскъдни средства за препитание. Майката назначи сина си като „момче“ в магазина на московски търговец. Тук, докато изпълняваше задачи, Иван Шагин се научи да чете и пише и натрупа светски опит. Отново се завръща в селото едва през 1919 г., когато след революцията дюкянът, както много други, затваря врати.
17-годишното момче беше принудено да отиде на работа и получи работа като моряк в речното параходство Волга. След кратко време бъдещият фотограф отново смени работата си. Този път го приеха като помощен работник в магазин „Непман” – тоест практически по специалността му. Тук младият мъж остана и след две години „порасна“ до помощник-директор на магазин, а след това и инструктор в правителствено демонстрационно магазинно училище.
През 20-те години се присъединява към кръжок във вестник „Нашият живот“, където научава основите на фоторепортажа. Скоро първите му снимки вече бяха публикувани в публикации, публикувани под егидата на концерна Selkhozgiz, и Шагин напусна работата си като продавач за кариера като фотограф. През 1930 г. Иван Шагин започва да сътрудничи на вестниците „Наш живот“ и „Кооперативен живот“ на издателство „Селхозгиз“.
Фоторепортер на вестник "Комсомолская правда", по време на Великата отечествена война Шагин работи като военен фоторепортер, снимайки от първия до последния ден - от обявяването на германското нападение над Съветския съюз и работата в тила до подписването на капитулация в Берлин през май 1945 г.
(1898-1959)
Аркадий Самоилович Шайхет е роден на 28 август (9 септември) 1898 г. в Николаев (сега Украйна) в еврейско семейство. През 1922–1924 г. работи като ретушьор в частна фотография в Москва. От 1924 г. той сътрудничи в списания („Огоньок“, „СССР в строителството“, „Нашите постижения“), създавайки в репортажите си фотохроника на първите петгодишни планове.
По време на Великата отечествена война 1941–1945 г. той снима много на фронта като кореспондент на вестник „Фронтова илюстрация“. Той снима военни действия на различни фронтове, включително край Москва, близо до Сталинград, на Курската издутина и по време на превземането на Берлин.
В следвоенните години отново работи в списание "Огонек".
Използвани материали при подготовката на рецензията
Войната е рутинно нещо и само най-резонантните й епизоди попадат на кориците на вестниците днес. Смъртта на 280 пътници от сваления Боинг в Източна Украйна е една от тях. Снимки от мястото на тази трагедия се разпространиха по света, провокирайки поредната дискусия сред журналистите за това кои снимки надхвърлят професионалната етика, възможно ли е да се предаде целият ужас на случващото се без трупове в кадър и има ли място за естетика във снимка, изобразяваща смъртта.
Bird In Flight разговаря с фотографи, които често трябва да работят в горещи точки за това какви правила спазват при снимане и каква реакция на публиката искат да постигнат, а също така попита фоторедакторите какви снимки не отпечатват и какви публикации смятат за грешка.
Ако не сте ужасени от това, ще продължите да седите вкъщи на дивана с увереността, че нищо страшно не се случва.
Близо до самолета изпаднах в шок и в началото не знаех какво да снимам. Разбрах, че сме журналисти, вече сме там и трябва да си свършим работата. Но имах съмнения какво мога да снимам и какво не. Опитах се да определя собствените си морални граници и реших да не снимам в близък план.
Притеснявах се снимките да не са обидни за близките на жертвите. И този контраст - красиво поле, цветя - събуди силни емоции у мен. Свалих го така, че да не се виждат лицето и долните части на тялото ми. Ако трупът беше обезобразен, разбира се, нямаше да направя тази снимка.
Прекалено естетичен ли е кадърът? Да, има мнение, че е необходимо да се покаже целият ужас на случилото се и имах такива снимки. Но ако това беше моята смърт, бих искал да бъде показано красиво. Не бих искал отрязаната ми ръка да бъде снимана.
Нашето издание не публикува твърде тежки снимки, но ми се струва, че когато това се случи, хората трябва да видят този кошмар. Това не е просто самолетна катастрофа - това са последствията от военен конфликт. Ако не сте ужасени от това, ще продължите да седите вкъщи на дивана с увереността, че нищо страшно не се случва.
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide1_960x720_01.jpg",
"alt": "Корица на Торонто Сън, Канада, 18 юли 2014 г. Малайзийският Боинг се разби в източна Украйна.",
"text": "Корица на Toronto Sun, Канада, 18 юли 2014 г. Малайзийският Боинг се разби в източна Украйна."
},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide1_960x720_02.jpg",
"alt": "Корица на De Volkskrant, Холандия, 18 юли 2014 г. Малайзийският Боинг се разби в източна Украйна.",
"text": "Корица на De Volkskrant, Холандия, 18 юли 2014 г. Малайзийският Боинг се разби в източна Украйна."
},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide1_960x720_03.jpg",
"alt": "Корица на The New York Times, САЩ, 18 юли 2014 г. Катастрофата на малайзийския Боинг в източна Украйна.",
"text": "Корица на The New York Times, САЩ, 18 юли 2014 г. Катастрофата на малайзийския Боинг в източна Украйна."
},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide1_960x720_05.jpg",
"alt": "Корица на Morgenavisen, Дания, 18 юли 2014 г. Катастрофата на малайзийския Боинг в източна Украйна.",
"text": "Корица на Morgenavisen, Дания, 18 юли 2014 г. Катастрофата на малайзийския Боинг в източна Украйна."
},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/guardian960x720.jpg",
"alt": "Корица на The Guardian, Обединеното кралство, 18 юли 2014 г. Малайзийският Боинг се разби в източна Украйна.",
"text": "Корица на The Guardian, Великобритания, 18 юли 2014 г. Малайзийският Боинг се разби в източна Украйна."
},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide1_960x720_07.jpg",
"alt": "Корица на Комерсант, Русия, 18 юли 2014 г. Катастрофата на малайзийския Боинг в Източна Украйна.",
"text": "Корица на Комерсант, Русия, 18 юли 2014 г. Катастрофата на малайзийския Боинг в Източна Украйна."
}
Фоторепортерът не е криминолог, така че малко артистичност трябва да присъства дори в страшните снимки.
Новинарската фотография има една цел – да информира за случващото се. Всичко останало е от лукавия. Някои снимки продължават да живеят десетилетия, превръщайки се в символи, докато други (те, разбира се, са мнозинството) вече няма да са необходими на никого след няколко дни.
Нямам ясни правила - винаги решавам на място какво и как да снимам. И ако при катастрофи, причинени от човека, снимането на трупове ми се струва излишно, то при военни действия не е така. Въпреки че, разбира се, трябва да има някакви граници. Много зависи от политиката на изданието или агенцията, за която работите - някои ще сложат кървави снимки, а други ще се ограничат до по-спокойна карта. Е, не забравяйте, че фотожурналистът все още не е криминолог, така че малко артистичност трябва да присъства дори в страшните снимки.
Всеки път, докато снимам, си задавам въпроса: „Бих ли искал да бъда сниман на мястото на героите от историята?“ Когато разбера, че не искам, се опитвам да не натискам отново бутона. Тоест ще снимам нещо важно, разбира се, но ще се опитам да го направя така, че да не преча на никого.
Що се отнася до професионалния цинизъм, това е неразделна част от нашата работа. Трябва да работите с хора, които са станали жертви на определени обстоятелства, но няма да можете да съчувствате на всички. Това е контрапродуктивно в професионален смисъл и е тежко за сърцето. Да, с времето започвате да се отнасяте към всичко по-просто, по-малко емоционално. В същото време цинизмът на фотографите и журналистите все още е силно преувеличен.
Не съм снимал телата на загиналите пътници на MH17, въпреки че знаех, че ще има търсене на такива снимки.
Когато се случват събития от историческо значение, понякога трябва да покажем на света ужасяващи картини. Но е важно да се помни, че жертвите на бедствия и военни конфликти имат роднини и приятели. В ерата на интернет те рискуват да видят любимите си хора по начини, които не биха искали да помнят. Затова фотографите трябва да се запитат дали са готови да видят любимите си такива.
Един фотограф се нуждае от известна степен на свобода. На 17 юли не снимах телата на загиналите пътници на MH17, въпреки че знаех, че ще има търсене на такива снимки. Имаше и друг материал за историята. Редакторите ме помолиха да снимам не кървави тела, а неща, принадлежали на мъртвите.
{
},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide2_960x640_04.jpg",
"alt": "Новини на руския телевизионен канал LifeNews. Катастрофата на малайзийския Боинг в Източна Украйна.",
"text": "Новини на руския телевизионен канал LifeNews. Катастрофата на малайзийския Боинг в Източна Украйна."
},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide2_960x640_05.jpg",
"alt": "Публикувайте "Снимки от мястото на катастрофата на малайзийския Боинг" в International Business Times.",
"text": "Публикувайте "Снимки от мястото на катастрофата на малайзийския Боинг" в International Business Times."
},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide2_960x640_06.jpg",
"alt": "Публикация във Time LightBox "Катастрофата на малайзийския Боинг в Украйна: нереални сцени от фотографа Джеръм Сесини.",
"text": "Публикация във Time LightBox "Катастрофата на малайзийския Боинг в Украйна: нереални сцени от фотографа Джеръм Сесини."
}
Фотографът трябва да намери изображение и чрез него да предаде ужаса на случващото се.
Един ден моите колеги и аз проведохме експеримент: нашият шеф намери снимка, която показва главата на терорист в локва кръв, и покани световните издания да я публикуват. Никой не се съгласи - рядък читател иска да види снимки, предназначени за патолози. Ако задачата е да предаде целия ужас на случващото се, добрият фоторепортер трябва да направи това чрез изображение, а не просто да снима разчленяване.
Има различни начини да се покаже трагедията. По едно време работих с Magnolia TV и трябваше да заснемем история за мъртво бебе, намерено в кофа за боклук. Пристигайки на мястото, видяхме деца да разглеждат с интерес танка - това може да е изображението, което ще предаде същността на случилото се. Да го намериш означава да си професионалист.
Не вярвам фотографите, работещи в горещи точки, да стават цинични с времето – това не може да се случи на човек със силна психика. Имаше един случай в моята практика: през януари 1995 г., по време на първата чеченска война, най-уважаваните фоторепортери се събраха в Грозни. Застанахме покрай оградата на една от улиците, а по пътя вървеше старица с кофа. Снайперистът я простреля право в главата и тя падна. Какво мислите, че направиха фотографите? Те спряха да снимат и хукнаха под обстрел, за да помогнат на умиращата жена. Едната обаче остана на място и засне как я носят. По-късно шефът му отказа да публикува тази снимка.
Основната задача на военната фотография е да направи всичко възможно това, което се случва, никога повече да не се повтори. Важно е да се улови историята на страната, човечеството, хората - всеки трябва да го знае, това помага да се избегнат много грешки.
Военната фотография трябва да разказва честна история. Хората, които имат късмета да не видят войната със собствените си очи, трябва да разберат какво се случва.
Войната е грозна. Случват се наистина ужасни неща. Как да ги премахнете зависи от ситуацията. От една страна, безполезно е да се публикуват снимки, които ще принудят читателя бързо да обърне страницата. Но в същото време събитията трябва да се показват такива, каквито са. Без да го захаросвате. За да почувствате този баланс, трябва да можете да съчувствате.
Военните фотографи трябва да запазят спокойствие в стресови ситуации и да могат да съчувстват. Ако не можете да се съберете, докато сте на бойното поле, тази работа не е за вас. Но не можете напълно да изключите всички чувства, да не пропускате всичко, което се случва през себе си - колкото и професионалист да сте, все пак оставате човек.
Военната фотография трябва да разказва честна история. Хората, които имат късмета да не видят войната със собствените си очи, трябва да разберат какво се случва. Понякога показването на мъртви тела е част от тази задача, но трябва да търсим други начини да предадем трагизма на събитията.
Докато работех в Сирия, не снимах всичко, което видях. Имам снимки на тела, покрити с бельо. Лежаха отворени няколко мига преди да дръпна спусъка. Чувствах, че трябва да изчакам малко - историята няма да загуби нищо.
Но аз показвах труповете, когато сметнах за необходимо. Един ден бях свидетел на погребението на шестима братя и сестри, загинали при бомбардировка. Това беше един от най-трудните дни в работата ми. Тогава реших да направя снимка на откритите тела - семейството на загиналите искаше да покаже на целия свят реалната картина на случилото се. Опитах се да се контролирам, но след редактирането и изпращането на снимките започнах да плача.
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/warning.jpg",
"alt": "На ръба: Как да застреляме смъртта"
},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide3_960x720_01.jpg",
"alt": "Корица на Boston Globe, САЩ, 16 април 2013 г. Терористична атака по време на Бостънския маратон.",
"text": "Корица на The Boston Globe, САЩ, 16 април 2013 г. Терористична атака по време на Бостънския маратон."
},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide3_960x720_02.jpg",
"alt": "Корица на Daily Mirror, Великобритания, 21 октомври 2011 г. Смъртта на Кадафи.",
"text": "Корица на Daily Mirror, Великобритания, 21 октомври 2011 г. Смъртта на Кадафи."
},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide3_960x720_03.jpg",
"alt": "Корица на New York Post, САЩ, 4 декември 2012 г. Смърт в нюйоркското метро.",
"text": "Корица на New York Post, САЩ, 4 декември 2012 г. Смърт в нюйоркското метро."
},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide3_960x720_04.jpg",
"alt": "Корица на New York Daily News, САЩ, 22 септември 2013 г. Нападение в търговски център в Кения.",
"text": "Корица на New York Daily News, САЩ, 22 септември 2013 г. Нападение в търговски център в Кения."
},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide3_960x720_05.jpg",
"alt": "Корица на Life, САЩ, 26 ноември 1965 г. Реалностите на войната във Виетнам.",
"text": "Корица на Life, САЩ, 26 ноември 1965 г. Реалностите на войната във Виетнам."
}
Има разлика: едно е да направиш снимка, друго е да я направиш публична.
Вярвам, че фотографията винаги е документ, доказателство. Следователно фотографът трябва да снима всичко. При подготовката на публикация се избират снимки, необходими за потвърждаване на идеята на материала (това все пак е колективно усилие). И тук много зависи от позицията на редактора, вкуса на главния редактор и несъмнено таланта на фотографа.
Натискам спусъка във всяка ситуация. Но има разлика: едно е да направиш снимка, друго е да я направиш публична. Имах случай. През октомври 1992 г. снимах мястото на катастрофата на Ан-124 край Киев. Сред публикуваните снимки беше снимка на лицето на загиналия пилот, което буквално се разтопи в каската при пожара. Снимката беше страховита и силна. След известно време ми казаха, че семейството на пилота е ужасено от видяното. Оттогава винаги си спомням, че всеки мой герой има любими хора.
Изображенията трябва да съобщават нещо различно от факта, че се е случила трагедия.
Що се отнася до етиката, важно е да се придържате към средата. Трябва да има основателна причина фотографите и редакторите да правят и публикуват твърде явни изображения на трагична смърт. Особено ако могат да се използват за идентифициране на жертвите.
От една страна смятам, че такива снимки не могат да се публикуват - някои от пътниците на MH17 вероятно са имали роднини и познати, които дори не са знаели, че са в разбилия се самолет. От друга страна е необходимо да се предаде, че хората умират - защото това наистина се случва. В този смисъл най-лесно е да снимаш трупове, но такива кадри нямат стойност от фотографска гледна точка. Изображенията трябва да съобщават нещо различно от това, че се е случила трагедия.
С развитието на социалните медии фотографите и журналистите сами решават какво да публикуват в интернет. Следователно те също трябва да бъдат обучени в редакторски умения. Почти винаги хората се събират около мястото на инцидента и снимат всичко, което видят - нищо не може да се направи по въпроса. И преди двадесет години, и сега хората правят такива снимки - просто сега те могат да бъдат публикувани в социалните мрежи.
Притъпяването на сетивата с постоянен поток от натуралистични образи ми напомня за ситуацията с видеоигрите - притесняваме се хората да спрат да възприемат насилието като нещо ненормално. До голяма степен възприятието зависи от това кога хората виждат снимката - веднага след бедствието или няколко години по-късно. Как това се отразява на обществото като цяло е сложен въпрос.
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/warning.jpg",
"alt": "На ръба: Как да застреляме смъртта"
},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide2_960x640_01.jpg",
"alt": "Публикация на Анастасия Власова в Instagram. Катастрофата на малайзийския Боинг в Източна Украйна.",
"text": "Публикация на Анастасия Власова в Instagram. Катастрофата на малайзийския Боинг в Източна Украйна."
},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide2_960x640_02.jpg",
},
{
"img": "/wp-content/uploads/2014/07/ethics_slide2_960x640_03.jpg",
"alt": "Публикация в социалната мрежа VKontakte. Катастрофата на малайзийския Боинг в Източна Украйна.",
"text": "Публикация в социалната мрежа VKontakte. Катастрофата на малайзийския Боинг в Източна Украйна."
}
Съжалявал ли съм някога, че публикувах снимка?
Да, уви.
Има репортажна снимка, има и безпощаден фотолов на пържено – това са две различни неща. Репортажната снимка може да бъде и откровена, плашеща, да предизвиква отвращение или възмущение у зрителя, но няма за цел да унижава. Ето защо по едно време всички „грандове“ на информационното пространство отказаха да купуват и публикуват снимки на принцеса Даяна в счупена кола след катастрофа в парижки тунел.
Съжалявал ли съм някога, че публикувах снимка? Да, уви. Отидох на погребението на поета Дмитрий Пригов, чиято смърт беше много болезнена за мен, и направих фоторепортаж за това - както ми се стори тогава, доста почтително и безстрастно. Публикуването му в блога предизвика рязко негативна реакция от някои мои приятели, които познаваха Пригов, и се наложи да изтрия материала. Вече не ходя на погребения с фотоапарат.
Снимката трябва да е антивоенна,
но всеки вижда най-краткия път към мира по свой начин.
Снимката, на първо място, трябва да разкаже историята на случващото се, да предаде новинарско съобщение. Бих добавил, че трябва да е антивоенна, но всеки вижда най-краткия път към мира по свой начин. Една и съща снимка може да се възприема по различен начин: тя ще мотивира един човек да организира хуманитарна помощ, друг - да събере средства за доброволци.
Никога не съм отказвал удар поради неговата жестокост, но имаше моменти, когато не правех удар от уважение към чувствата на човека срещу мен. Ужасът на войната може да бъде предаден по-фино, отколкото чрез прекомерен натурализъм. Но това не е общо правило; всеки фотограф и всяка публикация решават за себе си.
Във войни и във всякакви екстремни ситуации възприятието се притъпява. Това не е нито добро, нито лошо, това е естествен защитен механизъм на психиката. Самият аз за първи път усетих това през лятото на 2012 г., когато имаше наводнение в Кримск. Пристигнах там късно през нощта и емоциите започнаха да ме завладяват. Но още на следващата сутрин, след като прекараха нощта в палатката на емчеесниците, чувствата утихнаха. В това състояние не можех да разбера кои кадри биха имали най-голямо въздействие върху зрителя и това направи много трудно избирането на снимки за изпращане на редактора.
Зареждане...
