Всесоюзна сільськогосподарська виставка Про "пустирі з потенціалом" - ввц - вднх - всхв Павільйони Всесоюзної Промислової Виставки

ВСХВ СРСР 1939

ІСТОРІЯ - БУДІВНИЦТВО - АРХІТЕКТУРА

Виставці Досягнень Народного Господарства, знаменитої радянської ВДНГ, повернули
її колишня назва. Можливо, що з цього часу багато в Москві змінюватиметься на краще.

А в мене виникло бажання написати докладно про те, як у Москві
з'явилася ця чудова виставка.

Ось про це моя розповідь - екскурсія в той, тепер далекий час.

Спочатку небагато фактів.

До 1935 року на місці колишніх Останкінських боліт, де за 5 років з'явиться ВСХВ
знаходився циганський табір, що влаштувався там,

Рішення про будівництво виставки прийнято у 1935 році

Будівництво розпочато у 1936 році

Спочатку вона називалася ВСХВ – Всесоюзна Сільськогосподарська виставка.

У 1940 році виставка пропрацювала 5 місяців,
за цей час її відвідало 4,5 мільйона осіб.

У 1941 році виставка діяла лише 1 місяць та п'ять днів.

У жовтні 1941 року частину співробітників ВСХВ евакуювали до міста Омськ (за місцем
знаходження Наркомату землеробства), інші пішли на фронт – 123 з них загинули.
Бібліотеку, фотолабораторію та архів ВСХВ перевезли до Челябінська, тварин – до
радгосп «Бикове» Подільського району. Порожні павільйони пристосували під цехи
військово-ремонтного заводу, склади та казарми.

В одному з павільйонів (нині № 442) була школа розвідки та контррозвідки.
Деякі виставкові споруди були серйозно пошкоджені внаслідок
бомбардувань та пізніше розібрані; багато павільйонів, що залишилися без належної
охорони, зазнали псування та розграбування

1945 року спеціальна комісія провела обстеження архітектурних споруд
виставки, в ході якого були виявлені процеси гниття та ураження грибком
несучих конструкцій та обшивки павільйонів, руйнування фундаментів та покрівлі;
частина споруд знаходилася на межі обвалення.

У перші повоєнні роки в окремі павільйони, що найбільш збереглися,
почали керувати екскурсії школярів;

1945 року на території виставки відкрилася тимчасова експозиція - виставка
відгодованої худоби та птиці.

Проте загалом виставковий комплекс був у стані запустіння.

У 1947 році міністр сільського господарства Бенедиктов виступив із пропозицією про
поновлення роботи виставки та вніс до Ради міністрів СРСР проект
відповідної ухвали.

1948-1954: Реконструкція та перетворення ВСХВ

25 жовтня 1948 року Рада Міністрів СРСР ухвалила рішення відновити роботу
ВСХВ із 1950 року.

З 1950 по 1954 роки старий комплекс 1939 був ґрунтовно перебудований.

Керували реконструкцією академік архітектури, професор, головний архітектор
ВСХВА Ф. Жуков і скульптор, творець «Воїна визволителя» у Берліні та Батьківщині-
матері у Сталінграді (Волгограді) - Євген Вучетич.

Починаючи з цього часу, ВСХВ щороку відновлювала свою роботу після зимового
перерва і була відкрита протягом весни та літа, і перших місяців осені.

Площа виставки збільшилась – до 207 га.

Найголовнішим символом оновленої виставки стали фонтани – серед них
«Дружба народів СРСР», «Кам'яна квітка» та «Золотий колос».

1958-1986: Перетворення виставки - ВДНГ СРСР

28 травня 1958 р. Рада Міністрів СРСР прийняла постанову про об'єднання
сільськогосподарської, промислової та будівельної (на Фрунзенській набережній)
виставок у Виставку досягнень народного господарства СРСР (ВДНГ СРСР).

12 грудня того ж року було перейменовано і станцію метро, ​​яка і
досі носить назву ВДНГ.

З 1959 року і особливо у 1963-1967 роках виставка зазнала перебудови,
пов'язаної з тим, що з 1955 року розпочалася боротьба з «надмірностями» у будівництві.

У 1959 році ВСХВ і розташована тут же промислова виставка були об'єднані у ВДНГ СРСР, і під цим приводом поступово обласні,

18 квітня 1963 року ЦК КПРС та Рада Міністрів СРСР ухвалили постанову про
перебудові роботи ВДНГ СРСР. Найбільш ключовим моментом цієї ухвали
був пункт перший:
"… показ досягнень союзних республік у розвитку промисловості, будівництва та
сільського господарства здійснювати у галузевих павільйонах Виставки… а показ загальних
досягнень республік… зосередити у Центральному павільйоні Виставки, скасувавши
у зв'язку з цим павільйони союзних республік.

У 1963 році і республіканські павільйони були перепрофільовані в галузеві.

1965 року розпочалася реалізація проекту реконструкції.

У 1967 році СРСР готувався до святкування 50-річчя Великого Жовтня,
і до цього ювілею виставку вирішили осучаснити.

У 1986 році розпочалася чергова реконструкція ВДНГ СРСР за проектом
МНДІП «Моспроект 4» (архітектори А. В. Боков, І. М. Виноградський), проте вона
практично не було реалізовано.

У 1992-2014 роках Виставковий комплекс було перейменовано та носило назву
"Всеросійський Виставковий Центр" (ВВЦ).

У 2014 році Виставковому комплексу було повернуто його колишню радянську назву - ВДНГ

З весни 2014 року після з'єднання території ВДНГ з Ботанічним садом та
парком «Останкіно» площа виставки становить понад 520 га,
площа павільйонів - 134 тис. м;

Попередницею виставки 1939 року була «Всеросійська сільськогосподарська
і кустарно-промислова виставка», організована 1923 року у Москві
Горобцеві гори.

На території ВДНГ знаходяться різні архітектурні пам'ятники, багато хто з
яких відомі у всьому світі. Створені за радянських часів, вони репрезентують
собою пам'ятники радянської доби, зразок існували у різний час
архітектурних стилів та течій.

До таких пам'яток можна віднести:

Монумент «Робітник та колгоспниця» роботи скульптора Віри Мухіної та архітектора
Бориса Йофана (нині встановлено на відтвореному павільйоні 1937 року)
біля північного входу),

Фонтани «Дружба народів СРСР» та «Кам'яна квітка»,
- павільйон Української РСР,
- павільйон Узбецької РСР,
- павільйон Механізації та електрифікації сільського господарства СРСР (Космос).

Поруч із Хованською брамою ВДНГ розміщується будівля ВНІІТЕ -
Всеросійського інституту технічної естетики (батьківщина футуродизайну).

На території виставки розташований кінотеатр «Кругова кінопанорама».

Поза територією виставки, неподалік її головного входу, знаходиться монумент
«Підкорювачам космосу» та Алея космонавтів.

1939-1941: Перша ВСХВ

А тепер, як усе це починалося.

У 1934 році у державних та партійних чиновників виникла ідея організувати
до 20-річчя радянської влади ювілейну виставку, яка б продемонструвала
б позитивний результат проведеної сільському господарстві колективізації.

Офіційно про це було оголошено на II Всесоюзному з'їзді колгоспників.
ударників, що проходив у Москві 11-17 лютого 1935 року.

В останній день роботи з'їзду народний комісар землеробства СРСР М. А. Чернов
вніс на розгляд з'їзду пропозицію про організацію у 1937 році в Москві
Всесоюзної сільськогосподарської виставки. Учасники з’їзду підтримали
пропозиція одноголосно, ухваливши рішення «відобразити досягнення
соціалістичного сільського господарства на Всесоюзній виставці».

У той же день було прийнято Постанову Раднаркому СРСР та Центрального
комітету ВКП(б) (за підписом Сталіна та Молотова)

«Про організацію Всесоюзної сільськогосподарської виставки в Москві», згідно
якому відкриття виставки мало відбутися 1 серпня 1937 року.

1935-1939: Проектування та перший етап будівництва

Відразу після ухвалення постанови Наркомат землеробства та Мосрада зайнялися
пошуком території під майбутню виставку

Розглядалися кілька варіантів розміщення виставкового комплексу:
- Марфіно (біля Дмитровського шосе);
- Сокільники (за парком);
- Парк культури та відпочинку «Червона Прісня»;
- Лужнецька набережна;
– Ленінські гори.

Перевага була віддана території, що оточує Навчальне містечко Тімірязєвській
сільськогосподарської академії, яка входила до структури Наркомату
землеробства, була на той момент провідним центром сільськогосподарської науки та
сама могла представляти вже готовий експонат виставки.

Вибір цієї ділянки був підтриманий рядом провідних архітекторів:
А. В. Щусєвим,
І. А. Фоміним,
Н. Я. Коллі,
Б. М. Іофе,
Б. А. Кондрашовим.

Зважаючи на обране для виставки місце, у травні 1935 року керівник
архітектурно – планувальною майстернею Мосради професор Б. А. Кондрашов підготував програму всесоюзного конкурсу на проект генерального плану та павільйонів.

Конкурс передбачалося зробити подвійним: один закритий, серед спеціально
запрошених архітекторів та проектних організацій, іншої, паралельно йому та
тією ж програмою - відкритий, в якому могли взяти участь усі охочі.

До участі у закритому конкурсі запросили відомих московських архітекторів -
І. В. Жолтовського,
І. А. Фоміна,
А. В. Щусєва,
Г. Б. Бархіна,
К. С. Мельникова,
І. А. Голосова,
Б. М. Йофана,
Д. Ф. Фрідмана,
Н. Я. Коллі,

А також по одній архітектурній майстерні з Ленінграда, Києва та Харкова;

Контрольний проект – «еталон» для порівняльної оцінки проектних пропозицій -
доручили виконати автору конкурсної програми Б. А. Кондрашову.

Ознайомившись із програмою, конкурсанти висловили претензії до вибору місця
майбутньої виставки, серед головних недоліків якого були витягнуті,
неправильної форми ділянка, яка до того ж перетинала траси кількох
великих вулиць, а також великі витрати на розселення мешканців (до 10 тисяч
людина). Розглянувши кілька альтернативних варіантів розміщення
виставкового комплексу, фахівці 4-ї архітектурно-планувальної майстерні
Мосради (керівник - Г. Б. Бархін), що займалися плануванням північного
частини Москви, запропонували змінити програму конкурсу та розмістити виставку до
на схід від парку садиби Останкіно.

Ця ділянка мала ряд переваг: поблизу проходило Ярославське шосе,
територія, що включала угіддя села Олексіївського (з початку XX ст.
входило в межу міста), частина Останкінського лісопарку і «непрямі» землі,
мала відносно рівний рельєф і була малозаселеною, що робило її зручною
для будівництва. Пропозиція 4-ї майстерні була затверджена постановою
РНК СРСР «Про Всесоюзну сільськогосподарську виставку» № 1821 від 17 серпня
1935 року.

Цією ж постановою було створено Головний виставковий комітет, у функції
якого увійшли обов'язки щодо організації будівництва виставки.

До складу комітету входили:
М. А. Чернов, І. Є. Коросташевський, А. І. Муралов, М. І. Калманович,
Л. С. Марголін та Н. А. Булганін.

Головою Головного виставкового комітету було призначено М. А. Чернов
На цій посаді він перебував з 1935 до 1937 року.

Багато хто з залучених до організації нової виставки вже мав досвід роботи на
Всеросійської сільськогосподарської та кустарно-промислової виставки:
так, завідувач будівництва І. Є. Коросташевський займав аналогічну
посаду на виставці 1923 року.

На першому етапі будівництвом ВСХВ керував М. Є. Шефлер – голова
Головвиставкому у 1923 році, заміщав його А. Г. Брагін – головний директор
виставки 1923 року.

Головним архітектором виставки призначили В. К. Олтаржевського

В. К. Олтаржевський у 1923 році був заступником головного архітектора А. В. Щусєва;

На першому засіданні виставкового комітету вирішили провести закритий
конкурс на генеральний план виставки із терміном надання проекту до 1 листопада 1935 року.

До конкурсної комісії, головою якої був Коросташевський, вступили
роботи 11 колективів.

Перший колектив склала 4-а майстерня Мосради (архітектори Б.Бархін,
М. Г. Бархін,. Г. К. П'янков, А. М. Алхазов),

Другий – відділ проектування ВСХВ (В. К. Олтаржевський, Р. Л. Подільський,
Н. В. Алексєєв, А. Б. Борецький, Д. Г. Олтаржевський),

Третій – 2-а майстерня (Л. С. Теплицький та Я. Л. Естрін),

Четвертий проект представив М. І. Синявський (1-а майстерня),

П'ятий - В. І. Печенєв - Василевський (Ленінград),

Інші – аспіранти Академії архітектури СРСР.

Конкурсна комісія не змогла визначитися з переможцем – усі представлені
рішення мали ті чи інші недоліки і відділу проектування ВСХВ у
чолі з В. К. Олтаржевським доручили розробити новий проект генерального
плану, що враховує успішні пропозиції з інших конкурсних проектів.

На думку дослідника історії виставки А. А. Зінов'єва, «проведення закритого
конкурсу за великим рахунком було фікцією», а «переможця було визначено заздалегідь».

Олтаржевський ще кілька разів переробляв проект під мінливий титульний
список виставкових павільйонів. Остаточний варіант генерального плану був
затверджено постановою РНК СРСР 21 квітня 1936 року.

Будівництво ВСХВ мало завершитися в 1937 році - у XX річницю
Жовтневої революції; урочисте відкриття виставки заплановано на 6 липня
1937 - День Конституції СРСР.

У травні 1936 року на основі генерального плану Головний виставковий комітет
затвердив остаточну схему розміщення павільйонів на виставці та програму
показу, що включала сім основних розділів:

1. Соціалістична реконструкція сільського господарства та перемога колгоспного ладу;
2. Соціалістичне сільське господарство республік, країв, областей;
3. Радгоспи;
4. Механізація та електрифікація сільського господарства;
5. Зернові та технічні культури;
6. Соціалістичне тваринництво;
7. Показ народної творчості та масової художньої самодіяльності.

У вересні 1935 року, ще до затвердження генерального плану, на території
майбутньої виставки провели топографічні роботи та розпочали зведення бараків
для робочих та складських приміщень.

Благоустрій території розпочали влітку 1936 року.

До вересня того ж року визначили авторів основних павільйонів.
В. А. Щуко,В. Г. Гельфрейха – «Головний павільйон»
В. К. Олтаржевського - «Механізація» та Адміністративний павільйон,
А. А. Тація – павільйон «Україна»;
М. К. Шалашвілі – павільйон «Закавказзя»;,
С. Н. Полупанова - павільйон «Середня Азія»),
Є. А. Левінсона - павільйон «Ленінградська область і Північний Схід РРФСР»,
А. Ф. Жукова - павільйон Курської, Воронезької та Тамбовської областей),
В. Д. Кокоріна - павільйон «Московська область»,
І. А. Француза - павільйон «Далекосхідний край»
та інших.

Усі проекти попередньо розглянула експертна комісія, у роботі якої
брали участь архітектори:
К. С. Алабян,
В. Г. Гельфрейх,
Б. М. Йофан та
М. В. Крюков.

Планувалося будівництво 78 павільйонів.
Серед них мали бути:
республіканські;
крайові;
зональні;
з усіх видів сільськогосподарської діяльності;
показові сади,
оранжереї,
дослідні поля,
різноманітні тваринницькі ферми,
стайні,
ветеринарні служби. і навіть
павільйон штучного запліднення.

У кожному павільйоні, що будувався, були:

Директор павільйону,
Головний художник,
Головний методист (чи інакше редактор)
комірник та інші
посади художників – оформлювачів,
робітники - будівельники (теслярі).

Для нормального функціонування будівництва, а надалі і самої
виставки, для неї було збудовано окрему електростанцію.

Для проведення таких великих робіт у структурі виставкового комітету були
створено спеціалізовані виробничі комбінати:

- Скляно - дзеркальний;
- червонодеревний (столярні роботи),
- оформлювальний;

- механічний;
- Фото;
- транспортний та інші.

Уся територія будівництва була огороджена та охоронялася.
Потрапити на цю територію можна було лише за спеціальними перепустками.

Споруди збирали з типових дерев'яних елементів, що виготовляються.
промисловим способом; спочатку всі теслярські роботи планували
завершити до листопада 1936 року.

Організація робіт зі зведення павільйонів та благоустрою території була
незадовільною: проектувальники суттєво відставали від темпів
будівництва, а готові проекти тривалий час не затверджувалися
виставковим комітетом. Будівництво здійснювалося із сирого лісу, а багато хто
будівельні бригади не мали необхідний досвід, у зв'язку з чим вже готові
павільйони доводилося переробляти. Хоча існували й інші морально-
етичні причини оголошувати деякі проекти поганими, і замість них проштовхувати
свої. Але так чи інакше, до лютого 1937 року готовність виставкових павільйонів
середньому становила 60-70%, а робота з їх художнього оформлення лише
починалася. А будівництво деяких споруд взагалі і не приступили.

У зв'язку з цим у лютому 1937 року Раднарком переніс термін відкриття виставки
на 15 серпня 1937 року, а у квітні того ж року в Раднаркомі та ЦК ВКП(б)
ухвалили постанову про перенесення відкриття виставки на 1 серпня 1938 року.

Ну і слід розуміти, що все це відбувалося одночасно з найстрашнішими
подіями у країні. Адже країною крокував зловісний 1937 рік.

Влітку в Наркомземі пройшли арешти співробітників, серед яких були члени
виставкового комітету:
А. І. Гайстер, Я. Б. Збарський, М. І. Калманович.

Наближалася осінь 1937 року.
Зрозуміло, що перенесення відкриття виставки було виправдано.
З'явилися чутки, що на виставці шкідництво.

Дійшло до того, що нібито земля у тваринницькому містечку заражена сапом.
Фахівці та науковці, які працювали на виставці, почали зникати
– заарештовуватись.

З'явилася секретна постанова Бюро Ростокинського РК ВКП(б)

« Про ліквідацію наслідків шкідництва на будівництві сільськогосподарської
виставки», де перераховувалися численні недоліки будівництва ВСХВ,
багато з яких були необґрунтованими.

У жовтні 1937 року був знятий з поста наркома та заарештований М. А. Чернов,
у січні 1938 року – І. Є. Коросташевський.

Багато заарештованих незабаром було засуджено до вищої міри та розстріляно.

На посаду наркома землеробства та голови Головного виставкового комітету
ВСХВ був призначений Р. І. Ейхе, проте його через кілька місяців заарештували.

Після нього головою комітету став нарком зернових та тваринницьких
радгоспів РРФСР Т. А. Юркін.

Після перенесення відкриття, її спорудження та оформлення кидаються нові кадри.
Змінюються експозиційні плани, програми. Частина павільйонів зноситься повністю,
інші ґрунтовно перебудовуються. Навіть земля, нібито заражена сапом,
зрізається товстим шаром та вантажівками вивозиться. Привозять нову землю.

Але вже навесні 1938 року керівництву країни стало очевидним, що завершити
будівництво та відкрити виставку в такому вигляді, як планувалося восени 1938 року
року, не вдасться. І було ухвалено рішення про перенесення відкриття на 20 серпня
1939 року і було сказано, що це остаточний термін.

Ось текст того самого закону про будівництво виставки 1938 року:

Закон про Всесоюзну сільськогосподарську виставку.

Прийнято Верховною Радою СРСР на Другій сесії 1-го скликання Верховна Рада
СРСР наголошує на величезному значенні організованої за рішенням Уряду
Всесоюзної сільськогосподарської виставки у справі подальшого піднесення
соціалістичного сільського господарства у СРСР.

Всесоюзна сільськогосподарська виставка, яка покликана гідно відобразити
великі досягнення соціалістичного сільського господарства в СРСР, показати
найкращі зразки всіх галузей сільського господарства, продемонструвати у всьому
різноманітті міць і багатства сільського господарства республік, країв та областей
Радянського Союзу, - має дати потужний поштовх соціалістичному змаганню
колгоспів та колгоспників та всіх працівників сільського господарства для множення
досягнень сільського господарства, сприятиме підтягуванню всієї маси
колгоспів та радгоспів до рівня передових для того, щоб забезпечити подальший
неухильне піднесення сільського господарства, зростання достатку сільськогосподарських
продуктів, заможності та культурності колгоспних мас.

Верховна Рада водночас наголошує на незадовільному стані підготовки
сільськогосподарської виставки. Досі Наркомземом та Наркомрадгоспів СРСР ще
не встановлено диференційованих показників для відбору учасників виставки
стосовно різноманітних особливостей сільськогосподарського виробництва в
різних за кліматичними, ґрунтовими та іншими умовами районах СРСР, не
закінчено роботи з будівництва виставки, а окремі, вже збудовані
павільйони явно не відповідають тим вимогам, які поставлені перед Всесоюзною.
сільськогосподарської виставки.

З метою виправлення зазначених серйозних недоліків у підготовці до відкриття
виставки та з метою її найкращої організації, а також в інтересах широкого
розгортання соціалістичного змагання у колгоспах, радгоспах,
машинотракторних станціях та колгоспних товарних фермах на право участі у
Всесоюзної сільськогосподарської виставки Верховна Рада Радянського Союзу
Соціалістичних Республік ухвалює:

1. Запропонувати Наркомзему та Наркомрадгоспів СРСР негайно виправити
зазначені помилки та недоліки в організації Всесоюзної сільськогосподарської
виставки.

2. Перенести відкриття Всесоюзної сільськогосподарської виставки на 1939 рік,
призначивши її відкриття на 1 серпня 1939 року.

Голова Президії Верховної Ради СРСР – М. Калінін
Секретар Президії Верховної Ради СРСР – А. Горкін
Москва, Кремль 21 серпня 1938 року

До речі, хочу сказати про один бік цього питання. Ситуація на будівництві
виставки оголила для багатьох офіційних осіб у керівництві партії, до якого
становищу країни наводять масові репресії. Керівництво виставкового
комітету та партійні працівники ЦК, які відповідали за виставку, постійно говорили
на своє виправдання, що постійно заарештовують вчених, працівників сільського
господарства, керівників колгоспів та радгоспів, а також творчий контингент,
який займається її спорудженням та оформленням. І вже зроблену роботу
доводиться переробляти. А ще всіх їх треба кимось заміняти, а не ким!

Можливо, що ситуація з виставкою послужила і на хорошу службу країні, ще на
стадії свого будівництва. Те, про що знали і мовчали, не розуміючи всієї
масштабності того, що відбувається, при будівництві виставки виявилося, як на
лакмусового паперу.

А всім керівництвом будівництва керував НКВС.
Не могли ж вони самі своїми руками підривати справу, яку поклала на них партія.

У тих умовах деякі фахівці сільськогосподарської науки та мистецтва
просто уникали бути спрямованими на роботу на будівництво виставки, під
будь-якими приводами уникали цього, вже знаючи, чим це може обернутися.
Приклади вже були.

Виставковий комітет отримав необмежені права урядового органу.
До нього входили:

Голова виставкового комітету Союзний комісар сільського господарства
Іван Олександрович Бенедиктов

Секретар сільськогосподарського відділу ЦК партії – Миколаєва

Секретар організаційного відділу ЦК партії – Г.М. Маленків

Директор виставки М.В. Цицин – відомий на той час селекціонер, ботанік.

Начальник оформлювального управління – член Колегії НКВС П.М. Вершинін,
та інші

Усі види робіт велися цілодобово, а саме будівництво виставки
вважалося ударним

На початку 1939 року виставковим комітетом було встановлено терміни здачі
кожного павільйону та інших господарських будівель у готовому вигляді спеціальної
Державної комісії. Починаючи з квітня до червня всі об'єкти повинні були
бути прийняті. Само собою було зрозуміло, що за не здачу об'єктів у строк,
керівництво павільйонів. а це директор, головний художник та методист звинувачувалися
у зриві державного замовлення, знімалися з посад і заарештовувалися,
всіма обставинами того часу, що випливали з цього. Суд був тоді швидкий,
і як говорили тоді – справедливим. У кращому разі давали за таке 10 років
таборів.

Намагатимуся розповісти, як проходив процес будівництва виставки
хоча - загалом.

Все, що відбувалося на рівні архітектурних проектів, добре відомо, і я не
відволікатимуся на ці численні деталі творчих та інших перипетій. .

А процеси самої споруди всі були зав'язані на
виробничих комбінатів.

* * *
ВИРОБНИЧІ КОМБІНАТИ

Нагадаю, це були
- архітектурно-будівельний;
- облицювальний (граніт, мармур);
- Скляно - дзеркальний;
- столярний;
- оформлювальний;
- шрифтовий (виготовлення шрифтів, літер);
- Висвітлення – водопостачання – каналізаційний;
- механічний;
- Фото;
- транспортний та інші.

Кожен павільйон мав письмові договори з рядом виробничих комбінатів.
про будівництво та оздоблення павільйону, із зазначенням точних термінів здачі будівництва)
павільйону.

Роботи на ВСХВ розпочалися з другої половини 1935 року. Павільйони робилися з
типові дерев'яні деталі. Робота йшла повільно, але до липня 1937 вже стояли
павільйони Білорусії, України, загальний павільйон Закавказьких республік, Татарії,
Туркменії, Механізації, Головний павільйон, павільйон Буряків, Овочі та ін.

Коли було призначено новий термін - 1 серпня 1938 року, вирішили збільшити термін
служби павільйонів до 5 років. Тим часом розстріляли нарком землеробства.
Михайло Чернов (процес Бухаріна, березень 1938).

Тимчасові дерев'яні павільйони, розраховані на 100 днів, перероблялися так,
щоб вони змогли простояти 5 років (пізніше цей термін буде збільшено до
нескінченності). Одночасно усувалися сліди модернізму в архітектурі та
оформленні.

Вхід на Виставку, збудований Олтаржевським у стилі «м'якого» модернізму,
здався недостатньо монументальним і був знесений. На його місці Леонід Поляков
побудував трипрогонову тріумфальну арку, прикрашену скульптурними рельєфами
Георгія Мотовілова. Аналогічна доля спіткала павільйон Механізації Олтаржевського

Його було знесено, але парадоксальним чином замінено на конструктивістський елінг
архітекторів А.Г. Таранова, В.С. Андрєєва та Н.А. Биковій, незважаючи на те, що
конструктивізм на той час був офіційно відкинутий.

Коли відкриття виставки було перенесено на 1939 рік, генеральний план виставки,
створений Олтаржевським, хоч і піддавався критиці за відсутність «яскравості та
святковості», проте практично залишився незмінним.

Павільйони Білорусії, Поволжя, Арктики та Закавказьких республік були знесені
і збудовані заново. Перед головним павільйоном було вирішено поставити скульптури
Леніна та Сталіна, зверху, на вежі Головного павільйону, – скульптуру «Тракторист
та колгоспниця», а перед новим павільйоном Механізації – 25-метрову
залізобетонну статую Сталіна.

За чотири місяці до остаточного відкриття Виставки М.С. Хрущов,
якого щойно зробили першим секретарем ЦК України, оглянув українську
павільйон і залишився незадоволений. «Україна – житниця Радянського Союзу, – сказав
він, - а павільйон гірший за павільйон Москви». Варто зазначити, що раніше, в 1937
році, коли Хрущов був першим секретарем МК ВКП(б), він наказав зламати і
збудувати заново павільйон Москви, бо той був, на його думку, гіршим
інших, зокрема павільйону України.

Серед побудованих до цього часу павільйонів частину було реконструйовано,
удосконалено, доповнено новими архітектурними деталями. Архітектура
виставкових павільйонів республік СРСР відображала характерні риси
національного стилю кожної з цих республік. Забутий і непомітний пустир
на північному сході Москви перетворилося на унікальне виставкове місто, де на
136 гектарах були представлені 52 не схожих один на одного павільйони та ще
200 різних споруд. Окрім досягнень сільського господарства, на виставці можна
було прогулянкою зеленими парками, фруктовими садами, милуватися каскадом ставків.

Тільки після побудови павільйону в цілому можна було починати різноманітні
художньо - оформлювальні роботи, тобто створення самої сутності
виставки. Художники монументалісти та оформлювачі навіть маючи ескізи майбутніх
робіт, не можуть розпочинати свою роботу, якщо у них не готова та поверхня –
простір, що підлягає оформленню, розпису. Кожен знаючий що таке
виставка розуміє, що оформлення павільйону взаємопов'язане з його архітектурою.
Так само художник – оформлювач робить фотомонтажі, різні панно, не
може розпочати оформлення, якщо немає самого стенду. Кожному художнику
треба бачити, яке освітлення буде у павільйоні і як це освітлення буде
відповідати оформленню та монументальним розписам. Відповідно, поки
не буде зведено сам павільйон, приступати до створення панорами чи діорами
йому було неможливо.

Для ряду павільйонів у договорах з комбінатами було точно вказано термін здачі
будівництва павільйону – 15 квітня.

Але ситуація була така, що у квітні – травні багато об'єктів ще не було завершено
будівництвом, а в деяких та оздоблювальні роботи. А ще треба було їх
оформляти.

У 1938 році відбулися великі зміни у методичних планах
сільськогосподарської виставки. При «розгортанні» в павільйоні будь-якої
особлива увага зверталася на, так званих, «передовиків» сільського
господарства. У живописі, фотомонтажах, панорамах, усюди першим планом
показується передовик – стахановець сільського господарства.

Але в 1938 і на початку 1939 р. були арешти передовиків, звинувачених у
шкідництві чи з інших причин, - а їх портрети, чи фотографії, вже
зроблені та розташовані на стендах. Ну, а що робити художникам? - Панно,
картини, панорами, фотомонтажі, за участю заарештованого передовика, треба було
переробляти...

Поки визначаться нові передовики, замість зниклих, виробляються нові
знімки за їх участю, та поки плівки та знімки дійдуть до художників проходили
місяці.

Траплялися й такі випадки, що головний художник павільйону отримав свіжі плівки
від фотокореспондента, що прилетів з місця, а завтра йому треба вже здавати свій
павільйон урядової комісії!

У цих обставинах деякі директори павільйонів, які, відчуваючи,
що у них все зривається від повільності ходу будівельних та оздоблювальних
робіт, знаходили єдиний вихід – давати хабарі керівництву
виробничих комбінатів, щоб ті виконували замовлення їх павільйонів
першу чергу...

ШРИФТИ.

При оформленні будь-якого виставкового павільйону не можна обійтися без пояснювальних
написів, текстових заголовків, історичної та іншої інформації. А для всього
цього потрібна велика кількість різноманітних за формою букв, з яких і
набираються великі та пояснювальні написи, численні цитати, гасла.
Виготовленням цих літер різних розмірів та з різних матеріалів займався
спеціальний виробничий комбінат при виставковому комітеті.

Всі ці численні різноманітні шрифти виготовлялися з дерева, фанери,
мармуру, кольорового скла та інших матеріалів. Літери та цифри розміром від
сантиметри до метра і більше виготовлялися у величезних кількостях. Літери та
цифри, зроблені з дерева, фанери, надалі вже у самих павільйонах
розмальовувалися під срібло, золото, мармур художниками – оформлювачами.

Для середнього за величиною павільйону потрібно було мінімум сто п'ятдесят-двісті
тисяч знаків. І їх треба було в павільйоні самотужки обробити: шпаклювати,
ґрунтувати, покривати золотом або сріблом, або обробляти під мармур, а
потім укріплювати на стінах, стендах, панно, діаграмах.

Дуже часто шрифти доводилося зміцнювати на висоті сім-вісім метрів, з
підмостків. Знаки кріпилися клеєм Геркулес, який так схоплював штукатурку
стіни, що при помилках, коли непотрібну букву потрібно видалити, вона зривалася
разом із штукатуркою.

Тому робота зі шрифтом вимагала уваги та точності. У кожному павільйоні
застосовувалося кілька стилів шрифту: академічний, архітектурний, прямий,
напівкруглий та інші - все це треба було враховувати.

За кілька місяців до відкриття виставки шрифтовий комбінат було завалено
замовленнями, працював у три зміни, а потреба була величезна. Замовити шрифт на стороні
було зовсім неможливо-ніде. Почалося злодійство шрифту між павільйонами.

Були випадків, коли в павільйонах, за три дні до урядової здачі
комісії, були вкрадені цілі ящики шрифтів у сотні тисяч знаків, що бракували.
Доводилося здавати павільйон із незакінченими цитатами або зовсім без них.

Відверто розповідали урядовій комісії про причину, - реагували
доброзичливо, благо до відкриття виставки було ще півтора місяці.

По Москві, як анекдот, розповідали, що всі вільні жінки зникли з
міста та вирушили на виставку. наклеювати літери, за що їм платили добрі
гроші. Справді, це було так.

За півтора-два місяці до відкриття виставки павільйони платили рублем за
наклейку на стіні або стенді однієї літери або цифри. Робота була відрядна.
За робочий день (дванадцята година), жінки заробляли по двісті п'ятдесят -
триста карбованців

А в цей час інженер, який керував підприємством із кількома тисячами
робітників отримував граничну, за персональною постановою РНК (Рада Народних Комісарів) плату тисячу двісті рублів на місяць.

ЧУДОДІЙНІ, РЯТУЙНІ ФОТОМОНТАЖІ!

До революції сімнадцятого року, серед художників-живописців, графіків,
ілюстраторів та плакатистів зовсім не було професії художників
фотомонтажістів – оформлювачів. Їх створила наступна епоха, коли
фотографування набуло широкого і багатофункціонального характеру.

Через майстерно побудований фотомонтаж на будь-яку тему можна піднести глядачеві,
замість реально існуючого видовища - будь-що, видавши його задіяність.

Сьогодні всі знайомі зі словом – «Фотошоп». Але тоді, коли ще не було
комп'ютерної графіки, і взагалі комп'ютерів, все це відбувалося за допомогою
фотомонтажу та ретушування. Щоб уявити, що собою представляв цей
процес у той час, я звернуся до спогадів головного художника павільйону
«Штучне запліднення» Михайла Івановича Черкашенінова:

На гірських околицях розташований «енний» тваринницький радгосп з двома
сотнями худих корів (кормів-то не вистачає!,.) і п'ятьма-шістьма досчатими
корівниками. Радгосп включено до плану показу на виставці.
(Кожна область та район хотіли бути представленими на виставці авт.)

Що ж показувати? А на що ж існують художники, фотомонтажісти,
фотоапарат та інше

Летить літаком на місце фотокореспондент, якому дається завдання зробити
знімки загального виду радгоспу, з корівниками та спорудами, з різних точок
зору, на різних відстанях, і знімки стада корів, також із різних позицій
і в різних положеннях: стадо на глядача, стадо на відпочинку на тлі
гірського пейзажу, корови в стійлах, на водопої.

Фотоплівки надходять у відповідний павільйон виставки і з цього моменту
починається чудова «творчість» зі створення бажаного радгоспу, натомість
існуючого бідного...

Художник, відповідальний за фотомонтаж, переглядаючи плівки, накидає вугіллям
на картоні або папері, що відповідає розміру майбутнього стенду, ескіз побіжний
композиції, на якому має бути панорама радгоспу з багатьма спорудами та,
на передньому плані зі стадом худоби. Припустимо, що розмір стенду, залежно від
від внутрішньої архітектури павільйону, три на шість метрів. Художник знає, що
ширина імпортного фотопаперу має межу в один метр, отже, його майбутній
фотомонтаж складатиметься з трьох метрових смуг, по шість метрів завдовжки
кожна. Маючи перед собою ескіз композиції фотомонтажу та рулетку, він, вибираючи
потрібні йому плівки, становить специфікацію та розміри потрібних йому «розтяжок»
з плівки по окремих об'єктах панорами: загальний фон пейзажу
житла, корівники, людей та стада корів, що займають весь передній план панорами,
З кожної, привезеної із радгоспу, плівки (а їх буває кілька десятків)
художник включає в специфікацію мінімум по три розміри «розтяжок»
перспективи кожного кадру плівки. Художник не лімітований кількісно в
перезнімках і, здебільшого, замовляє їх із надлишком, - зі страховкою.

У збереженій ділянці лісу на території виставки збудовано декілька
величезних одноповерхових, з великими вікнами бараків. Це фотолабораторії
виставки, надзвичайно важливий комбінат.

Специфікація «розтяжок», разом із плівками, надходить сюди. Призначається дуже
короткий термін виконання, і починається велика, складна і громіздка робота з
розтяжці плівок, прояву, закріпленню, сушінню. Роботи у фотолабораторіях, як
і на всій виставці йдуть цілодобово.

Всі перезнімки та «розтяжки» виробляються на імпортній чудовій, товстій
папері, за який платять валютою. Остаточні роботи, переважно,
робляться на тоновому матовому папері, а проміжні - на білому, глянцевому.

Виконання «розтягування» з плівок, у вигляді безлічі рулонів фотопаперу, надходять
до відповідального художника з монтажу, який, орієнтуючись на свій ескіз
композиції, відзначає червоним кольором ті частини на «розтяжках», які увійдуть у
майбутню композицію і передає їх своїм помічникам на вирізку. Пішли у роботу
ножиці, звичайні та маленькі криві (манікюрні). З розтяжок, яких буває
на один фотомонтаж понад сотню, ретельно вирізуються деталі, окреслені
червоною лінією. Потім береться тонкий картон або щільний папір, площею три
шість метрів (розмір стенду) і на нього починається наклейка вирізаних деталей,
що нагадує дитячу гру в кубики, коли з тих чи інших ребер кубика
складається якась загальна постать чи пейзаж. У завдання художника входить
показати радгосп потужним, привабливим, а стадо корів, принаймні,
десять разів збільшеним, вгодованим, породистим. Всі деталі вирізок щільно
підганяються один до одного, причому вся ця головоломка повинна дотримуватися
перспективу панорами, мальовничість розташування окремих частин та їх
масштаби. Коли площа у вісімнадцять квадратних метрів (3 х 6) заклеєна
деталями перезнімків, панно проглядається ще раз - чи в масштабі
чи перспективі всі деталі? - стадо та окремі корови, будівлі, люди, пейзаж,
і ця склеєна зі шматків, «простирадло» здається знову в лабораторію, де з неї
робиться два знімки (темніше і світліше), кожен з трьох метрових смуг по шість
метрів завдовжки кожна. Ці смуги, за силою освітлення, з'єднуються разом шляхом
підклеювання з обороту фотопаперу, і починається ретельна ретуш, щоб видалити
не тільки технічні похибки, але, головне, всі сліди наклеєних граней
деталей. Словом, тривала ретуш такої великої площі має навести всю
панораму до одного знаменника і виглядати навіть поблизу бездоганно, щоб не
у кого не могло виникнути думки, що цей знімок радгоспу не цілісний, а
складений із безлічі фрагментів. Ретушуються обидва екземпляри (світлий та
темний), вибирається з них найкращий і знову здається до лабораторії для останнього
знімка, який зазвичай друкується на тоновому матовому папері. Сліди олівця
від ретуші ліквідовані, смуги знімку наклеюються фахівцями на
підготовлений стенд з дванадцятиміліметрової авіаційної фанери та ретушер,
вже на стенді, знову робить останні легкі та неминучі поправки. »

Останні три - чотири місяці перед відкриттям виставки умови роботи, головним
чином у керівних художників були кошмарні. Люди тижнями та місяцями
не бували вдома, а спали на розкладачках у павільйонах, харчувалися там же, на
виставці.

З наближенням термінів здачі павільйонів вони не спали по три-чотири доби,
виручав холодний душ кілька разів за ніч. Присісти десь у затишному
куточку павільйону перепочити було небезпечно, - одразу ж засипали.

Періодично в нікому заздалегідь не відомі дні, вірніше ночі, зазвичай між годинами
і трьома, на виставку приїжджав Сталін, оточений супроводжуючими його
соратниками та охороною. Він заходив у павільйони, дивився...
Ці візити ще більше піднімали і так уже натягнуті нерви людей.

Ось спогад про один такий візит вождя.

« У той час багато павільйонів Виставки будувалися з дерева, а між їхніми стінами
для утеплення засипалася тирса з торфом. Така конструкція була дуже
пожежонебезпечні. Нерідко на будівництві траплялися спалахи. На виставці було створено
спеціальний загін воєнізованої пожежної охорони. Якось пізньої ночі в
чергування сержанта Миколи Безрученка (він був відомий серед своїх колег
безстрашністю, професіоналізмом та принциповістю) до павільйону «Грузинська
РСР» під'їжджає кортеж автомобілів. У світлі ліхтаря Безрученко побачив неквапом
людини, яка вийшла з машини, дуже знайома з газет і портретів, і
спочатку злякався. Але швидко прийшов до тями, і коли прибули несподівані
гості попрямували до павільйону, він, як черговий пожежник пішов за ними,
за інструкцією спостерігаючи за порядком.

Уважно слухаючи розповідь чергового павільйону про експозицію, Йосип
Віссаріонович став за звичкою набивати свою люльку тютюном. Він не встигнувши
зробити і першу затяжку, як почув голос сержанта Безрученка, який
вийшовши вперед, і впевнено сказав: «Товаришу Сталін, тут курити не можна!»
Сталін уважно подивився на нього, мовчки погасив слухавку і поклав у
кишеню кітеля.

Що відбувалося наступного дня у пожежній частині виставки, можна тільки
уявити. Тим більше що з Кремля запросили характеристику на сержанта.
Як минули кілька нудних днів у невідомості розповідати не має
сенсу. Головне, що все скінчилося добре. Полковник НКВС, який прибув, зачитав
подяка сержанту від товариша Сталіна за пильність та неухильне
виконання службових обов'язків та оголосив про нагородження його премією. »

Для деяких павільйонів терміни здачі урядової комісії припадали
на квітень, але чергові причини «затримок» були такі очевидні Виставковому
комітету, який розумів, що це не залежало від керівництва павільйонів, що
людей не чіпали. Але у травні за не здачу кількох павільйонів у термін вже були
зняті з роботи деякі директори, головні художники, методисти, теж
абсолютно безневинні, очевидно, у вигляді профілактики... щоб іншим не
поводно було.

* * *
Хочу навести кілька прикладів із спогадів про те. як реально
створювалася виставка.

« На початку 1939 року поблизу площі колгоспів, поряд із павільйоном
тваринництва, майже був готовий Павільйон вівчарства, з назвою:
Радгосп «Асканія-Нова». Він усередині вже наближався до завершення оформлення
і раптом усі роботи зупинилися. А за два місяці на місці цього павільйону
вже було розбито клумби з квітами. Що ж сталося?

Справа в тому, що "Аскакня-Нова" був ще дореволюційний приватний розплідник на
півдні Херсонської губернії, яке господарі благополучно живуть закордоном.
Хтось, очевидно, підказав кому треба: «хоч би як не вийшов скандал із колишніми
господарями, краще вже прибрати його зовсім...», - миттєво прибрали, а на його місці,
як у казці, росли вже невинні квіточки...»

«На площі колгоспів була споруджена висока, вежа із заліза та сталі, у стилі
«конструктивізму» - як емблема механізації сільського господарства. Будували її
цілий рік. Потім її знесли, а на її місці спорудили гранітний, кубоподібний.
п'єдестал, на який була встановлена ​​фігура Сталіна у три людські
зросту, висічена з граніту скульптором Меркуловим. »

Адміністративний корпус Виставкового комітету розташовувався праворуч
центральний вход на виставку.

Вестибюль і приймальня просторі, чудово обставлені. Тут же секретаріат
з молодих красивих жінок, що володіють іноземними мовами.

З вестибюля праворуч ви входите до зали засідань Виставкового Комітету.
Сільськогосподарська виставка за рангом була значно вищою від будь-якого
комісаріату (міністерства), а отже, і обстановка там мала
бути відповідним. Зал був розрахований на триста п'ятдесят-чотири чоловік.
Підлоги та стіни прикрашені килимами. Крісла – добротні, м'які. У глибині - сцена,
для президії, і у ній, портрет Сталіна.

Хочу розповісти як проходило одне із засідань Виставкового
комітету перед завершенням її будівництва.

Відбулося воно у середині червня 1939 року. На ньому обговорювалася ситуація з
готовністю павільйонів до складання державної приймальної комісії.

Так сталося, що на цих зборах вирішувалася доля багатьох керівників.
різних павільйонів. Серед них і головного художника Павільйона
«Штучне запліднення» Михайла Черкашенінова.

Судіть самі.

На цьому засіданні були присутні всі директори та їхні заступники, головні
художники та методисти всіх сімдесяти восьми павільйонів та
виробничих комбінатів

Зал був повний.

У день засідання спеціальні посильні НКВС на мотоциклах розвозили всім
спеціальні повістки на це засідання та вручали їх під розписку.

Залишалося всього 2 місяці, а дуже багато ще не було готове, а не один з
павільйонів не було здано держкомісії.

За кілька днів до цього засідання з виставки пішли чутки, що будуть
якісь термінові заходи.

Усі забігали та інше. У день засідання всі працювали, як завжди допізна,
а о пів на десяту секретар обурено обдзвонювала затриманих.

В залі важко було знайти місце, щоб сісти.

У президії Секретарі сільськогосподарського та Організаційного відділів ЦК
партії: Миколаєва та Маленков, Президент Сільгосп Академії та два директори
Сільськогосподарських інститутів, директор Всесоюзної Сільськогосподарської
виставки (ВСХВ) Цицін, директор Оформлювального управління П. П. Вершинін,
комендант виставки та деякі інші керівні працівники.

Засідання відкрив та вів Голова виставкового комітету
Союзний комісар землеробства Бенедиктов І. А.

І.А. Бенедиктів - Павільйону Бавовна термін здачі павільйону закінчився ще два тижні
тому назад. Павільйон на сьогоднішній день зовсім не
готовий. У них не зроблено багато стендів та інше. Комітет
є пропозиція щодо цього павільйону....(обвів зал поглядом)
Директора, головного художника та методиста павільйону
негайно зняти з роботи та віддати під суд!

І.А. Бенедиктів - Ви мали достатньо часу для ліквідації причин.
Нині жодні ваші докази вже не приймаються. Ми не можемо
сьогоднішнє засідання перетворювати на мітингові розмови.
Питання вичерпане.

Президія мовчазно погоджується із цією пропозицією.

І.А. Бенедиктів - Наступний павільйон - Штучного запліднення.
Директор павільйону..., головний художник та методист тут?

Піднімається Михайло Іванович - Я і методист тут, Де директор павільйону
я не знаю, бо він ще о третій годині дня пішов з павільйону.

В цей час Вершинін каже Бенедиктову - Товаришу Бенедиктов, ви знаєте,
що професор Н. – директор павільйону дуже зайнятий, у нього сьогодні
увечері важливе засідання.

І.А. Бенедиктів - Цей павільйон також має бути зданий більше двох тижнів
назад. Комітет має пропозицію - Головного художника і методиста
негайно зняти з роботи та віддати під суд.

Знову постає художник М.І. - Іване Олександровичу, я категорично вимагаю дати
мені слово. Щоб судити про те, що впорався художник чи не
впорався з покладеним на нього завданням потрібні факти, а Комітет
їх немає....

Цей монолог справив у залі та президії легкий шок.
Голови членів президії витяглися.

Ніколаєва - Товаришу Бенедиктів, Я вважаю, що товаришу головному художнику
треба дати слово... послухаємо, що він нам скаже.

Бенедиктов – Товариш Головний художник даю вам три хвилини.

М.І. - Керівництву виставки чудово відомі зміни, що відбулися в
зиму 1938 - 1939 роки з показом передових людей сільського
господарства. Кілька годин тому я отримав ще теплі плівки
знятий на місцях, з новими передовиками для показу в павільйоні.
Тепер мають бути перероблені всі відповідні панно, картини,
фотомонтажі та інше.
Мінімальне розуміння цього підкаже вам, яку грандіозну
роботу ми переробляємо .... Як же я міг здати два тижні тому
павільйон?.. З колишніми....чи..... передовиками?

Друге - Я маю тверді договори з виробничими комбінатами про
термінах спорудження та обробки павільйону.... Всі стенди повинні
були готові і здані мені ще 15 квітня... , а вони не готові
ще й сьогодні. Деякі інші павільйони та договори, що підписали
пізніше і терміни, що мали пізніше за наші, вже мають все готове,
оброблене. Що, за дива... скажіть будь ласка?
Я оббив усі пороги комбінатів, просячи, щоб вони прискорили
обробку, а вони посміхаються.
Я не сумніваюся, що якась особлива золота ручка допомагає їм.
Скажіть тепер, як же я міг здати павільйон два тижні тому,
коли я не маю і сьогодні на чому оформляти та чим оформляти.

У залі запанувала трунова мовчанка. Усі в залі боялися навіть пікнути,
розуміючи, що зараз вирішується як доля М.І., а й багатьох інших.

З президії П.П. Вершинін - Товаришу головний художник, чому ви не прийшли
до мене?

М.І. - Павле Петровичу, ви напевно забули. Я був у вас не один раз.., і
ви відмовлялися від мене, кажучи, що у всіх так. Я подав вам дві
доповідні записки, копії яких з розписом вашого секретаря у мене
в кишені. Ви на них аж ніяк не реагували.

Вершинін зніяковів.

І.А. Бенедиктов - Товариш головний художник, ваш час минув.

Миколаєва - Товаришу Бенедиктов, що це все означає? Ми чуємо справжні
факти, Я вимагаю дати головному художнику цього павільйону ще
час, нехай він продовжує, ми вирішуємо його долю та долю
нашої виставки .... теж.

М.І. - Дякую.. Крім двох названих мною причин, є ряд не менше
важливих, але які не дають змоги нормально працювати, робити
своя справа. Наприклад - тут була репліка, що директор нашого
павільйону відсутня на засіданні з того, що має важливе значення
інше засідання. Він і пішов о третій годині дня, зараз одинадцять
вечора. Яке засідання може тривати сім годин? А хіба
здавання павільйону уряду менш важливе засідання. Я стверджую,
що це якесь важливе засідання, лише привід, щоб не
бути присутнім сьогодні тут і пішов він до того, як вручали повістки
на це засідання, але посильний наздогнав його і вручив йому повістку.
Комітет пропонує зняти мене та методиста з роботи та віддати під суд
і обходить мовчанням директора павільйону професора Н. Він винен
вже тому, що я його майже не бачу в павільйоні... взагалі.
Можливо, він дуже важлива і зайнята людина. Не мені про це судити,
але мені від цього, як головному художнику павільйону, не легше. Я по
суті справи не головний художник, а фактично директор павільйону, я
має дбати про все, навіть підписувати вимоги на перепустки
для проходу на територію виставки.

І.А. Бенедиктів – Як так! Ви підписуєте вимоги до перепустки?
Товаришу комендант, як це так?.... Це порушення!

Маленков, що сидів увесь час мовчки, засміявся в долоні.

Комендант, знизуючи плечима - А ми вважали, що Ммхаїл Іванович директор
павільйону, іншого ми не знаємо.

І.А. Бенедиктів - Це справді, обурливо!!.

У залі деяке пожвавлення, відчуття схвалення,
ніби підтримки сказаного.

Миколаїв - Товариш Бенедиктів! Очевидно, товариш головний художник правий.
Адже він викриває вас фактами.

І.А. Бенедиктов - Товаришу головний художник, скільки часу вам треба,
щоб закінчити роботи у павільйоні?

М. І. – Іван Олександрович. Нам потрібно два тижні щонайменше.

І.А. Бенедиктів - О, ні ні!! Ми не маємо двох тижнів. Ми можемо дати вам
лише п'ять днів.

М. І. – Ну що ж мені робити? Я не можу вам обіцяти і не хочу вас
обманювати. П'ять днів мене не врятують, я не встигну це все зробити,
та й ніхто не встигне за п'ять днів таку роботу зробити. Ми й так
працюємо по 18 годин. Віддавайте під суд просто тепер.

Миколаїв - Товариш Бенедиктів! Що то за торг? Треба дати товаришу
головного художника те, що він просить. Він правий.

- Ми даємо вам десять днів. І Давайте закінчимо.

М.І. - Ну що ж, продовжуватиму, а ви повинні нам допомогти, інакше ми
не встигнемо. А зараз я прошу вас дозволити мені піти в павільйон.
Там робота триває всю ніч і мені періодично треба
давати вказівки.

Як би отримавши мовчазну згоду, він, як то скромно, але гарно,
пішов до виходу.

Весь зал проводжав його з якоюсь трепетною подякою.

Що ж він зробив, героїчного? Він врятував себе та інших, таких самих не винних.
Зробив те, що на цьому засіданні більше не було жодної пропозиції «зняти з
роботи і віддати під суд», тому що рішуче все, що він сказав, більшою
або меншою мірою належало і до інших об'єктів. Працівники павільйонів не
винні у затримках.

Усі пропозиції щодо зняття з робіт та переказів суду щодо попередніх п'яти
павільйонів, у тому числі і павільйону Бавовна, теж були зняті, і Комітет
виставки домовився про нові, дійсно останні терміни здачі.

Наступного дня у павільйон до М.І. цілий день під різними приводами
приходили керівники павільйонів та служб із вдячними словами. Серед них
до нього прийшов директор сусіднього павільйону – член партії, орденоносець. Сидів,
плакав, дякував за порятунок.

Після цього зборів нікого не зачепили. На виставку прибула комісія із трьох
працівників ЦК для перевірки фактів, розказаних Михайлом Івановичем,
Все підтвердилося.

* * *
І ось розповідь цього головного художника Михайла Черкашенінова про здачу
павільйону «Штучне запліднення» Державної комісії.

«Картина буде не повна, якщо не сказати трохи про директора павільйону -
професор Н. Він - друг і приятель П.П. Вершинин. У минулому, у перші роки
революція була севастопольським матросом. Дуже здатний, сильний, вольовий.
Багато років, як і П.П. Вершинін, працював у системі Чека-ОГПУ-НКВС, потім
пішов вчитися і дійшов до «червоного професора» у системі сільського господарства,
де керував важливим дослідницьким інститутом. Був лінивий і любив добре
пожити. Були постійні «пригоди…» Гроші йому завжди були потрібні.
Художнику М.І. він робив непристойні пропозиції щодо лінії отримання
завуальованими шляхами державних легких грошей. На виставці процвітала
система суцільних хабарів, «мастил» та підробок. Художник М. І. твердо йому
відмовив. Він вирішив прибрати художника, а методист павільйону, партійна, але мила
дама - агроном, була б просто жертвою... Це було в ті страшні часи
Традиційним способом для збереження себе самого. Вершинін обіцяв його підтримати та
захистити від покарання. Тому професор Н., отримавши виклик на засідання
Комітету, спокійно поїхав за місто (а не на вигадане засідання, звичайно),
будучи переконаний, що Вершинін – фактичний господар виставки – його врятує.
Але його задум зірвався...

Наступного дня приходили до павільйону до художника М.І, зустрічали там і
цього директора - професора, блідого, але старанно клопотав по господарству
павільйону. Виявляється, йому вночі повідомили про результат засідання і він уже в
сім ранку був на виставці.

Директор - професор Н. зрозумів чим для нього може закінчитися історія з
зборами, і з азартом почав займатися справами павільйону по дванадцять-
чотирнадцять годин на добу. Головний художник М.І. передав йому всі господарські
та адміністративні функції, а сам повністю зайнявся оформленням.

Я вже уточнював, що робота була цілодобовою. Бригади художників змінювалися,
працюючи по дванадцять годин. Одні йшли та їх змінювали інші, а головний
митець був без зміни. Спав у павільйоні у так званий «мертвий» відрізок
часу, з третьої до сьомої ранку, а останні чотири доби перед здаванням не спав
зовсім. Вийшла щаслива несподіванка - термін здачі відтягнули ще на три
дня, це зробив уже Вершинін для друга професора. Павільйон в основному був
готовий, вийшов чудовим, але недоробок було чимало. Великим бичем був брак
у шрифтах та багато гасел залишилися незакінченими. Здачі павільйонів
урядової комісії завжди проводилися вночі - з одинадцятої,
дванадцята година.

Михайло Іванович згадував:

До десятої вечора в день здачі павільйону всі роботи були закінчені та наведено
повний порядок. Я пішов переодягнутися в одяг, який привезла дружина і
прийняти холодний душ, щоб не заснути. О одинадцятій годині тридцять хвилин
приїхав мотоцикліст, що попередив, що через 15 хвилин приїде урядова
комісія.

Біля входу в павільйон з двох боків широкого ґанку стояли ми: директор
павільйону професор Н. та головний художник – я (М.І. Черкашенінов).

До скверу біля павільйону під'їхала низка ЗІСів. Вгорі, на фронтоні спалахнула
величезна емблема павільйону, та якщо з квітників скверу вирвалися дві потужних
струмені прожекторів, що висвітлили павільйон. Усередині павільйону було майже темно.
Алеєю йшла група в двадцять п'ять-тридцять чоловік, очолювана І.А.
Бенедиктовим

У групі, звісно, ​​і Цицін, П.П. Вершинін, секретарі ЦК, «Головліт» (верховний
контроль гасел, цитат та іншої писанини), красиві стенографістки та багато
інших І,А. Бенедиктів, - молодий (близько сорока), гарний, випещений
«аристократ», підійшов до мене, привітався і спитав:

Ну, товаришу головний художник, у вас усе готове? Запрошуєте нас до себе?

Дається розпорядження увімкнути всі рубильники і павільйон заливається світлом.

Вся група, вітаючись, входить до вступного, просторого залу, затримується
посередині, оглядаючи складне оформлення з світловими, механічно
перемикаються, ефектами, панорами, розписи стін, фризів та інше.

Уславлюємося, звідки розпочнеться огляд. Пояснення художнього порядку
робив я, а з професійних питань – професор.

Ми в середині великої групи, поряд з Бенедиктовим та двома стенографістками,
провідними протокол приймання. Задається багато запитань. Приймання ретельне.

« Підходячи до якоїсь недоробки, я відразу попереджаю « атаку - атакою » і
даю пояснення. Так, з приводу незакінчених цитат та написів я прямо говорю
Бенедиктову, що сталося нещастя: три дні тому викрали з павільйону
тридцять тисяч шрифтових знаків, що бракують... Спільний регіт! Вже
відчувається, що павільйон сподобався».

Здача павільйону тривала годину та 15 хвилин. Знову всі зупиняються у вступному
залі, для підбиття підсумків огляду.. Бенедиктов та інші (навіть Вершинін)
були доброзичливі. Бенедиктов, звертаючись до всіх, запитав:

Ну як, товариші? Я вважаю, що павільйон чудовий! Яку оцінку дамо?
Багато голосів: - На чудово!

Бенедиктов: - Ну що ж! Я не заперечую. Як народ, і я.

Потім, звертаючись до мене: - Товаришу художник, ви заслужили на цю позначку.
Я переконався, що ви працювали самовіддано, а ми вам погано допомагали...
Не згадуйте минуле. Дякую вам!..

Тепло попрощавшись, кавалькада рушила до наступного павільйону. »

Над ранок художник із дружиною приїхали додому - Трохи поспати.

О п'ятій годині дня він уже знову був на виставці у своєму павільйоні.

Його зустрів Професор – директор. А за годину посильний на мотоциклі привіз
копію протоколу про приймання павільйону. А як додавання та визнання його
направили до павільйонів не закінчених до терміну, у вигляді допомоги - консультантом.

Це було приймання павільйону офіційне – політичне.
А за кілька днів відбулося здавання павільйону художній раді.

Художня рада виставки складалася із шістдесяти членів.
Головою був академік Євген Євгенович Лансер.
У художній раді виставки були художники, артисти та письменники.

Жодних претензій до художнього оформлення павільйону не було.

За півтора місяці до відкриття на виставці з'явилися три, три з половиною
тисячі представників московського студентства - юнаки та дівчата - майбутні
екскурсоводи Сільськогосподарської виставки. Розбили їх за павільйонами, а
також для проведення екскурсій поза павільйонами. Почалася щоденна їхня
тренування до майбутньої лекційної роботи Для кожного об'єкта показу заздалегідь були
заготовлені відповідні тексти, (це була робота методистів) їх треба було
вивчити на згадку і при поясненнях не користуватися лише цим текстом. Потім
інструктори екзаменували кожного у стендів, панно, фотомонтажів та інших
об'єктів показу.

Для них були замовлені нові, строгі чорні костюми, чорні черевики, білі
сорочки, краватки, а для дівчат - теж чорні, англійського крою костюми,
блузи, панчохи, туфлі. говорили, що при відборі екскурсоводів для виставки
ВНЗ був великий конкурс: багато хто хотів потрапити на цю відмінну роботу з
гарною зарплатою, харчуванням на виставці та плюс отримати безкоштовно нову
одяг для роботи.

* * *
У липні 1939 року, менш ніж за місяць до відкриття Виставки, скульптура Віри
Мухіною «Робітник та колгоспниця» було перевезено з Парижа, де вона користувалася
великим успіхом на «Експо-37», та змонтована на під'їзній алеї до Головного
входу ВСХВ. Через брак часу, на превеликий жаль Мухіної, висота
постамент для статуї становить всього десять метрів (на відміну від 34 метрів в
Парижі).
* * *

Найостаннішим об'єктом на будівництві виставки 1939 року виявився його
символ – статуя «тракторист і колгоспниця», яка вінчала 50-метрову вежу
поряд із Головним павільйоном. Потрібно зрозуміти, що на дерев'яну вежу було
неможливо підняти бетонну скульптуру вагою 70 тонн. Щоб зробити
неможливе можливим, будівельникам довелося терміново посилювати вежу
металевим каркасом, складеним із металевих ферм на залізобетонному
фундаменті. Сама скульптура складалася з окремих елементів: ніг, тулуба,
рук, голів та снопа. Піднімати масивну скульптуру почали за 10 днів до
відкриття виставки.

Але з'ясувалося, що кран, що має максимальну вантажність 6 тонн, просто
не в змозі підняти сніп, який важив усі 9. Треба було щось терміново
вигадати. І тоді інженер виставки С.А. Алексєєв вирішив замінити сніп,
виготовивши його з дерева практично за два дні! А директор Виставки Микола
Ціцин під свою особисту відповідальність дав вказівку піднімати блоки скульптури
кранами меншої вантажопідйомності.

Ризик директора був великий. Але його виправдали: 1 серпня, у день відкриття
Виставки, символ ВСХВ «Тракторист та колгоспниця» вже сяяв на сонці своїм
бронзовим благородним блиском.

Слід визнати, що до 1 серпня 1939 року в рекордно короткий термін (всього
за 7 місяців) було зроблено вдвічі більше робіт з будівництва, ніж за
1936-1937 роки.

УРОЧНЕ ВІДКРИТТЯ ВИСТАВКИ

День відкриття виставки добре відомий.
Збереглося багато знятої кінохроніки та газетних – журнальних публікацій.

Та й у кінофільмі «Свинарка та пастух» можна побачити, як виглядала виставка
у ті передвоєнні роки.

У День відкриття, 1 серпня 1939 року погода видалася тепла та сонячна.
По всій трасі, від центру Москви до виставки розвішані полотнища з
гаслами, портретами Сталіна, червоними прапорами, транспарантами:
«На сільськогосподарську виставку»...

По всій трасі – ланцюжки міліціонерів у білих кителях та рукавичках, з жезлами.

Перший день відкриття - офіційний: лише на особливі запрошення уряду.

На виставку з'їхався весь дипломатичний корпус та його іноземне оточення,
еліта радянської влади та тисячі директорів радгоспів, голови колгоспів,
передовиків та стаханівців сільського господарства, які приїхали цілими делегаціями.

О одинадцятій годині ранку, після виконання гімну Радянського Союзу, над високою
вежею «Союзу Радянських Соціалістичних республік» злетів прапор СРСР.

На стінах цієї вежі, написана золотим об'ємним шрифтом, красувалася
«конституція СРСР»

Виставку відкрив голова Ради Народних Комісарів
В. Н. Молотов:

Товариші!
« Відкриття Всесоюзної Сільськогосподарської Виставки є всенародним
торжеством. У ній знаходить своє відображення велика перемога колгоспного ладу,
остаточно очистив радянську землю від куркулів та інших експлуататорів,
звільнив шлях для переможного підйому соціалістичного сільського
господарства та всієї нашої країни.

Всесоюзна Сільськогосподарська Виставка, почин організації якої належав
2-му Всесоюзному З'їзду колгоспників-ударників у 1935 р. – це, перш за все,
виставка колгоспів, виставка колгоспних перемог, у яких ми бачимо всепереможну
силу спілки робітників і селян під прапором комунізму (аплодисменти), під
прапором великої партії Леніна - Сталіна.

У цьому її докорінна відмінність від сільськогосподарської виставки 1923 року, коли
у нашій країні панувало одноосібне дрібне селянське господарство, а
колгоспи і радгоспи були зовсім слабкі і займали малопомітне місце.

Справжня Сільськогосподарська Виставка підбиває підсумок десятиліттю, на початку
якого селянські маси остаточно повернули від дрібного одноосібного
господарства до великого колгоспного господарства Згадайте, товариші, рік великого
перелому» - 1929 рік, коли відбувся цей поворот селянства на шлях
колективізації. Тоді, десять років тому, ґрунт для перебудови сільського
господарства на основі колгоспів було вже багато в чому підготовлено. Радянська
влада зміцніла. Наша індустрія розпочала масове вироблення тракторів та машин
для сільського господарства. Боротьба з куркульством, особливо під час хлібозаготівель
1928 -1929 р.р., розгорнулася по всьому фронту і перетворилася на загальне
настання проти капіталістичних елементів. У селі був уже великий
досвід сільськогосподарської кооперації. Успіхи перших колгоспів та радгоспів
здобули популярність. Партія та Уряд провели до цього часу велику
роботу з роз'яснення селянам того, що справжнє піднесення сільського
господарства та забезпечення міст хлібом та іншими сільськогосподарськими
продуктами можливий лише з переходом селян на шлях колгоспів, на
шлях колективізації одноосібних господарств. Тоді відбувся історичний поворот
селянство нашої країни на шлях колгоспів. У своїй знаменитій статті
великого перелому» товариш Сталін писав наприкінці 1929 року:

«До колгоспів пішов середняк. У цьому основа того корінного перелому у розвитку
сільського господарства, що становить найважливіше досягнення Радянської влади
за минулий рік... Руйнується і перетворюється на порох остання надія капіталістів
всіх країн, які мріють про відновлення капіталізму в СРСР, - «священний принцип
приватної власності». Селяни, які вони розглядають як матеріал,
унаважуючий ґрунт для капіталізму, масами залишають хвалений прапор «приватної
власності» та переходять на рейки колективізму, на рейки соціалізму.
Руйнується остання надія на відновлення капіталізму».

Цей поворот селянства на шлях колективізації дозволив нашій партії та
Уряду поставити завдання переходу від політики обмеження куркульства до
нової політики – до політики ліквідації куркульства, як класу, на основі
суцільної колективізації. Подолаючи шалений опір куркулів та інших
контрреволюційних елементів у селі, долаючи опір охвості
буржуазії в нашій країні, - всіх цих троцькістів, правих і що з ними, -
більшовицька партія згуртувала трудящих села під своїм прапором, під
прапором радянської влади, яка будувала колгоспи, незважаючи на весь опір
ворожих елементів і незважаючи на небезпечні вивихи різного роду «лівих»
перегиначів, - і здобула славну перемогу. (Бурхливі оплески). Поворот
селянства на шлях колгоспів 1929-1930 р.р. та остаточна перемога
колгоспного ладу в нашій країні, як і подальші успіхи колгоспів, нерозривно
пов'язані з іменем великого вождя нашої партії та народів Радянського Союзу –
з ім'ям великого Сталіна.

Минуло лише десять років, як наше селянство в своїй масі почало будувати
колгоспи. Наразі ми маємо 240 тисяч колгоспів, у яких об'єднано майже все
селянство ріллі країни. На наших очах у всіх галузях сільського господарства
йде неухильне, все розширюється, підйом соціалістичного сільського
господарства. Звільнене від пут капіталізму, озброєне передовою технікою,
організоване, як велике громадське виробництво, наше сільське господарство
зростає і міцніє з кожним роком. Наше село остаточно звільнилося від
поміщиків та куркулів, від будь-яких експлуататорів. У нашому селі немає більше
селянської бідноти, яка нещодавно ще становила третину селянської маси,
а до революції становила більше половини селянства. Ми назавжди
звільнилися і від цього супутника старої, буржуазно-поміщицької держави.
Селяни-колгоспники працюють тепер тільки для себе самих, для свого
благополуччя та щастя. Для всіх селян-колгоспників у нашій країні відкрито
шлях до заможного та культурного життя. У жодній іншій країні, ніколи при
капіталізм, трудящі селяни не можуть про це і мріяти.

Всесоюзна Сільськогосподарська Виставка дає численні докази
цьому показом багатьох тисяч живих прикладів зростання та зміцнення наших колгоспів та
радгоспів, показом численних прикладів заможного та культурного життя
колгоспників. Ця виставка дає показ могутнього розквіту сил, що почався.
республік, країв та областей нашої великої країни. Вона освітлює яскравим світлом
зростання та піднесення всіх галузей нашого сільського господарства, підйом
сільськогосподарських культур та різних видів тваринництва, успіхи машинно-
тракторних станцій та колгоспів, успіхи радгоспних та колгоспних ферм, успіхи
наукових установ та окремих видатних працівників сільськогосподарської
науки, успіхи та досягнення окремих передовиків та знатних людей нашої
колгоспного села.

Всесоюзна Сільськогосподарська Виставка організована за звичайними шаблонами.
Тут не просто представлені ті чи інші добрі зразки роботи, ті чи інші
зразки сільськогосподарської продукції. Право участі на Сільськогосподарській
Виставка визначається точними науково-обґрунтованими умовами відбору кандидатів.
Щоб отримати право брати участь на Всесоюзній Сільськогосподарській Виставці,
колгоспи, радгоспи, машинно-тракторні станції, колгоспні та радгоспні ферми,
науково-дослідні установи, селекційні та дослідні станції повинні
мати певні показники своєї роботи за останні два роки, а саме – за
1937-1938 р.р. Для кожної сільськогосподарської культури, за відповідними
зонам, встановлена ​​певна висота врожайності, для кожного виду
тваринницького господарства встановлено певні показники вирощування
молодняку ​​та продуктивності, при досягненні яких за останні два роки тільки
і можна отримати право на Сільськогосподарську Виставку. Встановлено
певні показники добре організованої роботи МТС, а також встановлені
показники роботи за останній 1938 для передовиків сільського господарства.
Тільки при досягненні цих показників колгоспи, радгоспи та інші організації
а також окремі передові люди сільського господарства, отримували можливість
стати учасниками Всесоюзної Сільськогосподарської Виставки і тоді заносилися
до почесної книги Виставки. Встановлюючи ці показники за зразками передових
господарств та за добрими зразками роботи окремих знатних людей колгоспного та
радгоспного господарства, ми виходили з того, щоб поставити перед кожною
галуззю сільського господарства та перед кожною групою працівників
соціалістичного землеробства і тим самим перед усією масою колгоспів та радгоспів
свої конкретні завдання найближчим часом. Ми керувалися при цьому тим,
що це мають бути такі показники, досягнення яких, у середньому, всієї
масою колгоспів і радгоспів означало б виконання і навіть перевиконання завдання
третього п'ятирічного плану щодо сільського господарства. Це дає, водночас,
можливість визначити, яка республіка чи область йде попереду чи, набір,
відстає за тим чи іншим видом сільського господарства, в якому з них вирощено
більше передових людей сільського господарства. У програмі показників для
Сільськогосподарською Виставкою дана, таким чином, програма нового підйому
сільського господарства відповідно до плану третьої сталінської п'ятирічки.
Чим швидше ми забезпечимо виконання всією масою колгоспів та радгоспів показників,
встановлених для учасників Сільськогосподарської Виставки, тим скоріше ми
забезпечимо виконання всього плану третьої п'ятирічки щодо сільського господарства. У
цьому значення Всесоюзної Сільськогосподарської Виставки, як організатора
соціалістичного змагання за виконання третьої п'ятирічки

Відбір учасників Всесоюзної Сільськогосподарської Виставки показав, що у нас
вже не мало таких колгоспів, радгоспів, МТС, колгоспних ферм, а також передовиків
колгоспного та радгоспного господарства, які йдуть на рівні вимог третьої
п'ятирічки, а в багатьох випадках йдуть і значно попереду цих вимог.

На Всесоюзній Сільськогосподарській Виставці отримали право брати участь 15 059
колгоспів, 11004 колгоспні ферми, 268 МТС, 795 радгоспів. Крім того, на
Всесоюзній Сільськогосподарській Виставці отримали право брати участь 155 821
людина з передовиків та знатних людей сільського господарства. При досягненні
хороші показники роботи за 1939 рік, у майбутньому 1940 року в
Сільськогосподарській Виставці зможуть взяти участь нові тисячі та тисячі
колгоспів та радгоспів, нові десятки тисяч передовиків сільського господарства.

Побажаємо ж, щоб якнайширше розгорнулося соціалістичне змагання
між республіками, краями, областями та районами, між колгоспами, МТС та
радгоспами за завоювання права на участь у Сільськогосподарській Виставці не
тільки в цьому, а й у 1940 році!

По всіх галузях сільськогосподарських культур, по всіх галузях тваринництва
на цій Виставці є в натурі найчудовіші зразки та досягнення,
нерідко перевищують світові рекорди. Сила колгоспного ладу демонструється цією
Виставкою з винятковою переконливістю, а тисячі її зразків,
представлені тут усіма республіками, краями та областями, дають уявлення
про незліченні багатства сільського господарства Радянського Союзу, про його
виняткову різноманітність, неухильне піднесення і великі творчі сили.
Наша Виставка не лише дає підсумок перемог, а й є потужним закликом до
подальшого піднесення сільського господарства, до нових славних перемог соціалізму.
Демонстрацією перемог колгоспного ладу ми демонструємо велику силу організації
нашого нового радянського колгоспного селянства, найчисленнішого класу
трудящих нашої країни. Робочий клас нашої країни організований у могутню
радянську силу, завдяки зростанню та неухильному підйому великої соціалістичної
промисловості. Колгоспи, які перетворили наше селянство з розрізнених і
розпорошених дрібних господарів у будівельників громадського соціалістичного
господарства, що перетворили радянське колгоспне селянство на велику силу,
демонструє сьогодні величезні успіхи своєї господарської організованості,
культурного зростання та соціалістичної свідомості. Таким чином,
демонстрація колгоспних перемог означає величезні успіхи у господарській та
політичної організації всього нашого народу Спаяні непорушною дружбою народи
Радянського Союзу представляють небачену в минулому, неможливу за капіталізму
велику, організовану силу. У цьому – запорука подальших успіхів комунізму
нашій країні. У цьому велике міжнародне значення демонстрації колгоспних
перемог.

Дозвольте всіх, хто своєю зразковою роботою забезпечив собі право участі на
Всесоюзній Сільськогосподарській Виставці, палко вітати від імені партії
та Уряди. Дозвольте передати більшовицький привіт зачинателям справи
будівництва колгоспів та всім тим, хто тепер веде неухильну боротьбу за нові
та нові успіхи колгоспів та радгоспів. Дозвольте привітати організаторів та
будівельників, архітекторів та художників, відповідальних керівників та рядових
працівників Виставки, які з успіхом виконали своє завдання.

Хай живе переможне колгоспне селянство Радянського Союзу!
Хай живе незламний союз робітників і селян, які будують соціалізм!
Хай живе організатор наших перемог – велика партія Леніна-Сталіна!
Хай живе великий вождь країни колгоспів та соціалізму товариш Сталін!

За дорученням Центрального Комітету більшовицької партії та уряду
Радянського Союзу оголошую Всесоюзну Сільськогосподарську Виставку відкритою. »

Закінчилась мова, і тут же гримнув хор. Була виконана нова пісня « Славься,
Батьківщина рясна», написана за спеціальним урядовим замовленням
на відкриття Виставки композитором І.О. Дунаєвським на слова І.І. Добровольського.

За власною вказівкою Молотова на відкритті ВСХВ зведеним хором та оркестром
диригував сам композитор – автор музики.

Хор урочисто із захопленням співав:

Ой, ти, батьківщина багата,
Ти кохана, всесильна!
У містах твоїх та селах,
На полях твоїх веселих
Кріпне силу незліченна радянська!
Ми багаті і на комбайни,
І полями врожайними,
Тракторами та плодами,
І чудовими садами…
Наших дівчат миліших немає,
Наших молодців сміливіше немає,
Наші шаблі - всіх гостріше,
Наші коні – всіх швидше.

Деякі репродуктори передавали мову іноземними мовами.
Оплески. Крики "ура"!
Гостям підносили шампанське.

Відкриття виставки відбувалося на площі Союзних Республік перед головним
павільйоном. Після промови Молотова багатотисячна юрба розділилася на групи,
і в супроводі гідів, попрямувала до павільйонів. Іноземних гостей
супроводжували народні комісари із перекладачами.

У церемонії відкриття брали участь понад 10 тисяч осіб,

І ось тут, розповідаючи про відкриття виставки, хочу процитувати
спогад художника – дизайнера М.Ф. Ладура, який багато працював
в галузі оформлення театралізованих вистав:

«Йшлося про свято відкриття… Ось тут і майнула думка про “врожайне” небо.
Потрібно, щоб небо над Москвою у день відкриття Всесоюзної сільськогосподарської
виставки було також “сільськогосподарським”. Фанфарний марш! (На щастя, погода
хороша.) 1000 повітряних куль мислимих і немислимих відтінків урочисто
піднімаються в небо. У кожної кулі вертикальний стяг із золотим колосом. Небо в
золоті колосся. А серед них кулі-овочі, кулі-фрукти… Небо вкрите вишнями,
яблуками, кавунами. Все, що росте на землі, відтворили майстри заводу
“Каучук” у грандіозних розмірах, і все це піднялося у повітря на день
урочистого відкриття. Мабуть, це був найефектніший трюк. Так, це був
трюк, але він своєю декоративною мовою сповістив про знаменну подію.
Завдання було вирішено».

Я не знаю, чи вдалося йому здійснити таке гарно задумане.
Про це немає жодних відомостей.

Згідно з інформаційною довідкою, підготовленою до відкриття, виставка
«Розкинулася на території 136 га. На цій площі розташовано понад 230
будівель та павільйонів… На Всесоюзній сільськогосподарській виставці беруть участь
15059 колгоспів, 11004 колгоспні ферми, 268 МТС, 795 радгоспів. Крім того, на
виставці представлено 155 821 передовиків та знатних людей сільського господарства
На стендах павільйонів розгорнуто показано роботу 656 колгоспів, 194 колгоспних
товарних ферм, 62 МТС, 195 радгоспів, 95 наукових установ, 3300 передовиків та
організаторів сільського господарства тощо. Усі учасники виставки записані
у „Почесну книгу“, екземпляр якої є у ​​кожному павільйоні. Вісімдесят
тисяч декоративних кущів, сорок тисяч дерев, 4 мільйони квітів прикрашають
територію виставки. На виставці збудовано 400 000 квадратних метрів
асфальтованих доріг та доріг садово-паркового типу. Покладено 7500000 штук
цегли. Море світла заливає вечорами територію виставки, понад 15000 кіловат
споживає виставку. Це приблизно стільки ж енергії, скільки споживає такий
місто, як Куйбишев, з усіма його заводами та фабриками».

Експозиція виставки будувалася і за галузевим, і за територіальним принципом
- по союзним та автономним республікам та окремим природним зонам.

Посіви та насадження, що займали близько 20 гектарів, представляли сільське
господарство всього Радянського Союзу. Близько 600 сортів різних культур висіяли
однією зерновому ділянці. У виставковому саду було висаджено близько 10 тисяч
рослин. Серед них – 600 сортів плодових та ягідних культур.

На ділянці технічних та південних теплолюбних культур були посіви:
бавовни, рису, буряків, льону, конопель, тютюну, кенафу, каучуконосів, хмелю.

Загалом на відкритих ділянках експонувалося 260 культур понад 3 тисячі сортів.

На ВСХВ працювало 2000 екскурсоводів, 1000 груповодів. Двісті гідів
обслуговували іноземних гостей, які мали до радянської виставки
підвищений інтерес.

Незважаючи на те, що Виставка була задумана як разовий захід,
керівництвом країни було ухвалено рішення продовжити її роботу.

Першого року роботи виставка працювала 86 днів і закрилася 25 жовтня.
За цей час її відвідувачами стали понад 5 мільйонів людей.
у середньому по 60 тисяч на день.

І ось один із відгуків, залишених гостями виставки у книзі почесних
відвідувачів:

Мартін Андерсен-Нексе письменник (Данія):

«Я побував на багатьох виставках. Але картина, що представилася мені тут, дала
більш глибоке уявлення про людство в цілому, ніж усі побачені до
всесвітні виставки. Там ніде не видно справжньої культури країни, а
тут, у Москві, вона показана "у часі та просторі". Перед нами
виставка, що нагадує своїми спорудами місто з “Тисячі та однієї ночі”.
І це порівняння відповідає дійсності».

А ось кілька витягів з преси Журналісти були так само,
як і багато відвідувачів здивовані побаченим:

«Відвідувачі підходять до дерева, на якому одночасно ростуть яблуко та груша.
Віддалік зріють, наливаються соками небачені плоди: помісь персика з мигдалем,
абрикоса зі сливою, черемхи з вишнею, айви з грушею, аґрусу зі смородиною.
А маслина щеплена на бузку. І вже плодоносить! Ось він, мічурінський спадок!»

«Напевно, ніхто з вас не бачив у Москві наливаються запашним соком.
виноградних лоз. Їх на виставці аж сімдесят сортів! Та що тут виноград!
Дозрівають на виставковій баштанці дині, щеплені на гарбузі. І важать вони по п'ять
кілограмів… Кожен кущ, кожне дерево у цьому чарівному саду - тоне серед
тисяч таких же кущів та дерев. Вони надіслали цих гінців, щоб ароматом
своїх плодів, фарбами своїх квітів розповісти про велику радість праці,
творчої праці хлібороба».

« Неможливо не зупинитися біля гаю бамбуків, деякі з яких
досягають двадцяти метрів висоти, і евкаліптів заввишки десять метрів
кожен, - захоплювався інший журналіст. - Біліють серед густого листя
квіти мандаринів з товстими, наче з воску, пелюстками.
Вибігають гілками яскраві вогники - червоні квіти гранатових дерев.
Мов глядачі в театрі, розмістилися рядами на гірці пишні чайні.
кущі. Перед екскурсантами помідори такі великі, що їх і шапкою не
накриєш, і огірок, який не з'їси в один присід. Ніколи ще не
доводилося бачити гігантське жито, під яким людина може вільно
сховатися від негоди. Більше тридцяти кілограмів важить кавун під
назвою "Чавунний король". На небаченій рослині – деревоподібній
багаторічному помідорі з Перу – з'явилися перші плоди. За смаком вони
нагадують одночасно і сливу, і помідор. Рослина зараз уже
досягає майже двох метрів висоти. Днями воно висаджено під
відкрите небо – Стокове зображення Цей дивовижний помідор був доставлений до Радянського Союзу
нашим великим письменником Олексієм Максимовичем Горьким».

Наступного дня, з раннього ранку, біля головного входу сільськогосподарської
виставки творилося щось неймовірне: стояли найдовші, тисячні черги
до кількох кас за квитками. За порядком спостерігали вбрання міліціонерів.
Квиток коштував три карбованці. О десятій ранку відкрилися каси і народ повалив подивитися
на диво. За добу Москву облетіла чутка, що на виставці «чого, чого тільки
ні!» та за низькими цінами. Ну, народ і повалив.

До кінця дня кіоски з продуктами спорожніли. За ніч знову привезли.
Наступного ранку було ще багатолюдніше, до обіду вже все розкупили.

На третій день вхідний квиток коштував уже п'ять карбованців і ціни в кіосках піднялися вдвічі.

На виставку москвичі та гості потрапляли за допомогою громадського транспорту та
на таксі із центру міста. Щось на кшталт маршрутного таксі з площі
Свердлова до виставки коштувало 4 рублі.

Для любителів історії та взагалі для допитливих -
п'ять карбованців тоді виглядали так.
(Зображення 5 рублів на той час із зображенням льотчика)

(Зображення 1 рубля 1938 року з зображенням шахтаря)

І ось такий карбованець отримували здачі. Це якщо їхатимете один. ну а якщо
удвох, то доведеться до п'яти рублів додати ще таку трішку.

(Зображення 3 рублів того часу із зображенням солдатів піхотинців)

Але окрім таксі можна було приїхати ось таким автобусом Зіс-16.

(На фото він біля входу на виставку якраз 1939 року.)

Або на двоповерховому спеціальному тролейбусі.

Були тоді в Москві такі. Двоповерховий тролейбус ЯТБ-4А робили в
Ярославлі за зразком закупленим в Англії. Їх було небагато. І вони могли
курсувати лише за певними маршрутами, де підвіска контактних проводів
була піднята на 1 метр вище звичайних.

(На фото -ВСХВ 1939 рік Двоповерховий тролейбус ЯТБ-4А в районі
монумента «Робітник та колгоспниця» Мухіною.)

Ну а любителі класичного громадського транспорту –
трамваю, без проблем могли скористатися та його послугами.

(На фото – ВСХВ – 1939-1940 рр. Кінцева трамвайна станція в районі
входу на ВСХВ)

Для учасників виставки, які представили найкращі досягнення,
були започатковані спеціальні нагороди.

Для організацій
- 1 тисяча Дипломів 1-го ступеня
- 4 тисячі Дипломів 2-го ступеня.

Дипломанти першого ступеня отримували - 10 тисяч рублів та легкову машину, а

Дипломанти другого ступеня отримували – 5 тисяч рублів та мотоцикл.

Для передовиків сільського господарства було започатковано медалі:
- 1-а тисяча великих золотих медалей,
- 2-і тисячі малих золотих медалей,
- 3 тисячі великих срібних медалей
- 15 тисяч малих срібних медалей.

(Зображення нагородних медалей ВСХВ 1939)

Інформація про кожного нагородженого заносилася також до книги Пошани.

За кількістю експонентів ВСХВ одразу стала найбільшою
сільськогосподарської виставки у світі.

Ну а як завжди в СРСР слідом за таким урочистим відкриттям було
нагородження тих, хто брав участь у її створенні.

Були нагороджені архітектори:

Орденом «Ленін» - С. Є. Чернишов
(Головний архітектор ВСХВ)

Орденом «Трудовий Червоний Прапор»:

К. С. Алабян (павільйон «Вірменська СРСР»)
С. А. Дадашев (павільйон "Азербайджанська СРСР")
В. С. Андрєєв (павільйон «Механізація сільського господарства»)
А. А. Тацій (павільйон «Українська СРСР»)
М. А. Усейнов (павільйон «Азербайджанська СРСР»)

Орденом « Знак Пошани »

Н. П. Билінкін
В. Г. Гельфрейх
Е. А. Левінсон (павільйон "Ленінградська область"
С. Н. Полупанов (павільйон «Узбецька СРСР»)
С. А. Сафарян (павільйон Вірменська СРСР»)
Д. Н. Чечулін (павільйон "Московська область")

Відкриття та масштаби комплексу ВСХВ були настільки грандіозними, що багато хто
художники, композитори та режисери прагнули увічнити виставку у своїх
роботах.

Перший раз вона буквально «в'їхала» до кінематографа у фільмі «Підкидьок» 1939
року, де у сцені погоні герої фільму проїжджають головними площами
та алеям ВСХВ.

У фіналі фільму «Світлий шлях» 1940 року режисер Г. В. Александров та
композитор І. О. Дунаєвський наводять головних героїв на ВСХВ. Героїня злітає
на машині з Кремля і, пролетівши над неосяжною радянською країною, облетівши
«Робітника та колгоспницю», проїхавши через вхід виставки 1939 року та арку павільйону
«Механізація» та об'їхавши велетенську скульптуру «Сталін», чудовим чином
потрапляє до павільйону «Бавовна». І кінець фільму теж проходив біля скульптури Віри
Мухіною. Саме так ВСХВ 1939 під «Марш ентузіастів», що став гімном ВСХВ
та ВДНГ СРСР, залишилася надовго в кіно.

1941 року було знято фільм «Свинарка і пастух» Івана Пир'єва, в якому
Основні герої зустрічаються і закохуються один одного на ВСХВ.

А «Пісня про Москву» Тихона Хренникова, яку вони співають у павільйоні
«Садівництво», стала однією з пісень, яка нерозривно пов'язана із ВСХВ.

Цікава доля головного художника павільйону.
спогади якого я цитував. Через деякий час після відкриття виставки, вочевидь ґрунтовно виспавшись, він прийшов до директора виставки Н.В. Цицину із заявою про звільнення. Директор його вмовляв, говорячи, що все обійшлося добре, йому висловлено подяку, і він тепер може спокійно працювати. з'являючись у павільйоні щотижня контролю. Але митець наполіг на своєму аргументуючи, що він художник і йому потрібно займатися своєю головною справою – писати пейзажі. Сьогодні нам важко говорити про те, був він правий чи ні.
Кожна людина коваль свого щастя і нещастя одночасно.

Але той факт, що він був прямим нащадком по чоловічій лінії першого аямана
війська Днського, теж Михайла Черкашенінова, безумовно заслуговує на увагу.

У його житті надалі станеться багато цікавих подій, але це вже
інша історія, яка не має відношення до Всесоюзної виставки. Але слід
пояснити, що саме його спогади були приводом звернутися до цієї теми
- Будівництво ВСХВ.
Інакше висловлюючись, поява цієї роботи сталося завдяки йому.
*
* *
ПОШТОВІ МАРКИ ПРИСВЯЧЕНІ ВСХВ

У 1939 році 1 серпня до дня відкриття виставки в СРСР було випущено
серія поштових марок, присвячених ВСХВ.

Ця серія з 10 марок, була присвячена самому сільському господарству,
як такому.

(Зображення 10 поштових марок 1939 року присвячених ВСХВ)

У жовтні 1940 року було випущено другу серію марок
яка являла собою зображення основних павільйонів,
зроблені за кольоровими фотографіями Владислава Микоша.

Владислав Владиславович Мікоша
(1909-2004)
- кінооператор-документаліст,
фронтовий кінооператор Великої Вітчизняної війни,
кінорежисер. Народний артист СРСР (1990),
Лауреат Сталінських (1943, 1949, 1951) та
Державної премії СРСР (1976).
Капітан третього рангу.

(Фото Владислав Владиславович Мікоша)
(Зображення поштових марок 1940 присвячених ВСХВ)

У тексті статті є ще дуже багато фотографій, що ілюструють текст

Про кількість різноманітних сувенірів із зображенням виставки, її павільйонів,
фонтанів та іншого говорити не має сенсу. Їх було дуже багато. Це були
поштові листівки, різноманітні вази, зображення на посуді (тарілках та
чашках), портсигари, панно з дерева, металу, та ще багато чого. Сьогодні
багато чого з цього можна віднести до колекційних рідкісностей.

Оригінал взято у evge_chesnokov у Фотопроект «Місто на згадку». 250. Всесоюзна сільськогосподарська виставка

Вперше Всесоюзна сільськогосподарська виставка (яка пізніше стала відомою як ВДНГ) відкрилася для відвідувачів 1 серпня 1939 року, але пропрацювала недовго, почалася війна. Цінні експонати були евакуйовані, павільйони порожні, а на території встановили батареї зенітних знарядь. Витончені дерев'яні павільйони виявилися недовговічними і до післявоєнного відкриття ВСХВ були замінені на нові, ще більш урочисті.

У 1935 році на II Всесоюзному з'їзді колгоспників-ударників було розглянуто пропозицію про організацію у 1937 році в Москві Всесоюзної сільськогосподарської виставки. Делегати одноголосно підтримали цю ідею і відразу з'явилася постанова «Про організацію Всесоюзної сільськогосподарської виставки в Москві», підписану Сталіним та Молотовим.

Архітектори розглянули кілька варіантів розміщення виставки (Тимірязівська академія, Сокільники, парк культури та відпочинку «Червона Прісня», Лужнецька набережна, Ленінські гори), але скрізь знаходили недоліки. У результаті з'явилася ще одна постанова РНК СРСР «Про Всесоюзну сільськогосподарську виставку», яка наказує будувати виставку в Останкіно. Ця ділянка розташована поблизу транспортної магістралі, малозаселена і не вимагає масового розселення мешканців, рельєф місцевості рівний. Головним архітектором виставки був призначений В'ячеслав Олтаржевський.

Генеральний план виставки на конкурсній основі представили кілька колективів, але жоден із них не став переможцем, натомість Олтаржевський врахував усі вдалі пропозиції та склав свій генплан. Після проведення топографічних пошуків почалося будівництво складів та побутівок для робітників, а в 1936 році - благоустрій території. Невдовзі з'ясувалося, що проекти павільйонів надто довго проходять стадію затвердження, будівельники не витримують графіка робіт і відкриття виставки у 1937 році не відбудеться. Відповідно до постанови «Про ліквідацію наслідків шкідництва на будівництві сільськогосподарської виставки» влада почала викривати ворогів народу, заарештувавши верхівку Головного виставкового комітету – М.Чернова, І.Коросташевського, Р.Ейхе та інших.

Навесні 1938 року в радянській пресі стали з'являтися звинувачення на адресу головного архітектора виставки Олтаржевського - йому ставили прорахунки в архітектурному рішенні павільйонів, невдалий, «позбавлений святковості та яскравості» генеральний план комплексу. На зміну засланому до Воркута Олтаржевського прийшов Сергій Чернишов. У цей період будівельники виявили чудеса героїзму, зробивши величезний обсяг робіт.

Аерофотозйомка. 1942 рік: http://www.retromap.ru/ Ну можливо, з висоти планування дійсно виглядає якось криво, від мухінського монумента «Робітник і колгоспниця» (у правому нижньому кутку) дорога веде до арки і потім повз узбецьку чайхану і «Юних натуралістів» збоку виводить до тодішнього Головного павільйону, затиснутого з обох боків іншими спорудами.

1 серпня 1939 року з дворічним запізненням, але ВСХВ таки відкрилася і пустир на околиці Москви перетворився на місто-садок з павільйонами, ставками, фонтанами. архітектори, що уникли репресій, отримали заслужені урядові нагороди. Виставку високо оцінив В'ячеслав Молотов: «Відкриття Всесоюзної сільськогосподарської виставки є всенародною урочистістю... Вона підбиває підсумки десятиліттю, під час якого селянські маси остаточно повернули від дрібного одноосібного до великого колгоспного господарства... Виставка дає живі приклади зростання колгоспів і радгоспів, їх заможної та культурного життя».

ВСХВ пропрацювала лише два сезони, а невдовзі після початку Великої Вітчизняної війни, у липні 1941 року, почалася евакуація на схід особливо цінних експонатів. Багато співробітників пішли на фронт, а на території виставки розмістилися школа контррозвідки та військово-ремонтний завод, який збирає мотоцикли. У 1941 році знімальна група кінофільму Івана Пир'єва «Свинарка і пастух» отримала дозвіл на завершення роботи над картиною. На жаль, до переможного травня 1945 року на території панувало запустіння.

У 1948 році Рада Міністрів СРСР ухвалила відновити ВСХВ. Друге народження виставки відбулося 1 серпня 1954 року, коли країна піднялася з руїн війни. Хоча назва нової експозиції була колишньою – Всесоюзна сільськогосподарська виставка, формат почав змінюватися у бік механізації, науки та техніки. Персональні павільйони кожної радянської республіки нагадували палаци і храми, символізували дружбу народів великої країни, яка перемогла фашизм і будує щасливе майбутнє всім.

План ВСХВ 1954 року

З червня 1956 року на території ВСХВ розпочала роботу Всесоюзна промислова виставка, яка демонструвала успіхи радянської індустрії. До речі, цікавий факт: на той час ВСХВ відкривалася для відвідувачів лише у теплу пору року та закривалася на зиму. 28 травня 1958 року було прийнято постанову Ради Міністрів СРСР «Про об'єднання Всесоюзних промислової, сільськогосподарської та будівельної виставок у єдину Виставку досягнень народного господарства СРСР» та з 1959 року виникла нова назва – ВДНГ СРСР. Починалася нова історія, коли обласні та республіканські павільйони перепрофілювали на галузеві зі знищенням колишніх інтер'єрів та декору фасадів.

Для того, щоб детально оглянути десятки павільйонів ВСХВ, знадобиться не один день. Зазирнемо лише у чотири павільйони: Головний, «Українська РСР», «Механізація» та «Головм'ясо».

Ось так (на фарфоровій страві) виглядав Головний павільйон зразка 1939 року. Поряд із будівлею встановлена ​​стела Конституції, а на її вершині - скульптурна композиція «Тракторист і колгоспниця», що стала емблемою ВСХВ і в 1954 перенесена на арку нового Головного входу. Та й вся виставка стала емблемою та символом нового радянського ладу, про неї писали газети, на території знімали кінофільми, зображення павільйонів тиражувалися на посуді та тканині, а передові колгоспи відчували природне бажання стати експонентами цього «ярмарку марнославства».

Головний павільйон 1954 року (https://pastvu.com/p/67383) збудований до другого відкриття виставки за проектом Георгія Щука і витриманий у традиціях укрупненої російської класичної архітектури. Це образ всього Радянського Союзу, обличчя виставки. Фасад будівлі прикрашають герби шістнадцяти радянських республік – шістнадцяти сестер. Так-так, на момент побудови існувала шістнадцята республіка - Карело-Фінська РСР, яка згодом була розформована, а її герб на фасаді павільйону заварений металевим листом.

Гостей ВСХВ вражали не лише розміри будівлі, а й її інтер'єри. 1954 року експозиція головного виставкового павільйону знайомила відвідувачів із мистецтвом соціалістичного реалізму, тут вшановували передовиків, Героїв Соціалістичної праці, на яких дорівнювали, чиїми успіхами пишалися. Чотири зали були присвячені Великому Жовтню, Сталінській Конституції, Миру та Науці. На стінах барельєфи та фрески з історичними сценами, вздовж стін скульптури щасливих радянських людей, прапора радянських республік. Пізніше, крім творів мистецтва, експонатами Головного павільйону були технічні новинки та досягнення науки (наприклад, модель атомного криголама «Ленін»). Схеми і карти в цифрах і фактах наочно показували, як рік у рік покращувалося життя народу. З 1963 року павільйон став називатися Центральним.

Жовтневий зал. 1962 рік: https://pastvu.com/p/61226

1954: https://pastvu.com/p/270580

Гігантська скульптурна композиція Євгена Вучетича «Радянському народу, прапороноцю світу – слава!» була прихована від очей відвідувачів у 1967 році, на той час ВДНГ позбавлялася пафосу сталінських років. Ще раніше, з розвінчанням культу особистості, із прапора на горельєфі зник сталінський профіль. Влітку 2014 року було здійснено ремонт павільйону, скульптурна група була випадково знайдена і знову постала перед поглядами москвичів. До наших днів археологічний артефакт дожив із втратами кількох голів трудящих, з відбитими кінцівками і зараз у напівтемряві нагадує не про розквіт соціалістичного ладу, а про крах сталінської епохи. У засіках величезної будівлі виявилися і мальовничі полотна початку 1950-х років, які також потребують реставрації, а ось скульптури не збереглися. Під склепіннями павільйону можна побачити кілька фресок, що зображують працю радянських робітників та колгоспників.

Зовні гостей зустрічали бронзові статуї вождів пролетаріату, ліворуч стояв Володимир Ленін, праворуч Йосип Сталін. Після викриття культу особистості Сталіна його скульптура була демонтована і, мабуть, вирушила на переплавку, а бронзовий Ілліч, щоб не порушувати симетрію архітектурної композиції, опинився спочатку всередині павільйону, в залі Конституції, потім у 1970-му році (до сторічного ювілею) був встановлений на постамент за сотню метрів від фасаду будівлі. Це типова пам'ятка, її копії встановлювали біля Тимірязівської академії та на Київському вокзалі. Розповідають, що під плитою біля постаменту приховано вхід до бомбосховища. Під Центральним насправді розташована захисна споруда, яка й досі перебуває у робочому стані під наглядом компетентних органів.

Купол прикрашений ліпниною з радянською символікою, а якщо поглянути на нього зовні, з технічних приміщень, - це напівсфера, рясно залита цементом, а весь внутрішній простір башти павільйону є поєднанням металоконструкцій. Зовні на другому рівні збереглися комплекти важких букв "СРСР", демонтованих після розпаду Радянського Союзу. З даху відкривається панорама площі Колгоспів із квітковим партером та двома знаменитими фонтанами – «Дружба народів» та «Кам'яна квітка». Взимку на площі заливають найбільшу ковзанку зі штучним льодом.

У 1990-ті роки у павільйоні збудували другий поверх, щоб максимально використати торгові площі. У наші дні Центральний використовується як майданчик для виставок з історичної тематики – соціалістичний реалізм у мистецтві «Художники ВДНГ», «Космос: народження нової ери».

Павільйон Української РСР 1939-1940 рр.: https://pastvu.com/p/270642
Його першу версію, що нагадувала стилізовану українську хату, збудували у 1937 році, але вона не сподобалася керівництву («чиста стайня у великому княжому маєтку») і вже до відкриття ВСХВ у 1939 році було зведено будівлю за проектом О.Тація та К.Іванченко. Після війни красива, але виявилася недовговічною, споруда була знесена і ті ж архітектори розпочали реалізацію нового капітального проекту.

1954: https://pastvu.com/p/270643

Павільйон зразка 1954 року нагадував довоєнний, але був доповнений великою вежею з витонченими прикрасами та фасадом, рясно декорованим майолікою, мозаїкою, вітражами. Ідея була унікальна застосуванням кераміки як несучі конструкції. Керамічні будівельні блоки доставили до Москви з Києва, у стіні фасаду вони змонтовані один на одному без посилення арматури. Втім, у книзі "Архітектура ВСХВ" (1955) згадується, що "стіни павільйону складені з керамічних блоків на сталевому каркасі".

1 серпня 1954 року відбулося друге відкриття Всесоюзної сільськогосподарської виставки, того ж року святкувалося і 300-річчя возз'єднання України з Росією. Готуючись до відкриття ВСХВ, республіки немов змагалися у прагненні якнайбагатше прикрасити свої виставкові павільйони. Головний комітет ВСХВ у 1951 році навіть закликав республіканську владу бути скромнішою та переглянути кошториси на будівництво об'єктів. Куди там! Українці, здається, перевершили всіх за безпосередньої участі тодішнього Першого секретаря Компартії України Микити Хрущова, котрий вимагав від архітекторів більшої монументальності. У результаті павільйон виявився найбільшим із республіканських.

Скульптурні композиції перед входом у павільйон «Індустрія» та «Сільське господарство» («Стаханівці промисловості» та «Стаханівці сільського господарства») збереглися з 1939 року (скульптори Є.Білостоцький, Г.Пивоваров та Е.Фрідман). Двадцятиметрові обеліски-флагштоки з датами «1654» та «1954» присвячені возз'єднанню України з Росією. Над входом – вітраж «Переяславська рада» (художники Г.Боня, В.Давидов, С.Кириченко, С.Отрощенко).

«Стіни великого вступного залу павільйону оздоблені українськими різнокольоровими мармурами та вкриті грандіозним розписом на тему «Дружба російського та українського народів» (О.Жуков «Архітектура ВСХВ», 1955) – до наших днів ці інтер'єри не дожили.

1963 року виставка перейшла з республіканського на галузевий принцип демонстрації досягнень Радянського Союзу. Павільйон Української РСР став «Землеробством», що цілком логічно, адже Україну називали головною житницею країни. У 1990-ті роки постійні експозиції в павільйонах ВДНГ (ВВЦ) були демонтовані, площі, що звільнилися, передавалися в оренду під торгівлю, офіси, склади. Кажуть, що у просторих залах павільйону «Україна» влаштовували банкети та вечірки. У вересні 2008 року відбувся останній виставковий захід – тут розміщувалася експозиція української делегації у рамках XXI Московської міжнародної книжкової виставки-ярмарку. Пізніше павільйон було закрито для відвідувачів.

У 2010 році будівлю було передано українській стороні в оренду терміном на 50 років для реставрації та подальшого використання на пільгових умовах як виставковий павільйон. Однак за кілька років українці не виявили особливого інтересу до цього проекту та й угода щодо павільйону так і не була ратифікована Верховною Радою. За нинішніх умов конфронтації тим більше не доводиться розраховувати на співпрацю з колишньою братньою республікою. Навесні 2014 року в павільйоні – пам'ятнику культурної спадщини федерального значення – розпочався ремонт.

У 2015 році в павільйоні досягнень України відбулася виставка про війну в Україні - бойові дії під Донецьком та Луганськом.

"Механізація". 1940 рік: https://pastvu.com/p/67945

Павільйон, відомий більшості городян як «Космос», з'явився 1939 року. Тоді це була функціональна споруда для показу досягнень у галузі механізації та електрифікації сільського господарства СРСР (архітектори В.Андрєєв, І.Таранов, Н.Бикова). На подіумах по всій довжині павільйону виставлялися зразки сільгосптехніки. Він не був схожий на помпезні інші споруди ВСХВ і нагадував чи то елінг, чи авіаційний ангар, чи конструкцію над пероном Київського вокзалу. Але розмірами вражав однозначно. Та й зараз вражає.

1953-1954 рр.: https://pastvu.com/p/76376

Встановлення макету ракети "Схід". 1967: https://pastvu.com/p/67542

Площа Механізації (площа Промисловості) змінювала вигляд кілька разів, спочатку її прикрашав монументальний Сталін, демонтований після війни. 1954 року на цьому місці влаштували круглий ставок, у центрі якого пізніше встановили 25-тонний макет ракети-носія «Схід». Містяни звикли бачити ракету у вертикальному положенні, але був час, коли експонат лежав на платформі-транпортері горизонтально. Радянська триступінчаста ракета-носій "Схід" була розроблена на основі ракети Р-7 на підприємстві ОКБ-1 під керівництвом Корольова. Перший вдалий запуск відбувся 1959 року, а 12 квітня 1961 року така ракета вивела на орбіту Землі космічний корабель із Юрієм Гагаріним на борту. 1985 року макет ракети замінили на новий, ідентичний, а 2010 року силами Всеросійського виставкового центру було проведено його реконструкцію, укріплено несучі конструкції, ракету пофарбовано в історичні кольори, відновлено напис «Схід» на борту.

Ну а павільйон «Механізація» набув нинішніх обрисів до 1954 року. Торець ангара, що виходить на площу, обзавівся фасадом із силуетами людей праці, металургів, електриків, інженерів. Майбутнє радянської країни уособлювали піонер та піонерка з моделями трактора та літака в руках. А на даху встановили статуї механізаторів: чоловік стискає важіль трактора, а жінка кермує комбайном. З протилежного боку будівлі прибудували величезний зал із заскленим куполом. Усередині з'явилася скульптурна композиція Євгена Вучетича, що незбереглася до наших днів «Вперед, до перемоги комунізму!» Реконструкцію будівлі було проведено за проектом архітекторів В.Андрєєва, І.Таранова. Головний конструктор - М. Лимановський, конструктор купола - Г. Гордон.

Після «Механізації» у павільйоні розмістилася експозиція «Машинобудування», а з 1967 року – «Космос». Масштаби павільйону ідеально підходили під виставку космічних досягнень, яка з кожним роком зростала все новими та новими експонатами. За представленим контентом у всі виставкові роки це був один із найцікавіших і видовищних павільйонів. Хоча в ньому досі обмаль освітлення, а взимку прохолодно, якщо не сказати холодно.

1939-1941 рр.: https://pastvu.com/p/6064

1954-1955 рр.: https://pastvu.com/p/264621

1976: https://pastvu.com/p/145350

У 1990-ті роки радянські школярі вже не мріяли стати космонавтами, набагато привабливішими бути бізнесменом або рекетиром. Здається, «Космосом» заволоділи і ті, й інші, 1994 року тут влаштувався автосалон. Доля колишньої космічної експозиції склалася по-різному, деякі раритети повернулися до секретних конструкторських бюро та заводів, «Енергію», «Енергомаш», щось перейшло у фонд Музею космонавтики, щось було розкрадено. Кажуть, космічні артефакти були безладно складовані у великій залі павільйону. Як писала пізніше газета «Известия», макети космічних апаратів, особисті речі підкорювачів космосу, рукописи, зразки космічних порід почали виринати на іноземних аукціонах.

Пізніше основні зали займав ярмарок саджанців, насіння та інвентарю для садово-городніх робіт, а портрет Юрія Гагаріна сором'язливо завісили ганчіркою. У службових приміщеннях знаходилися склади та офіси орендарів, театр та науково-пізнавальний марсіанський атракціон. На кілька жовтневих днів головна виставка країни поверталася до своїх сільськогосподарських джерел і живі експонати аграрного форуму «Золота осінь» не залишали байдужими відвідувачів. Донедавна живність відправляли якраз у «Космос».

Після косметичного ремонту 2014 року у павільйоні відбулося кілька технічних виставок, запам'яталася непогана колекція вітчизняних автомобілів.

"Головм'ясо". 1939: https://pastvu.com/p/79500

Ціле тваринницьке містечко з десятків будівель розмістилося на ВСХВ у 1939 році. Оглянувши розділ «Нове у селі», колгоспники йшли до свинарників та стайні, де аж до середини 1990-х років розміщувалися живі експонати, представлені найкращими господарствами країни. Ну а потім відвідувачі ВСХВ, що нагуляли апетит, прямували у бік ставків у павільйон «Головм'ясо», щоб скуштувати делікатеси і отоваритися консервами.

Перша версія павільйону з'явилася на ВСХВ до 1939 року. Усередині йшла жвава торгівля ковбасами, копченостями, м'ясними консервами, а у літньому кафе на даху пропонували гарячі страви. На території виставки було ще кілька кіосків «Головм'ясо», де продавалися гарячі сосиски, котлети та бутерброди. До 1954 при реконструкції павільйону «Механізація» зникли і довоєнне «Главм'ясо», і сусідній «Главконсерв».

1954 рік: https://pastvu.com/p/270638

На щастя, у 1990-х роках «М'ясна промисловість» не стала торговим майданчиком. У павільйоні квартирувало акціонерне товариство «Гермес-Союз», а потім офіси орендувала компанія «Бізон», яка займається організацією виставкових заходів. Центральна зала зі сходами і два великі торгово-ресторанні зали на другому поверсі і зараз вражають інтер'єрами. Збереглися навіть значних розмірів буфет і дерев'яна трибуна для урочистих промов. У 2014 році було проведено косметичний ремонт фасаду та внутрішніх приміщень.

Зберігається інтрига - чи тут торгуватимуть сосисками як у хрущовсько-брежневські часи чи павільйону знайдуть якесь виставково-експозиційне застосування. У новітній історії ВДНГ виставок у павільйоні «М'ясна промисловість» не проводилося, але по сусідству розгорнулася експозиція військ протиповітряної оборони.

У серпні 1991 року у країні розпочалася антирадянська кампанія, демократична влада боролася з комуністичною ідеологією, при цьому не замислюючись про історичну цінність пам'яток недавнього минулого. Тоді нікому й на думку не спадало перейматися збереженням культурної спадщини СРСР. Виставка досягнень народного господарства пристосовувалася до виживання за нових умов: павільйони перетворилися на торговельні майданчики, а деякі стали приватною власністю. Сама назва ВДНГ була замінена на ВВЦ – Всеросійський виставковий центр.

Скорочена назва Всесоюзної сільськогосподарської виставки; … Москва (енциклопедія)

ВСХВ- Всесоюзна сільськогосподарська виставка після: ВДНГ... Словник скорочень та абревіатур

Схв- ВДНГ. Головний вхід Павільйон «Космос», 1980 Всеросійський виставковий центр (ВВЦ) виставковий комплекс у Північно-Східному окрузі Москви, найбільший у місті. Загальна площа території ВВЦ – 237,5 га, площа павільйонів – 134 000 кв. м. … … Вікіпедія

ВСХВ- [ве ес ха вэ], незмін., ж. Всесоюзна сільськогосподарська виставка ◘ ВСХВ (Назв. рубрики): Після зимової перерви відновила свою роботу у Москві Всесоюзна сільськогосподарська виставка. Юність, 1955 № 1, 96 … Тлумачний словник мови Совдепії

ВСХВ- Всесоюзна сільськогосподарська виставка... Словник скорочень російської мови

Пам'ятник Сталіну на ВСХВ- пам'ятник Монумент Сталін на ВСХВ Країна … Вікіпедія

Павільйон "Ленінград і Північний Захід РРФСР" на ВСХВ- Пам'ятки Павільйон Оптика з 1954 по 1959 е гг. Павільйон Ленінград та Північний Захід РРФСР … Вікіпедія

Всесоюзна сільськогосподарська виставка- (ВСХВ) див. у ст. Виставки сільськогосподарські … Велика Радянська Енциклопедія

Всеросійський виставковий центр- запит «ВДНГ» перенаправляється сюди; див. також інші значення. Виставковий Центр Виставка Досягнень Народного Господарства … Вікіпедія

Сталінська архітектура- … Вікіпедія

Книги

• Восьме чудо світу. ВСХВ-ВДНГ-ВВЦ, Зінов'єва Ольга Андріївна. "Восьмим дивом світу" назвали західні журналісти Всеросійську сільськогосподарську виставку, що відкрилася в 1939 році в Москві. Які цілі мали організатори і творці цього… Купити за 708 руб
• Восьме чудо світу. ВСХВ - ВДНГ - ВВЦ, Зінов'єва Ольга Андріївна. "Восьмим дивом світу" назвали західні журналісти Всеросійську сільськогосподарську виставку, що відкрилася в 1939 році в Москві. Які цілі мали організатори та творці цього…

Павло Нефьодов bcxb

ВВЦ має величезну територію, яка на сьогоднішній день не вся ефективно використовується. Дуже багато невеликих різних адміністративно-господарських будівель: одноповерхових, не одноповерхових, які мають ступінь зносу досить високий. Ці площі використовуються не ефективно, тобто частина території, на яких можлива реконструкція, і навіть нове будівництво», - якось заявив якийсь аналітик із компанії «Міель». У цих словах можна бачити звичайне девелоперське хамство по відношенню до історичної Москви (під визначення «одноповерхових, не одноповерхових» потрапляють усі без винятку будівлі на виставці, де взагалі складно знайти будівлю вище двох поверхів). Але є й інша проблема. Важко сказати, які будівлі виставці є оригінальними, тобто. збереглися з часів ВСХВ, які було перебудовано, які порушено.
Усі опубліковані наукові дослідження виставкового ансамблю обмежуються кінцем 30-х, не простежують долю цих будівель під час будівництва виставки 1950-54 рр. і тим більше, у наш час. Відповідно, сьогодні історичну цінність тієї чи іншої будови найчастіше визначають на око.
Завдання цієї статті - дати повний перелік найстаріших споруд ВСХВ, що збереглися з 1939 року.

ВСХВ-39

Будь-яка виставка за визначенням - це дуже мінливий об'єкт, де постійно відбуваються оновлення, змінюються експозиції та зовнішнє оформлення. Тому вцілілі виставкові будівлі 70-річної давності становлять величезну цінність, хоча з історичної точки зору їх вік може здаватися незначним. У світі складно знайти виставковий ансамбль, який існує так давно і при цьому більш-менш зберігає початкове планування.

Є два документи, в яких перераховані об'єкти виставки, які є пам'ятками історії та культури:
1. Розпорядження Уряди Москви від 23 жовтня 2003 р. N 1945-РП «Про реалізацію положень Федерального закону від 25.06.2002 N 73-ФЗ “Про об'єкти культурної спадщини (пам'ятки історії та культури) народів Російської Федерації” у частині розмежування повноважень з питань державної охорони, збереження та використання об'єктів культурної спадщини».
2. Розпорядження Ради Міністрів - Уряди РФ від 5 липня 1993 р. N 1190-р про включення до списку пам'яток історії та культури, що підлягають охороні як пам'ятники державного значення, затверджений постановою Ради Міністрів РРФСР від 30 серпня 1960 р. N 1327 поліпшення справи охорони пам'яток культури в РРФСР», об'єктів містобудування та архітектури, розташованих біля Всеросійського виставкового центру.

Дані цих документів, повних безглуздих помилок і неточностей, об'єднані в офіційному списку Москомспадщини (частина 1 і 2). Помилки можна пояснити лише одним: ніхто, у тому числі ніхто зі співробітників виставки, не дав собі клопоту вдумливо зіставити переліки довоєнних та повоєнних будівель, а потім спроектувати це на сьогоднішній день.
Втім, для цієї статті довелося працювати навіть не зі списками, а з детальними схемами виставки. Насамперед, виявлялися будівлі, які збігаються за контурами у плані. Вибиралися архівні фотографії. Далі проводився зовнішній огляд, щоб переконатися, що це справді оригінальний павільйон, а не пізніша коробка, можливо, збудована на старому фундаменті.

Так, наприклад, довелося виключити павільйон №30 («Мікробіологічна промисловість», колишня «Бавовна»). Його нинішні контури точно відповідають довоєнним. У довіднику до Генплану ВСХВ 1951 (виставка відновила свою роботу в серпні 1954) також вказано, що старий павільйон саме реконструюється, а не будується заново. Однак на архівному фото видно, що раніше форми павільйону були зовсім іншими. При зовнішньому огляді ніяких довоєнних елементів не вдалося виявити. Можливо, дійсно були використані якісь конструкції 1939 року, але навіть у цьому випадку не можна визнати цей павільйон, що зберігся.

Початківців на виставці завжди спантеличує ще одне: павільйони постійно перейменовувалися, експозиції переїжджали з однієї будівлі в іншу.
Ось лише один приклад. У 1937 році на площі Механізації (на якій тепер – ракета) передбачалося розмістити павільйон «Радгоспи». До 1938 року будівлю звели, але передали для експозиції павільйону «Зерно», яка раніше розміщувалася у павільйоні навпроти через площу. Павільйон, що звільнився, був у свою чергу перейменований на «Бавовну». До 1954 року старий павільйон «Зерно» зламали та збудували заново на колишньому місці. Але вже в 1960 році "Зерном" називається інший павільйон, розташований по сусідству на головній алеї (колишній павільйон Центральних чорноземних областей). У 1967 році і його зламали, а павільйон «Зерно» переїхав туди, де його пам'ятають багато москвичів – у будівлю із золотим шпилем на центральній площі (яке насправді раніше було павільйоном Московської області). Якщо не розплутати весь цей клубок, то часто просто не ясно, про яку будівлю йдеться в тому чи іншому документі.

Тому в переліку будівель я постарався максимально точно показати, які саме споруди маються на увазі. Для кожної споруди вказаний її номер та назва за схемами та роками. Крім того, вказано номер і назву за офіційною схемою 2008 року (як правило, цей номер зараз написаний десь на стіні будівлі). За посиланнями відкриваються фотографії, архівні та сучасні.

БУДІВЛІ ВСХВ 1939 РОКУ

2008 - №13 - Здоров'я

У 1939 р. на лівій стороні площі Колгоспів (головної площі виставки) були збудовані павільйони трьох закавказьких республік - Грузії, Вірменії та Азербайджану. Грузинський павільйон, найефектніший із них, донині не дожив. Два інші, як і раніше, стоять на головній алеї, хоча й зазнали суттєвих переробок. Особливо дісталося павільйону Вірменської РСР, спочатку побудованому на кшталт класичного вірменського зодчества.
У проміжку між 1939 та 1954 роками нічого суттєвого не сталося, все обмежилося ремонтом.
Але в 1960 році павільйон перебудували, перетворивши на глуху коробку. Від оригінальної форми фактично залишилися лише три арки на фасаді. Ззаду була зроблена масивна прибудова. 1963 року павільйон перейменували на «Харчову промисловість».
А приблизно 1967 року фасад повністю засклили, заслонивши й арки. 1980 року, коли павільйон уже називався «Охорона здоров'я», скляну стіну замінили на щити. Ще через 10 років вхід забудували кіосками, і все це нагромадження стоїть і сьогодні. Зайшовши всередину, можна переконатися, що внутрішній декор павільйону зберігся, та й оригінальні елементи фасаду видно через перегородки.

2008 - №14 - Обчислювальна техніка

Аналогічна історія: до виставки 1954 павільйон прийшов без особливих переробок, лише цоколь був фанерований червоним полірованим гранітом.
Але приблизно в 1965-66 роках фасад був повністю накритий чорною коробкою з білими літерами «ВТ» (у 70-ті роки забарвлення змінили на протилежне - біла коробка з чорними літерами). Нижня частина була засклена. Зараз ця конструкція сама по собі може вважатися пам'яткою доби 60-х, проте, об'єктивно кажучи, вона виглядає просто потворно. Особливо це помітно, якщо підійти до павільйону збоку. Модерністська фасадна конструкція грубо прикріплена до основного тіла павільйону, декорованого у східному стилі.
На старому фото видно, що бічні арки входу рясно прикрашені кахлевими плитками. Дивно, але вони збереглися й досі. Ще минулого року їх можна було легко побачити, зайшовши у скляний «передбанник» павільйону. Але зараз у цьому приміщенні розташувався черговий музей воскових фігур, і всі стіни задрапірували якимись чорними ганчірками.

2008 - №58 - Землеробство

Будівля павільйону порівняно нова - вона побудована на початку 1950-х років, хоча багато в чому повторює довоєнну форму та декор.
Натомість скульптурні групи «Індустрія» та «Сільське господарство» стояли тут із першого дня роботи ВСХВ. Між 1939 та 1954 роками з ними сталися деякі метаморфози. Обидва робітники втратили свої інструменти. Тепер замість розвідного ключа та сталеварського ковша вони суворо стискають порожні кулаки. Крім того, було суттєво відреставровано прапори обох скульптурних груп - тепер вони не просто висять позаду, а майорять на всю ширину.
До речі, багатьом здається, що ці скульптури зроблені з бронзи. Насправді вони – залізобетонні, як і всі інші скульптури на виставці (крім скульптур із фонтану «Дружба народів»).
До речі, у Списку 1 як архітектор чомусь зазначений Чечулін Д.М. Насправді автор цього павільйону – архітектор А.А.Тацій.

2008 - №59 - Зерно

Згаданий вище архітектор Чечулін є автором саме цього московського павільйону. Однак у Списку 1 знову непорозуміння – у співавтори до нього дописані Жуков А.О. та Гревс А.А. Перший - це, певне, Жуков А.Ф., головний архітектор ВСХВ. Друге ім'я не відоме ні мені, ні Яндексу.
Павільйон зберігся донині, т.к. ще 1939 року він був побудований у капітальних конструкціях. До 1954 року суттєво реконструйовано. Найпомітніше оновлення - вежа, увінчана золотим шпилем із рубіновою зіркою.
Пропорції реконструйованого павільйону дуже нагадують нереалізований проект адміністративної будівлі в Зарядді, виконаний тим самим Чечуліним кількома роками раніше.
З довоєнних деталей обробки збереглося дуже характерне стрілчасте скління (після реконструкції воно з'явилося і на вежі). Знаходячись усередині, можна побачити дуже детально опрацьовані вітражі, що зображують різні овочі середньої смуги Росії.

2008 - №26 - Транспорт

У Списку 2 будинок згадується дивним чином: «Портик павільйону “Транспорт СРСР” (колишній “Землеробство”)”. Формулювання звучить цинічно: по суті, це відкрите запрошення знести всю задню частину будівлі і прилаштувати до портика, що охороняється, щось більш істотне.
Насправді найстарішою частиною будівлі є якраз не портик.
У 1939-41 рр. на цьому місці розташовувався павільйон «Бавовна». До виставки 1954 року до старого павільйону прибудовано вступний зал, лекційний зал та службові приміщення. Решту дерев'яної частини павільйону «Бавовна» реконструйовано та надбудовано до висоти 11 м. Новий павільйон отримав назву «Землеробство», в 1956 році перейменований на «Геологію, нафту, хімію», з 1958 року називається «Хімічна промисловість», а з 19 "Транспорт СРСР".
Порівняно з 1954 роком втрачено лише деякі деталі ліпнини, і капітелі першого ряду колон – вони зруйнувалися від вогкості наприкінці 70-х.

2008 №311 Службова будівля

Цей невеликий павільйон з'явився на виставці навесні 1941 року. Насамперед цей шматок території формально взагалі знаходився за межами ВСХВ (як і розташований по сусідству Зелений театр). Що від початку планувалося розмістити в ньому, не відомо. Натомість відомо, що у 1940 році Червона Армія «звільнила» Бессарабію, і для нової соціалістичної республіки – Молдавської – знадобився окремий павільйон. Перебував тут він лише півроку, а потім почалася війна, і ВСХВ закрили на 13 років.
Для виставки 1954 року фасад будівлі було реконструйовано, а павільйон став називатися «Шовківництво».
Зараз у цьому будинку розміщується безіменний офіс, а сам будинок виглядає дещо облупленим.
У жодному з “охоронних” списків цього павільйону немає.

2008 - №56 - Ветеринарія

З 1939 року до наших днів павільйон зберіг свою спеціалізацію та зовнішній вигляд. Навіть фонтан у вигляді чаші зі змією – оригінальний, довоєнний.
До виставки 1954 року павільйон було незначно реконструйовано.
Жоден із «охоронних» списків цього павільйону немає.
Три роки тому практично весь будинок (крім фасаду) затягли красивими кольоровими банерами з написом «Павільйон Ветеринарія знаходиться на реконструкції». Сьогодні банери висять все там же, але слова «перебуває на реконструкції» старанно затерті. Де-не-де в банерах навіть прорізані дірки, щоб користуватися дверима, що опинилися під ним. Будівля, як і раніше, знаходиться в досить жалюгідному стані.
Подробиці та ілюстрації тут: http://bcxb.livejournal.com/8615.html
Навпроти павільйону, на вивідному колі стоїть скульптура коня. Вона теж збереглася з 1939 року (навіть пережила нещодавню пожежу, яка знищила склад всього за кілька метрів від неї). Щоправда, на ВСХВ було ще й лоша, але його тендітна конструкція давно зруйнувалася. А ще, з іншого боку, вивідного кола стояла скульптура корови. Нині від неї залишився лише постамент.

2008 - №57 - Виставковий павільйон №57 (Космос)

На виставці 1939 року це був найбільший і найоригінальніший павільйон. Сталева параболічна арка, відкрита з обох боків, створювала величезний навіс, під яким були різні сільськогосподарські машини. За формою павільйон свідомо зроблений елінг, що нагадує, для дирижаблів, - через це в наші дні навіть з'явився кумедний міф, ніби до створення ВСХВ на цьому місці знаходилося якесь підприємство «Дирижаблебуду».
Взимку 50-51 року розпочалася реконструкція та розширення павільйону. Головний фасад утворили дві вежі, увінчані скульптурними фігурами робітника з важелем та колгоспниці зі штурвалом. З протилежного боку було прибудовано купольну залу з армованого скла на сталевому каркасі. У такому вигляді павільйон повністю зберігся донині.
Назву «Космос» він отримав восени 1967 року, до ювілею жовтневої революції. Одночасно перед павільйоном було встановлено ракету з космічним кораблем «Схід». До цього «Космосом» офіційно називався інший павільйон (зараз він під №2).
Періодично в промосковській пресі починається піар про тяжкий стан павільйону «Космос», який нібито ось-ось звалиться. І тому його потрібно або терміново розібрати, або регенерувати. Зрозуміло, це стало б повною катастрофою, адже московський будкомплекс не можна підпускати сюди на гарматний постріл. Ця будівля – один із символів Москви, пам'ятка архітектури світового значення – має залишатися в недоторканності.

2008 - №27 - Фізкультура та спорт

Усі сучасні фотографії споруд виставки виконані автором статті.
оскільки у нас всі розумні, багато посилань зараз биті, не зневажте

А. А. Ромоданівська

Проектування та будівництво у Москві Всесоюзної сільськогосподарської виставки, яка відкрилася 1939 р . Спочатку передбачалося, що виставка матиме тимчасовий характер (подібно до її попередниці 1923 р.), але потім було визнано доцільним перетворити її на постійно діючу школу обміну науковим і практичним досвідом у галузі сільського господарства.

Загальна територія першої черги виставки становила 136 га і була розташована між Останкинським парком та Ярославським шосе (нині проспект Миру). Програмний зміст виставки, що склалося до 1937 р., знайшло переконливе відображення в генеральному плані з чітко прокресленими регулярними магістралями і великими площами для одноразового прийому великих мас відвідувачів та проведення великих масових заходів. Водночас виділення окремих функціональних зон з мальовничими стежками прогулянок забезпечувало можливість ретельного вивчення окремих експозицій екскурсіями, групами та одиночними відвідувачами.

З вступної площі при вході відвідувачі потрапляли на прямокутну в плані Площа Колгоспів, біля якої був розташований Головний павільйон (В. Щуко, В. Гельфрейх та ін.). Його чіткий геометричний об'єм із портиками з усіх боків із простих прямокутних у плані стійок вносив в архітектуру виставки ноту суворої урочистості. По діагоналі до головного входу в павільйон було споруджено вежу, увінчану скульптурою колгоспника і колгоспниці, що високо підняли золотий сніп пшениці (скульптори Р. Буділов та А. Стрекавін). Головний павільйон та вежа добре акцентували початок усієї архітектурної композиції – Площа Колгоспів, по периметру якої розташувалися павільйони союзних республік та деяких країв та областей РРФСР.

Архітектура цих павільйонів різноманітна. Перед авторами було поставлено завдання трактувати образ кожної будівлі як символ, знак національної своєрідності. Для виставки це цілком логічно, так само як і широке використання монументального декоративного та прикладного мистецтва. Автори багатьох павільйонів разом із живописцями, скульпторами та народними майстрами, здійснюючи таку програму, домоглися - у рамках спрямованості архітектури, що склалася, - цікавих рішень. Так, у павільйоні Узбецької РСР (С. Полупанов) влаштування айвану з декоративною багатобарвною ажурною альтанкою безпосередньо асоціювалося з народною архітектурою Узбекистану. У такому ж образному ключі розроблені і павільйони Грузинської РСР (А. Курдіані та Г. Лежава), Вірменської РСР (К. Алабян та С. Сафарян), Азербайджанської РСР (С. Дадашев та А. Усейнов) та низка інших павільйонів. Важливо, що своєрідність образу-символу найчастіше досягалося як чисто декоративної обробкою, а передусім чисто архітектурними засобами. Достатньо порівняти побудову павільйону Грузії - з його внутрішнім двориком, пучками тонко промальованих колонок порталу, з тринефною базилікальною формою павільйону Вірменії, щоб погодитися з тим, що сама архітектура цих павільйонів виступає як знак і образ Грузії та Вірменії.

За Площею Колгоспів широка озеленена магістраль, також оббудована павільйонами, приводила на восьмигранну Площу Механізації, на яку виходили фасади галузевих павільйонів («Зерно», «Тваринництво» та ін.) і яка замикалася павільйоном «Механізація сільського господарства» (Механізація сільського господарства). . Таранов).

Параболічні грати арки з металу несли легке алюмінієве покриття, утворюючи склепінчастий прохідний простір. З обох боків простору павільйону ніби на постаментах були розміщені у двох рівнях різні сільськогосподарські машини - експонати виставки. Внутрішні простір цих «постаментів» використовувалися як виставкові зали. За павільйоном була розташована зона відпочинку з ресторанами, кафе, майданчиками для ігор, прогулянковими стежками та водними просторами мальовничих ставків. По сторонах композиційної осі виставки розташовувалися павільйони, дослідні поля та експонати окремих галузей сільського господарства. Тут же розміщувалася виставка «Нове у будівництві колгоспного села».

Нова виставка міцно увійшла до життя Москви, до структури її генерального плану. На роботах з її проектування та будівництва крім відомих майстрів висунулася ціла плеяда молодих талановитих архітекторів - Ю. Ємельянов, В. Андрєєв, І. Таранов, М. Оленєв, Г. Захаров, П. Ревякін, С. Полупанов, І. Мельчаков та багато хто інші. У роботах брали участь скульптори Г. Мотовілов, А. Бабурін, Р. Буділов, А. Сабсай, А. Стрекавін, живописці А. Герасимов, С. Герасимов, Л. Бруні, А. Дейнека та багато інших.

Пізніше, після 1955 р., виставку, значно розширену в післявоєнний період, критикували за декоративізм, прикрашання тощо. буд. показу експонатів, а й сама виступала як експонат. Помилка тих років полягала у механічному перенесенні досвіду виставки на масову архітектуру.